凿冰——龚辰宇个展

          (1/7)凿冰——龚辰宇个展

          (2/7)《偶像-埃及王子》280cm * 150cm 年代:2017

          (3/7) 《偶像-SM》280cm * 150cm 年代:2017

          (4/7) 《偶像-捕鱼》280cm * 300cm 年代:2018

          (5/7)《偶像-花香啼谷》170cm * 220cm 年代:2018

          (6/7)《偶像-Cowboy》230cm * 150cm 年代:2017

          (7/7)《五官检查-耳》25cm * 35cm 年代:2017

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          展览名称:凿冰——龚辰宇个展
          展览时间:2018/04/22~2018/05/28
          展览地点:[北京]-北京市酒仙桥路四号798艺术区E06-(蜂巢当代艺术中心 )
          主办单位:蜂巢(北京)当代艺术中心
          参展艺术家:龚辰宇

        策展人:夏季风

        蜂巢(北京)当代艺术中心荣幸地宣布,将于2018年4月22日在主展厅A厅推出龚辰宇的大型个展“凿冰”,主要呈现这位青年艺术家近两年展开的“偶像系列”创作。本次展览由夏季风担纲策划,将展至5月28日。

        1988年出生于黑龙江省齐齐哈尔的龚辰宇,本科及研究生分别就读于中国美术学院雕塑系和油画系。不同于单纯绘画专业出身的艺术家,雕塑系五年时间的学习与强化训练,让他甫一出道就在艺术创作上建立了较高的个人辨识度。他的绘画造型敦厚,体积厚重,反复的笔触和那种实存感极强的形体塑造,显然得益于雕塑艺术带给他的技法。2015年他的首次个展“陈列物”在蜂巢当代艺术中心发布后,即获得了艺术界同行的广泛关注。

        与“陈列物系列”比较,龚辰宇在最新的“偶像系列”中,除继续保持个人独特的创作风格外,进一步强调了绘画中类雕塑的形塑能力,尤其是人物,恍如一个三维的立体植入了二维的平面之上,视觉效果显得尤为突出。与此同时,他也有意识地削减了之前作品中交叉错杂的线索构成,剔除了博物馆式的那种包罗万象的陈列,试图让自己的创作视角变得更加纯粹,更加专注于主题明确的范畴之内。在“偶像系列”中,龚辰宇无一例外围绕“偶像”这个主题展开,但梳理之下,可以细分为若干个小主题,如“政治偶像”、“流行偶像” 、“民间偶像”、“萨满偶像”等。在艺术家这里,偶像并不需要人们感同身受去相信或者效仿,更不需要形成绝对的崇拜心理,画面中的人物只不过是自我个体另一维度生存方式的比拟,更是世俗大众内心理想化的虚幻投影。同时,这些作品的塑造无不充满了欢乐和戏谑的气息,肃穆抵消了肃穆,庄严解构了庄严,但又不滑入以往波普的泥淖,并突出了艺术家纯真的记忆、诗化的感受和天马行空的想象力。

        时至今日,偶像作为一种不加批判且盲目予以崇拜的对象,似乎早已逐渐脱离了人类童年时期那种对神秘力量的恐惧、图腾的膜拜,以及对神话人物、祖先、圣人、英雄等的崇敬,进而被政治、企业、科技、学术、宗教或者娱乐等诸多形式所替代。这种尴尬的格局激发了龚辰宇的创作灵感,同样也构成了尼尔·盖曼小说《美国众神》的基调。在后者的笔下,一群信徒凋零、晚景凄凉的旧神,虚弱得和凡人已经毫无区别,却试图与那些媒体、科技和网络为代表的新时代众神,展开一次次徒劳、无效的对抗。一个不容回避的事实是,这位美国作家塑造的众神形象,无疑属于世俗标准意义上的偶像,但与龚辰宇艺术创作中的偶像所指,之间却存在着不同文化、地域甚至理解上的巨大差异。

        龚辰宇无意于旧神与新神之间戏剧性的冲突,在他看来,偶像本身兼具物质和精神的双重性——这两者具有不可分割的对立统一特征,才是令他浑身躁动的地方。与《美国众神》中的二元对立不同,龚辰宇的“偶像系列”创作摒弃了古典宗教绘画中安置旧神的惯常模式,同时也剔除了新神时代中过于物欲、机械、冷漠的后现代特征的社会现实感,保持了作为偶像应有的温度感。龚辰宇仿佛行走在旧神和新神的矛盾之间,在这个暧昧的无神地带构建了一个另类的神祗世界——那是个人神共存、群像毕现的乐园。准确地说,这些偶像犹如一个既真实又虚幻的隐喻,早已成为人们无法抗拒的依赖和习惯。正是通过出色的绘画语言与技法,龚辰宇借助偶像唤醒人类社会中潜在的某种怀旧——并非出于怀旧的殇滥,其目的恰恰相反是去除这种怀旧,或者说与这种怀旧保持一定的观看距离,重新引发我们去思考偶像的存在和意义,借此走出人类个体沾沾自喜的孤独洞穴,激活一个更为丰富也更为开阔的多维度空间。

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