元代 郑思肖《墨兰图》
该作是作者留下的唯一传世作品，是一幅非常抒情的文人写意水墨画，描绘出兰的野逸、不畏风霜，孤高自傲，无人花自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气，是自我思想品格的写照。
在中国古代绝大部分文人画家的眼里，兰即香草，象征着一种崇高理想，它可以作为一种操守和德行的追求的表征物，也可以作为一种美学感受的具体对象化。构思立意多取材自兰竹花木本身傲霜耐寒的自然特性，用以寄托他幽芳高洁的情操以及在国家民族沦覆之后不愿随波逐流，随世浮沉的高贵民族气节。根无所依，更直接表达了作者深深的爱国思想，对国土沦丧的悲痛。元人郑元祐在《遂昌杂录》中记载：“喜佛老教，工画兰，疎花简叶，不求甚工。画成即毁之，不妄与人。”由此他存世的画作极少，只能围绕孤品《墨兰图》探究这位诗人画家的内心世界。在诗人眼里，钟爱兰花是一种文化，有人几乎到了成癖的程度。兰即香草，屈原在《离骚》中写道：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”故此，以“香草美人”象征忠君爱国的思想，成为一种表情达意的载体，体现出中国古代知识分子对人格的追求，遵循孔子所说：“芷兰生幽谷，不以无人而不芳，君子修道立德，不为穷困而改节。”所以对于文人画家来说，兰是一种文化符号，兰与梅、竹、菊合称四君子。郑思肖的墨兰图正是采用了中国传统文入画最常用的手法，通过墨兰来表现自己不屈的个性和誓不事元的政治主张。
简约，画面简单，寥寥数笔；其淡雅，笔由天成，清新疏朗，自然流畅，意趣盎然；其古拙，古朴恬淡，天真烂漫， 精神照人。画家似乎是在专注地画一幅兰的正面肖像：兰草出现在画面正当中，数片兰叶左右对称，近乎于呆板，将画纸分割成均衡的空间。变化仅仅表现为兰叶的长短，最具有风姿的也不过就是两条最长的兰叶，以及这两片叶子夹成的椭圆形空间中那朵用浓墨画出、微微向右边倾斜的兰花。
从《墨兰图》的文学性来欣赏此画，这是一幅非常抒情的文人写意水墨画。郑思肖描绘出兰草的野逸萧闲，孤高自傲的品质，气质如兰的屈原式文人的风骨。虽然，此画的画面构图简洁而舒展，几片兰叶互不交叉，两朵兰花饱满，形态清幽脱俗，但丝毫不见孤单落寞之感，从而尽得一种清逸儒雅的君子风范。据此可见，郑思肖的笔端不露丝毫霸悍之气，他的用笔沉稳流畅，挺拔刚劲，婉转富有变化，表现了兰叶挺拔、富有韧性、刚柔相兼之质。
