艺术之大端于求变。所谓变乃建筑于传统之基础，求会于中西之大凡，集古今于一概，综其意业，扬其菁华，然后高山云起，天马任行。
故于传统浸润愈久，其创意孔愈多，非专劳形于描摹之辈所能及。丹松君厚积其中意致，凡二十年不弃。研究生期间谨慎实验，从森然传统中求新旨。其习艺学思，竟竟有心得。
线，乃中国画之灵魂。线之飘逸或刚劲，可知其画者的心情修养。丹松君性安静而线稳健，金石之气、书法之力溢于言表而不迫。线造形势，形随线现，物象造形不留于模仿，之于自然之象如此，于人文之象亦然。马蒂斯用平面图案之装饰意识形成表现情绪，马列维奇用抽象之集合画构思想，总总。于丹松君画面皆有其涉取之影迹而不留痕形。
画之装饰线条于表现中灵动，见出其理性思考之冷静情绪，近乎苛刻的视觉形式结构于其实验之中，走出有特色之步伐。
至于位置经营之真假、实虚，究其底亦属线条之构成、块面之关系、色彩之对比。丹松君对画面悉心经营，于画中每每玩味而不知时间流逝与空间存在。
也许于嚣纷俗虑归于清净时，其画旨亦自异寻常矣。
(文/林若熹）
