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张利
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张利访谈(一)：中国艺术家的立脚点……
2012/07/19 11:30:53
一：中国艺术家的立脚点…… W：你的《爱尼少女》在美国得了奖，这是一个什么过程？ Z：那是一个是世界性的肖像专项展，从世界各地送展的上千件作品里选出四十多件。我《爱尼少女》以前被人收藏了，由我的代理人把它借去参展。我觉得能参展已经挺满意的了，但是最后得了最高奖，依次是一、二、三等奖各一幅，鼓励奖四幅。 这次展览的评委里有两个中国人很熟悉的美国画家，一个是理查·斯契米德，还有一个是大卫·拉斐尔。他们对我的画都有很高的评价，斯契米德特意还给我写了一封信，表达他对我的赞赏。如果一般人喜欢可能不能表示什么，毕竟他们两个是很著名的画家，来自他们的看法对我就是一个很大的鼓舞。（原信及评价将附在《爱尼少女》页） W：这次得奖一定给你很多启示？ Z：这次得奖传递给我一个信息：写实绘画在西方国家是非常受欢迎的，而且非常
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张利访谈(二)：东西方绘画的结合点……
2012/07/19 11:30:15
二：东西方绘画的结合点…… W：你的这套技法是怎么建立起来的？ Z：有人说张利你有点像伦勃郎，我还真是特别喜欢伦勃郎的画。在我眼里他和西方其他油画大师有很大的区别，在他的画里我能感觉到好多东方人的造型观念和绘画观念，这是我非常在意他的重要原因。 中国绘画最讲究气韵和笔法，你看伦勃朗的画，虽然是用油画的手法来画，但同样有用笔、运笔，写的成分很重，中国绘画也是讲工、写结合的。他的画面用光极为巧妙，能让人感觉到整个画面气韵贯通；他的用笔，有些地方很粗犷，有些地方扫一扫，带一带，甚至有中国绘画飞笔的感觉，只不过我们的飞笔是用墨画在白纸上，他的飞笔是用一个重颜色带的飞笔，这是他的用笔。如果从这个角度看伦勃朗的画，我觉得这正是东西方绘画的结合点，因为中国绘画强调气韵，强调虚空和实在的对照；中国绘画还强调棗就是齐白石讲的“似与不似之间”。我反复琢磨伦
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张利访谈(三)：尽可能有你自己的解释……
2012/07/19 11:29:24
三：尽可能有你自己的解释…… W：说说你自己的成长过程。 Z：开始也是泛泛地爱好，后来到少年宫学了一段，我跟夏星那个时候就一起画画，他爷爷是美院的教授夏同光，家里有画册，我常跑他家去看。1976年我当了兵，那时候中学毕业要去插队，当兵算是最好的出路了。当时在北京卫戍区的一个宣传队画布景。当了两年多兵，1978年中央美院招生，我在部队不让考地方学校，到79年，解放军艺术学院开始招生，就考到了军艺。军艺的教学基本跟美院差不多，老师都是美院出来的，训练比较严格。 W：社会上有很多思潮，对你们有什么影响？ Z：那时候有些同学已经开始有了苗头，画一些抽象的。因为有一些南方考过来的学生，他们思想比较活跃。学校一律不允许，下命令：只能写实！谁要是不按老师要求画，就弄到系里单独给你办学习班，教育你。 W：你属于哪一种
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张利访谈(四)：本质上是很主观的绘画……
2012/07/19 11:28:23
四：本质上是很主观的绘画…… W：我们聊聊你画画的过程和技法，你是全程写生还是偶尔用模特？ Z：以前是个别地用一些模特，现在用照片比较多一些。但是服饰什么的，有时候有一些写生，因为我觉得一张画里有那么几个地方，写生比完全自己去想象要好。因为写生更肯定，有些东西我就需要比较肯定，比较讲究笔触和塑造。我喜欢用黑白照片，比如，照片的某一个地方有两个珠子，这种可能性给我提供了，需要的时候可能我画三个，画十个，它只起这么一个作用。比如她这儿搭一块红布，那我可能就搭一块比那个更大的一块，完全是根据我这个画面的需要。觉得这儿需要一块白我就是一块白，它如果是黑的，我不管，我就给它白的。如果这块就是虚的，可能上面的东西很具体，我也不管，我就给它虚。 W：同样是写实，你更强调神来之笔式的表达。 Z：有的人喜欢开始就把轮廓固定好，然后填色，
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张利访谈(五)：对考生的忠告与建议……
2012/07/19 11:27:07
五：对考生的忠告与建议…… W：假如我是高考的学生，我应该注意什么，怎么在这条路上走好。 Z：高考的学生要首先考虑你以后选择实用美术还是选择纯绘画，很多小孩来这儿看画的时候我也跟他们讲，我说，一个是看你自身条件，你适合不适合搞纯绘画，如果不是很那什么的话，就考虑考虑实用美术，将来可能路宽一点儿。你确实特喜欢绘画，还是喜欢设计，一定要明确，在高考之前要考虑的，因为专业很重要。如果你是走绘画这条路，一定要把素描、色彩这些基础造型的东西打扎实的，尤其是一定要静下心来，选择了绘画一定要静下心来，不要受太多的干扰，越静得下来，将来的收获越大。当然是肯定很苦，把造型、素描、色彩这些尽可能的打的扎实一点，你的基础越好走得越远。 一定要选择适合自己的，有些人确实不太适合搞绘画，有不少小孩拿他的习作来一看最好忠告他你还是选择实用美术，画画实在的不是那么一块料，我现在教的学生里头，
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