中国画用笔－－皴波　苔点

皴法名称
　　皴法在中国画技法中，是分讲画山石的方法．所以明代汪珂玉也称之为"皴石法'"是画家将物体、分阴阳、明向背的方法。汪珂玉总结名画家的皴法计有14种．现录如下：（注文略有删节）
　　皴石法 麻皮皴 董源、巨然短笔、麻皴
直擦皴 关同、李成
雨点皴 范宽、俗名芝麻皴诸家皴法具备
小斧劈皴 李将军、刘松年
大斧劈皴 李唐、马远、夏圭　
长斧劈皴 许道宁、　颜辉
巨然短笔皴 江贯道师巨然
泥里拔钉皴 夏圭师李唐　
米元晖拖泥带水皴
乱云皴
弹窝皴
鬼面皴
骷髅皴


马牙钩

　实际上效法也不止汪阿玉所辑的十四种，清代郑绩《梦幻居画学简明》在"伦坡"一章中提出'右人"丐！11水被分十六家．日披麻、回云头、日芝麻、日乱麻、11折卅同乌牙、日斧劈、田雨点、日弹涡、日骷髅、l］矾头、日荷叶、曰牛毛、曰解素、日鬼皮、日乱柴。'"也有人总结出三十六种，这些都是古代画家根据不同山石纹路构造而创作的。当然也不限于这三十六种，清代画家松小梦解释说：'彼法名目，皆从人两眼看出，似何形则名之日何形，非人生造此形此名也'"。明代的画家董其昌，根据唐代禅家分宗论，把画家的山水也分为南北二宗。代表着南北宗论的山水效法，确实有些区别，如北宗李思训所创的小劈斧效，用笔着重在勾勒，表现石骨崭然的石头山。一类如南宗王维所创的披麻技，表现土石掺杂，山形浑圆面较少棱角的土石山。而董其昌倡立此说的目的，是在于重南宗，眨北宗。
　　《卖半千画决》，认为只有披麻、豆瓣、小斧劈为正宗，其余都是旁门左道，他还认为明代的戴文进、吴小仙等浙派画家所使用的大斧劈，不入鉴赏家耳面。这样以分宗和效法来作为衡量艺术的标准，既不科学，而且也带有宗派之见。
我们学习古人的效法，既不应套用成法，而懒于从真山的纹理上运用自己的技法，也不要轻视前人积累的成法，置有用之法于不用，而应是融会古法，不断渗入新法，丰富山石的多样化表现。
现从三十六种鼓法中，按其线型分为直线被、曲线破和点破三类，把技法精简为二十二种，列表如下：

类别 皴法名称
圆线皴类 长披皴、短披皴、解索、牛毛、荷叶、乱柴、乱麻、云头、鬼皮、骷髅、弹窝
直线皴类 大斧皴、小斧皴、矾头、马牙折带
点皴类 大米点、小米点、雨点、豆瓣丁头、没骨


　　圆线皴类
　　长披麻
　　圆线皴的变化最多，好象这种方法，易于表现南方土石相杂的山，其中最具代表性的为披麻效。宋代韩拙已在论石一章中．提出这一名目，"有披麻披着，有点错效者"（《山水纯金集》），可见已是使用了很久的一种被法。这种效法的形状，很象一缕缕披开的李麻纤维。早期使用此被法的画家有董源，晚一些的有黄公望，尤以黄公里的《富春山居图》最有代表性。线条如雄画沙，山形多适于半圆，左右分拂。这种效法对重叠着的坡峰山峦．富有表现力。
由长披麻派生出来的叫短披麻、破网技、牛后坡、乱柴效、乱麻坡等序．都是在披麻坡的基础b略加变化而成。象短披麻的订法．更便广描'丐山石颠储．邱第万咪的山势巨然、赵孟淑、吴仲十、农其h部常用这种鼓法作画。


解索皴
　顾名思义，解索皴就象一团纠结着的绳头，下面分解开来，以表示山的脉络纹理，用笔也如同以手解索，越披越散。在前者有范宽使用此法，在后则有王蒙、赵孟？等人。



　　牛毛皴
　　牛毛皴是王蒙最为得办的皴法，他以交错萦绕的牛毛状而得名。这种皴法，如作古篆文，层层编织，画法以似乱不乱，乱中有理为合宜，去头皴略似这种用笔，用笔横向弯转，但没有牛毛杂乱。

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