宋文治山水画技法解析 13

(四)《白云深处有人家》的创作
原画用泾县生产的“镜片”创作，水墨设色，清淡古雅，活泼明快，为宋文治借古开今、运用古典手法探索艺术新路的尝试，从中也可看出他灵活运用传统画法的艺术功底。
此画的创作，主要借鉴南宋山水画的表现方法，力求从传统中开拓出新的意境。在构图上，作者截取高山大川之一角，将其放大开来，加以细致精微地描绘。这种构图形式最先开创于南宋初期的大画家李唐，后经刘松年、马远等人加以发展完善，成为南宋院体山水的典型方法。宋文治借用这一形式，表现出大自然幽深亲近的美感。在笔墨技巧上他也借鉴南宋之法，着重以中锋勾勒山石结构。用墨较淡，而行笔流畅稳健，线条简练刚劲，以长短、疏密、奇正的有序组合，表现出山石奇峭峻拔之势，也显示出中国画用线造型的艺术表现力。
尽管宋文治在这幅画的创作中运用了诸多传统手法，但画面的构思、立意、景物安排，以及艺术技巧的综合处理仍然出于己意，力求表现出新的境界。因而此画丝毫没有陈旧的感觉，仍然充满时代气息，体现出他独特的艺术风格。
画面表现大山脚下一处水边景色。近处坡岸较为平缓，沿水潭的转角，山势逐渐高耸突起，上部的树林也变得浓密。山头被画面截去，不见峰顶。为了突出山势险峻奇峭，远近的树木都画得{氐矮，用墨浓黑，笔势坚硬有力，以墨绿点叶，显得清爽而奔放。一弯清澈的泉水从山坳里流出，湍急而下，倾泻跌宕，似淙淙有声，为大山脚下这片宁静的世界注入些活力。小潭对面险峻的石壁占据了大部分画面，转过山角，右边低矮的山坡层层叠叠，景深渐渐推远，隐入苍茫的云端。低矮平坦的山坡上安置几座古典式样的房屋和小亭子，既显得肃穆安宁，又富有生气。小潭的岸边停泊着三五艘小船，示意着潭水与画外的河流江川相连，将观者的想像力牵出画外，拓展了有限的画面空间。沿山坡有一条石阶小路，将水中的船和坡上的房舍有机地联系起来，使画面更加充满情趣。
这幅画在对云的表现上也很有特点。一般来说在山水画创作中，往往为了突出崇山峻岭气象的生动将云气作为陪衬安扫》在从属位置。而在这幅画中，云气却被作为主要的表现对象表现在画面上，作者对云气做了精心设计和细致地处理。云气分为左右两组，左边成条状，横向往右飘移；右边为块状，自右向左曼延，左右成钳形之势，向中间的主山岗挤压，这就使画面上这段坚如磐石的山体生动起来。云气在画面上处于重要位置，而且云的造型生动自然，不但在画中起到平衡画面的作用，也使得画面景色更加悠然缥缈，进而升华了画中的诗意。
此画的创作方法与前面介绍的几幅作品略有不同，山石很少用侧锋皴擦，仅略用笔尖点苔来表现山石的质感，突出了线条造型的审美韵味。敷染时以淡赭墨先染底色，再用淡石绿(二绿或三绿)加一点石青薄薄地罩在山石的亮部，体现出画面的清淡爽利。(附图为宋文治作品《白云深 处有人家》)

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