山水画空间美浅说

空间感是绘画要素之一。所谓空间感，一般指根据透视原理，运用色彩明度。冷暖关系的变化，造成具有实感的画面空间感觉。而山水画尤其重视画面空间的开拓。在克服空间的局限性方面，山水画家往往采用散点透视以大观小的方法，表现空间的无限广阔性，并以其取胜。李可染先生所作《漓江》一画，构图奇幻而优美，无尽的山峰夹岸重叠，层层向天边伸展，点点渔帆从高大山峦隐现，沿着一江曲水婉蜒行驶，真是画外有画，天外有天。画家在此画题记中论述道，“余三游漓江．觉江山虽胜，然构图不易，兹以传统以大观小法写之，人在漓江边上终不能 见此景也。”画家运用传统的以大观小法经营位置，极大限度地扩展了 眼界。所谓“以大观小”，即画家观察认识自然山川时，不仅要“步步移、面面观”，而且好比巨人立于广阔的宇宙空间，置江山于脚下，畅游神驰，把江山之美尽情地收入画面。这样，画中景物虽小，却能“小中见大”，从局部见整体，咫尺有千里之势。这就使民族的传统绘画不仅打破了固定的空间限制，也打破了作为内容连续性上的时间界限，创造出山水画可观、可游、可居的艺术境界。在这方面，中国的传统绘画更远远优于西方。

　　其次，“布白”也是中国画表现空间的重要手段。在山水画里常常对水、云、天等景物采取留出空白的表现手法。好的布白，不但能开拓画面的空间，在虚实变化中表现超空白的特殊的自然，而且能达到言尽意不尽，画外有面的艺术境界。如齐白石先生的《蛙声十里山泉》一画，画中仅仅是一群活泼可爱的小蝌蚪，而背景的空白却将我们引入了意境深远的想象中的空间，真是“此时无声胜有声”、“无画处皆成妙境”，令人回味无穷。又好象中国京剧的舞台空间，随着演员的表演、情节发展，表现出不同的背景和意境。

　　当然空间感的表现与笔墨的韵味、色彩的渲染也是密切相关的。总之，空间感的表现在山水画中是至关重要的，而空间之美亦是山水画的精髓所在。所以，从一定意义上说，如果失去空间美，也即失去了山水画。

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