工笔人物画技法 第二十六讲

7．调整、整理：
局部整理：先从脸部开始，经过罩色后，有些分染的地方被肤色盖住会减弱，要有重点地局部提一下。有的地方与肤色对比显得不够，再刻画深入。罩肤色后皮肤的线条容易粉气，必须用淡墨加曙红复勾一遍。服饰、道具经过渲染和罩色后线条易含糊，也要用同类的植物色加淡墨复勾。复勾如同落墨那样认真仔细，也要讲究起收笔的虚实变化，复勾的线条要正好压住墨线，也可比墨线稍粗些，宽出墨线一点，这样既增加了层次关系，墨线又显得厚实。白色衣物复勾用色一般是赭石加淡墨。
反衬：是在画面的反面用较稠的同类色或白色平涂在某个局部，以增加画面颜色的厚重感或亮度。这种方法适用于绢或透明度较好的纸，厚纸用反衬方法不明显。肤色或浅衣服一般白色反衬。如果想画重某块颜色，正面又不想敷过多的粉质色，可用同样的颜色调稠些反衬一遍，颜色马上会重下来。如果服饰图案很复杂，利用勾填法很费力，正面用植物色罩几遍．石色从反面平涂，这样线条丝毫不损，颜色既沉稳又透明（这种方法只适用于绢）。反衬的方法通常只用在主体物象上。
局部调整完后，要对整体的完整性、协调性仔细审视、比较。看看整体颜色是否协调，虚实关系怎样，主体是否突出，哪些地方还需充实，哪些地方需要减弱，局部在整体中是否得当等等，发现不和谐之处及时加以调整。调整是完成一幅画的最后一关，严格谨慎。
《二月花》这幅画用心血最多，时间最长，历时近一年，把工笔画的塑造能力推进了一步，此画最初立意想通过对密集人物的描绘刑成山的气势，顶天立地，以表现当地妇女的朴实、辛劳及在生活中起的重要作用。画面设色围绕一个整体，既统一又有变化，银饰用白云母做出肌理，显其质感，前厚后薄。


《银花之五》，以芭蕉为背景横势的穿插。衬托纵势的人物，芭蕉不勾筋脉是为?减弱对比，突出主体。背景以赭墨做底罩泥土，画面上部加蛤粉虚处理，下部土加墨赭石衬托主体，然后略敷雄黄（不涂均）．这样加大了颜色的对比，不显单调。芭蕉以赭墨绿做底，再分染石绿，这样冷中透暖。银饰用赭墨分染，然后从其反方向分染白云母，有些地方可堆厚些。
《银装》（见图），采用对称的形式，又以景物破掉对称的感觉。景物的纵横交错使画面丰富饱满。右边人物手拿银饰，使三个主体物联系在一起，增强了画面的厚度。石子路的延伸显示了空间。树的枝干处理成白色，使银饰不显孤单，又使两个人物自然联系在一起。此画处理用清洗法较多，如衣服上的斑驳感，是反复洗染而成。


《三月三》，表现春季苗女们身着盛装漫步林间的情景。利用树木、植物的掩映使人物自然形成疏密聚散。画面的纵横关系明确但不生硬。色彩明快响亮，整体上由纯列灰，由明列暗，营造出一定的空间效果。

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