前面介绍的几种．部是以线为皴，点皴类是第三种类型的波播，即少量用线勾一厂轮廓，或者全部以点组成皴法，凡属这种类型的，都属厂机被一类。
在米布以前的古代山水画中，点皴不是太多，偶然也出现过类似之画法，如五代菜源输湘图》和宋人的（雪麓早行图》、范宽的《溪山行旅图》等。
点皴也是从自然中提炼出来的，它既可表现有满山峰的茂树，用小点组成的点被，又可表现出山石的坑窝及剥蚀不平的岩石。
大米点
此法创自宋代的米布、米友仁父子。大米点一点就好象一株茂树，重叠起来又组成一座座山峰。点破也用少量的线点为骨架，再用点点出山的脉络起伏。也有的全部用点点成，以浓淡区别远近。后继者有元代的高克恭沿用此法，方方显也用苔鼓作画，直到清末的吴石仙，他把米点又融化＿L西洋画的渲染法，所画出的雨景，雨意极浓。
小米点
北宋燕文贵的《溪山楼关》，山石是用小米组成的。从这幅图中，看出画中的小米点，如果与大米点相比，一是形状小，二是大米点多作横画的愿点状，小米点多作竖画的圆点状，小米点附被于山石表层的起伏转折处，比大米点更能表现山石的多样性和丰富住。（见下图）
雨点皴
或称之为芝麻皴。雨点皴也按山石的阴阳向背加坡，以表示石纹和土壤，或称之为雨淋墙头皴。
较晚使用雨点皴的有石涛，他有时把这种点不严格按照石头的轮廓画，只是散乱的点缀在画面上，成为一种装饰性的点子。这种点法比较符合石涛奔放的用笔，而不拘泥于固定在那个位置上，随意而适，助成山峰岩石的飞动之势。
豆瓣皴
豆瓣皴是点皴变体之一，从关同的《山溪待渡图》透露了这种皴法的排列样式，特点是大小间错的豆瓣形状，聚散有 致。
钉头皴
此法也称作泥里拔钉皴，其形如铁钉之状，或先泼湿后勾挑，起右应左，起左应右，或上下之间的挑出，片片点？，据《芥子园画传》介绍，是江贯道从巨然山水中变化出来的。
在以前各家画谱中，都未有例证，应属于王洽的泼墨一法，推想可能是从点法和渲染的二者结合中发展出来的一种手法。画法是少见线条，多见大墨块，象荷叶之用墨，先用大笔挥洒，略略找补细处。石涛在他的语录中，也提到过这种手法。可惜王治的原作无存；现在画家各视自己的爱好发挥。
古画作品中，可称得上没骨的比较少见。明代徐文长和郭诩花鸟画中的石块，全用写意的设骨法。清代辉南田则用较工致的没骨法，仍可表现山石之骨棱及硬度，及有软绵之病。也有人正因为没骨法缺少线放之故，不把它视为被法，或径称为点风或泼墨。
