关于构建新疆大山水画创作理论体系的思考

目前，新疆山水画的创作与研究，愈来愈引起内地专家、学者们的关注。人们从多种文化视角来审视和关爱它并积极参与其中，渴望在这方古老而又神秘的热土上开拓出艺术的绿洲。为此，抓住这一历史机遇，尽快将新疆大山水画的研究融入新世纪中国山水画的理论体系，已成为当今有识之士的共识。
下面仅就个人对新疆山水画的创作和研究的一些体会与大家商榷。
一、地域与画派
记得有一位美术评论家曾这样说过，在绘画过程中，过分地强调地域性就会影响到作品的艺术性发展。对这一说法，暂且不谈对错，但有一点是可以肯定的，那就是纵观中国山水画史，自古至今一个画派的形成和一名画家的成熟，其共同之处，，首先是他们从对本地域的研究和创作开始的。如“黄山画派”、“岭南画派”、“上海画派”、“长安画派”等等。正如有了黄山便有了弘仁，有了西北的黄土高坡便有石鲁，有了东北的冰雪便有了研究冰雪山水画的于志学一样，也正是有了这些众多地域画家对本地域的探索研究，才使今天的中国山水画历史变得多姿多彩。因此，—个画家的成功或者一个画派的形成，都不可能离开画家们自身所熟悉的生活地域环境，否则他们的艺术实践将成为无源之水。在这里应当肯定，鲜明的地域特性是形成画家风格乃至画派的先决条件，强调地域性也是进行山水画创作的必要条件。诚然，新疆大山水画的创作和研究也不可能离开新疆这方辽阔的地域，只有牢牢把握住新疆地域的独特性，确立新疆大山水画的观念意识，勤于实践，勇于探索，方可能使新疆大山水画的研究在新世纪步入快车道。
二、新疆地域的独特性
新疆位于祖国的最西部，处于亚欧腹地。从公元前二世纪起，新疆就已经是连接中西方文化的重要商道，人称“古丝道”，如今这里又成为亚洲通向欧洲的大陆桥。
新疆总面积为160万平方公里，相当于国土面积的六分之一。属大陆性气候，地貌形态富有变化：神秘而有神韵的大沙漠、辽阔而无垠的大戈壁、在新疆境内横贯东西的天山、巍巍的昆仑山以及蜿蜒的阿勒泰山和点缀在千里大戈壁中的片片绿洲。更有鲜明的季节变化，“早穿棉袄午穿纱，围着火炉吃西瓜”的名句，正是对新疆地域环境的真实写照。从新疆北部的阿勒泰到南疆的和田，相距两千多公里。南疆有全国最大的塔克拉玛干沙漠，北疆有古尔班通古特大沙漠，三大山系将四季的冰雪融水汇集成奔腾咆哮的大河，雄浑而壮观，构成了新疆所独有的大山大水的奔放、粗犷原始的自然大景观。南疆因缺乏降雨，山体多以裸露为主，很少有绿色植被，给人以荒寂苍凉之感；而在北疆沿天山一带则山腰生长着耐寒松，遍山开满着鲜花，且牛羊成群，是闻名于天下的“天山牧场”。在天山脚下的准噶尔盆地边缘，还有大面积的人工绿洲，它们阻挡了来自古尔班通古特大沙漠的侵袭，成为自20世纪50年代进疆至今的军垦人的生息地。半个世纪以来，他们在这荒凉的戈壁上与天、与地斗，在此垦荒、造田，使荒原变成了良田，使戈壁变成了绿洲。每当我们踏遍天山南北，总能深深体悟到新疆的博大。在这大沙漠、大戈壁、大天山、大绿洲中，处处都蕴含着一种雄浑的力量，她充分展现了新疆山水中那种独有的震撼、雄奇、野逸。正如西部汉子在大戈壁中赤露着上身，喝着浓烈的酒，大口吞嚼着手抓肉那样的酣畅。然而，从另一个角度看，有时新疆的山水更似未被开发的处女地，犹如蒙着面纱的维吾尔族少女，给人以神秘，给人以向往，吸引着画家去追寻她、表现她。
三、戈壁、沙漠、天山、绿洲四大板块是构成新疆大山水画的基础
在新疆山水画创作过程中，沙漠、戈壁、天山、绿洲等一些地貌形态是画家需要面对的重要课题，它们与江南的秀山水溪、中原的平原山地、陕北的黄土沟壑，在绘画表现上均有着天壤之别。这一切一切的不同，正是我们进行新疆山水画创作研究的要点。目前，就新疆山水画的创作来说，在中国山水画传统的技法中并没有给我们留下过多现成的范本，这就迫切地需要我们认真学习、吸收新疆老一代画家们的研究成果，到生活中去，勤于观察实践，力排纤细造作的脂粉气，树立新疆山水画浪漫与奔放的大野风范意识。如果我们忽视了这几个方面，而不加思索地或盲目地将表现江南的画法照搬到新疆山水画创作中，不去注意新疆地域特征的存在，其结果就有可能是少数民族姑娘骑的骆驼被牵到了黄山下、哈萨克牧羊到了江南水乡，这样的研究和探索必然归于失败。因此，对新疆大山水画的研究，首先应确立大西部概念，从新疆大山大水的观念出发，在艺术实践中牢固强化大气势、大气派、大视野的奔放浪漫意识。同时尊重他人成功的经验，借鉴内地山水画家在创作观念、作品风格等方面的优点。我认为，新疆大山水画的研究与创作不应离大沙漠、大戈壁、大天山、大绿洲这四个基本板块框架，并以此作为研究新疆大山水画的切人点，加以强化，只有这样，才可能逐步完善和构建起新疆大山水画创作研究的理论体系。
对于新疆山水的发展不要预先划地为牢，狭隘地、过早地分类归宗，那样很可能会妨碍于新疆山水画的正常研究和发展。
还有值得—提的是，在这既荒凉又多彩的新疆地域里生存着十多个少数民族，于他们和来自全国“五湖四海”的垦荒大军融合，共同开发了这方热土。因此，我们说这里有多种民族生活的风情，又具多种文化形式的融合，由此形成了新疆有别于其他省分所独特的地域文化景观。就这—独特的优势来说，更利于新疆山水画的研究和表现。可以这样说，新疆独特的自然景观和人文景观两大优势，是画家取之不竭、用之不尽的创作源泉。
正因为以上因素，才使得新疆这方古老的土地变得更加神奇而让世人神往。不见大山大水怎成大家?我们应跳出小家文人的视野，以更大的胸怀来审视西域这方热土，把新疆山水画的发展，当作二十一世纪中国山水画的大课题来做。以务实科学的态度，努力去构建以大沙漠、大戈壁、大天山、大绿洲四大板块为主体的新疆大山水画创作研究理论体不，为新世纪中国山水画的发展做出应有的贡献。

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