应运而生 随时代变迁—新中国画院的建设与发展

　　2007年10月由北京画院和上海中国画院联合主办的“时代华章”大型系列作品展在中国美术馆开幕，展览共分岁月经典、双星璀璨、群星辉映、火红年代、刀锋情愫、异彩纷呈6大板块，共有二百余名画家的六百二十余幅作品参加了展览。一个月之后，江苏省国画院以“丹青回眸”、“盛世笔墨”的展览开幕，纪念建院50周年。 这三个画院的展览规模大、水平高，集中展示了画院成立50年来的艺术成就，表明画院作为艺术创作的主体阵地，是有存在的价值的。展览之后，也使由吴冠中先生引起的关于画院存在价值的讨论告一段落。



　　一、新中国建立之初成立画院的背景与初衷



　　新中国成立后，关于国画的争论是非常热烈的。从1949年4月《人民日报》开展国画讨论，“改造中国画”、“中国画的写生问题”、“面向生活”及国画创作的遗产接受、传统继承等问题一直在持续争论。1955年5月召开的美协第一届理事会第二次扩大会议的中心议题就是中国画继承传统的问题。蔡若虹在发言中说：重新提倡写生，就是让画家们退出死胡同走上现实主义大道的第一步;其目的是让画家们接触现实生活，同时养成具有表现实际物象的能力。这种做法不但不是一件坏事，而且是继承中国古代“师造化”的优良传统方面的一件大好事。与此同时，周扬在“关于美术工作的一些意见”中指出：近年来，新的国画创作已有很多的成绩，国画家开展写生活动这是件很好的事。国画的改革与发展，是无论如何不能脱离真实反映新的时代的生活的要求，违背新时代人民的需要的。



　　当新时代的建立使整个社会结构和文化环境发生了巨大的变化，随着社会主义改造和计划经济的实施，艺术品市场迅速萎缩和消失，一批过去靠卖画为生的画家失去生活来源，有些被迫改行。此外，传统的中国画语言面对新社会的政治宣传任务难以适应，轻视中国传统绘画的思潮在艺术界开始蔓延，国画艺术被冷落，连中央美术学院国画系也改为彩墨系。



　　轻视民族传统艺术的现象引起中央的关注，1956年，“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针提出，民族艺术传统被重视。



　　1956年，在中国人民政治协商会议第二届全国委员会上，著名画家叶恭绰和陈半丁共同提出“拟请专设研究中国画机构”的提案，受到党和国家领导人的重视。同年6月1日，周恩来总理主持国务院会议，通过了文化部“北京与上海各成立一所中国画院”的报告和实施方案。文化部的报告中还提出“为了集中人力办好中国画院，拟将中央美院和华东分院的彩墨科画的教授、学生及设备分别并入北京中国画院和上海中国画院”。实施中西美术教育分开办学。文化部中国画院筹备委员会经过一年时间的筹备，北京中国画院于1957年5月14日正式成立。周恩来总理及郭沫若、陆定一、沈雁冰等三百余位文化界、美术界知名人士出席了成立大会。周恩来作了长篇讲话，在致辞中讲道：“希望北京中国画院今后能团结中国的画家，继承中国画的优秀传统，吸收外国绘画的长处，努力创作，加强研究，不断提高，培养后代，让百花齐放，众美争妍，为创造社会主义的中国的新美术而斗争。”致辞表达了党和国家对民族绘画的深切关怀，规定了画院是创作、研究、培养人才、发展我国美术事业、加强对外文化交流的学术机构。



　　政府对画院要求是：继承中国古典包括民间绘画的优秀传统，并且使它进一步发展和提高。画院的具体任务是繁荣中国画创作，培养中国画的专门人才，并对中国画作理论的探讨及负责院外中国画创作的推动和辅导工作。归结起来是一个宗旨：继承和发展中国古典和民间绘画的优秀传统;四项任务是：繁荣创作、培养人才、理论研究和社会辅导。当时还规定画院不仅吸收学理水平较高的画家，而且吸收虽然学理水平不高但手艺高的人。参加到画院的老画家不必集中到画院工作，可以在家里或在自己的画室里进行创作，或采用带徒弟的方法教学，并由文化部组设的中国画院筹备委员会通过实施方案。



　　北京中国画院成立时，入院的画家由文化部直接聘任。著名画家有齐白石、叶恭绰、陈半丁、于非湣⑿煅嗨铩⑼跹┨巍⒑?搴狻⑽饩低　⑶刂傥摹⑼羯魃?⒐厮煞俊⒒菪⑼?⑽夤庥畹取R帐醮笫ζ氚资?蚊??撼ぃ?豆Т氯卧撼ぃ?掳攵　⒂诜湣⑿煅嗨锶胃痹撼ぁ



　　北京中国画院在1965 年增设油画、雕塑、版画等专业，“北京中国画院”更名为“北京画院”，并下放到北京市文化局管理。



　　上海中国画院：在1956年最高国务会议通过了周恩来总理提出的北京和上海两地各成立一家“中国画院”的建议，组成了“上海中国画院筹备委员会”。主任赖少其，委员唐云、潘天寿、王个簃、谢稚柳、刘海粟、伍蠡甫、吴湖帆、傅抱石、贺天健、陈秋草、白蕉、汪东、沈尹默。1960年6月画院正式成立。首任院长为丰子恺。1969年曾一度与上海油画雕塑院合并成为上海画院，1984年分离，恢复上海中国画院 。



　　当上海方面邀请傅抱石去上海中国画院时，江苏省于1960年成立了江苏省中国画院，傅抱石任院长，钱松、亚明任副院长。1960年秋，傅抱石院长便组织了13位画家为“江苏国画工作团”进行为期3个月的二万三千里旅行写生，他们抱着“开眼界、长见识、扩胸襟笔墨就不能不变”，推出了一批适应新时代的精品力作。1961年5月在北京举办“山河新貌写生作品展”，引起巨大反响，好评如潮，被誉为“巧妙地运用了传统的笔墨，表现了祖国的大好河山。而且还突破了旧笔墨的束缚，在传统的基础上创造新笔墨”。由此奠定了江苏省国画院在全国的重要地位，影响了当时中国画的发展。傅抱石、钱松、亚明、宋文治、魏紫熙、林散之、武中奇、费新我等成为画院的主要创作骨干。



　　1959年，广东省筹建画院，由前副省长、广州市市长朱光兼筹委会主任，初名广州国画院筹备委员会。黄新波、关山月、潘燕修任筹委会副主任。1962年11月正式定名为广东画院，有中国画、油画、版画、理论研究方面的专家，成为综合画院。院长黄新波，关山月、余本、方人定任副院长。蔡迪支任秘书长。



　　这一时期成立的画院还有：苏州国画院(1960)、扬州国画院(1960)、湖北省美术院(1965)。

　　二、 新时期以来建立画院繁荣期以及面临的问题




　　“文革”结束后，1977年12月，经国务院批准，文化部成立中国画创作组，华君武为组长，丁井文等为副组长。在此基础上，于1980年成立了以朱丹为组长，成员包括蔡若虹、黄胄、安靖、苏立功、叶浅予、李可染、吴作人在内的中国画研究院筹备组。1981年11月正式成立中国画研究院，院长李可染，副院长蔡若虹、叶浅予、黄胄。




　　文化部副部长林默涵在中国画研究院成立大会上发言时说：“各省市自治区也要尽可能地建立中国画创作研究机构或者是综合的画院。”之后，各地陆续建立了画院，不仅省建立画院，一些省的地、市、县也建立了画院。1988年文化部艺术局召开第一次全国画院工作会议时，大家形容各地画院的建立如同“雨后春草”一般。




　　与20世纪50年代不同的是，80年代后成立的画院多为综合性画院，画院由最初的继承和发展民族传统绘画艺术的学术教育机构的定位，更多的是转向以画家为主体的美术创作单位。布局上形成了按照行政区划和级别设立画院的格局，各行业也纷纷成立画院。伴随着城市雕塑建设的兴盛，一些城市还成立了雕塑院。目前，各级各部门公办的画院有数百家之多。




　　随着市场经济体制的建立和艺术品市场的发展繁盛，画院画家享受了改革开放的成果，对于画院画家的创作水平和国家养画院的体制受到越来越多的质疑，解散画院的呼声未曾停息。从根本上讲，国办画院存在的问题是管理体制和运行机制与市场经济的要求不适应造成的。我们不能回避，也不能忽视社会上不良风气对艺术队伍与创作倾向的影响，还有画院自身的学科和理论建设等问题，包括公立画院的宗旨与存在价值、人才流动、竞争与收入分配等问题。




　　毋庸置疑，画院在新中国美术发展中的作用和地位，五十多年来画院画家对国家和社会的贡献是巨大的，画院出现了很多名家，他们的艺术创作代表了新中国绘画创作的主流。名家以及他们的创造是新中国美术史上的优秀篇章，它的历史意义不仅仅局限于画院，也会给当代的绘画创作带来很多思考。




　　过去，画院建设的重点主要是创作和教学，而在新的时代，画院必须开拓适应当代社会建院、管院的新思路，增强学术活力，最大限度地调动和吸引社会人才资源，增强危机意识和竞争机制，提高画院在当代艺术发展中的学术地位与引导作用，增强画院的社会影响力，建立健全画院公益性服务功能。画院体制应从单一的、封闭的创作与教学功能转向多维的、开放的、公益性服务功能，从创作型走向创作与公益性兼顾型。




　　正如1986年在改革开放大潮中应运而生的深圳画院和深圳这个年轻的城市一起成长，自觉承担起发展美术事业和建设新兴城市的文化使命，积极开展创作、研究、展览、收藏和国内外美术交流，以养项目、养事业取代养人头的运作机制，形成了一种开放的、多元兼容的学术环境和一支能进能出、长期保持活力的学术队伍。并且明确画院的专业发展方向和学术定位，提出当代中国画革新的问题，从城市山水到都市水墨，利用深圳国际水墨双年展和深圳水墨论坛在城市文化建设格局和公共文化服务体系中发挥了积极的作用。




　　当前许多画院已经开始完善机构转变职能，加大改革力度，促进画院为社会提供高质量、高品位的艺术精品，为国家积累艺术财富，为大众提供精神食粮。画院的可持续发展离不开人才队伍的建设和创作的繁荣发展。画院建设也不能脱离国家关于文化体制改革的总的指导思想和原则，画院改革的目标在于建立与市场经济体制相适应、符合艺术发展规律的管理体制和研究、创作的运行机制。




　　在国家有关部门领导的关心支持下中国画研究院正式更名为中国国家画院，揭牌仪式于2006年12月14日举行。孙家正同志在致辞中说：美术界迎来了前所未有的发展机遇，中国国家画院的成立不仅仅是简单的名称的变更，希望中国国家画院以更加积极的心态，不断地开拓创新，成为全国美术创作研究的中心，美术教育培训的中心，中外美术交流的中心，坚持以马克思主义、毛泽东思想邓小平理论和三个代表重要思想为指导，全面贯彻落实科学发展观，大力发展先进文化，努力弘扬民族文化，坚守职业道德，以爱国主义为核心的民族精神，以改革开放为核心的时代精神的优秀作品，为人民奉献更多更好的画卷，与全国美术工作者一道共同为促进社会主义和谐社会做出贡献。




　　在画院五十多年的发展历程中，从画院的发展与兴盛来看，其发展轨迹也正是新中国文化建设与整个社会对民族文化认同的不断回归的过程，现在画院面临的是机遇也是巨大的挑战。借用董小明在《深圳画院20年记》中所言：“要认真继承新中国画院50年的优良传统，更要解放思想，认真探索新时期画院在国家文化建设中的地位和作用，以体制创新、艺术实践创新的实践成果，来实现画院这一有中国特色的社会主义美术创作研究机构的价值和自我超越。”

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