《小山画谱》/清·邹一桂

　　小山画谱　二卷（兵部侍郎纪昀家藏本） 国朝邹一桂撰。一桂字小山，号让乡，无锡人。雍正丁未进士，官至礼部侍郎。是编皆论画花卉法。上卷首列八法、四知。八法者，一曰章法，二曰笔法，三曰墨法，四曰设色法，五曰点染法，六曰烘晕法，七曰树石法，八曰苔衬法，皆酌取前人微论。四知者，一曰知天，二曰知地，三曰知人，四曰知物，则前人所未及也。次为各花分别，凡一百十五种，各详花叶形色。次取用颜色，凡十一条，各详其制炼之法。下卷首摘录古人书说，参以已意，凡四十三条。附以胶矾纸绢画甦画笔用水诸法，而终之以洋菊谱。盖一桂於乾隆丙子闰九月承诏画内廷洋菊三十六种，蒙皇上赐题，因恭纪花之名品形状，撰为兹谱，以志荣遇。时《画谱》已刊成，因附於末。一桂为惲氏之婿，所画花卉，得惲寿平之。传是编篇帙虽简，然多其心得之语也。---出《四库总目提要》


卷上


　　昔人论画，详山水而略花卉，非轩彼而轾此也。花卉盛于北宋，而徐、黄未能立说，故其法不传。要之画以象形，取之造物，不假师传。自临摹家专事粉本，而生气索然矣。今以万物为师，以生机为运，见一花一萼，谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰采自然生动，而造物在我矣。譬如画人，耳、目、口、鼻、须、眉一一俱肖，则神气自出，未有形缺而神全者也。今之画花卉者，苞蒂不全，奇偶不分，萌蘖不备，是何异山无来龙，水无脉络，转折向背、远近高下之不分，而曰笔法高古，岂理也哉！是编以生理为尚，而运笔次之，调脂匀粉诸法附于后，以补前人所未及，而为后学之津梁。览者识其意而善用之，则艺也进于道矣。
　
　　画有八法四知。八法之说前人不同，今折其衷以论花卉。
　
　　一曰章法。章法者，以一幅之大势而言，幅无大小，必分宾主。一实一虚，一疏一密，一参一差，即阴阳昼夜消息之理也。布置之法，势如勾股，上宜空天，下宜留地，或左一右二，或上奇下偶，约以三出为形。忌漫团散碎，两亘平头，枣核虾须。布置得法，多不厌满，少不嫌稀。大势既定，一花一叶，亦有章法。圆朵非无缺处，密叶必间疏枝；无风翻叶不须多，向日背花宜在后；相向不宜面凑，转枝切忌蛇形；石畔栽花，宜空一面；花间集鸟，必在空枝。纵有化裁，不离规矩。
　
　　二曰笔法。意在笔先，胸有成竹，而后下笔，则疾而有势，增不得一笔，亦少不得一笔。笔笔是笔，无一率笔；笔笔非笔，俱极自然。树石必须蟹爪，短梗则用狼毫（蟹爪、狼毫，笔名）。钩叶钩花，皆须顿折；分筋勒干，迭用刚柔；花心健若虎须，苔点布如蚁阵。用笔则悬针、垂露、铁镰、浮鹅、蚕头、鼠尾诸法，隐隐有合。盖绘事起于象形，又书画一源之理也。
　
　　三曰墨法。用顶烟新墨，研至八分浓淡，枯湿随意运之。杜陵云：白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。尽之矣。忌陈墨、积墨、剩墨、生纸、急起、急落。花朵略入清胶，点苔、踢剩不妨带湿。浓心淡瓣，深蒂浅苞，一定之法也。
　
　　四曰设色法。设色宜轻而不宜重，重则沁滞而不灵，胶粘而不泽。深色须加多遍，详于染法。五采彰施，必有主色，以一色为主，而他色附之。青紫不宜并列，黄白未可肩随。大红大青，偶然一二。深绿浅绿，正反异形。花可复加，叶无重笔。焦叶用赭，嫩叶加脂。花色重则叶不宜轻，落墨深则着色尚淡。
　
　　五曰点染法。点用单笔，染须双管。点花以粉笔，醮深色于毫端而徐运之，自然深浅合度。染花则先铺粉地，加以矾水，俟其干后，以一笔醮色染着心处，一笔以水运之，初极淡，渐次而深。染非一次，外瓣约三遍，中心必五六，则凹凸显然，自然圆浑。用脂略入清胶，则不沁积而完后发亮。叶大亦用染法，叶小则用点法。至下笔轻重疾徐，则巧存乎人，非笔墨所能传也。
　
　　六曰烘晕法。白花白地，则色不显，法在以微青烘其外，而以水笔晕之，自有以至于无，其用笔甚微，着迹不得，即画家所谓渲也。或欲画白花，先烘其外亦得。总欲观者但赏玉质而不知其烘，则妙矣。又树石禽鱼，水纹波级，雪月霞天，亦用烘法。烘亦用水，非用火也。
　
　　七曰树石法。树石必有皴法，用枯湿笔随意扫去，树干欲其圆浑，逢节处空白一围，转湾必有节，节之圆长、大小不一状。松龙鳞，柏缠身，须参活法。桐横抹，柳斜擦，各树不同。柔条细梗，不用双钩。错节盘根，不妨臃肿。至于花间置石，必整块玲珑，忌零确叠砌。一卷如涵万壑，盈尺势若千寻。纵有顽矿，亦须三面；如出湖山，穴窍必多。隙际方生苔藓，洼处或产石芝。面背宜清，边腹要到；黑白尽阴阳之理，虚实显凹凸之形。能树石，则山水之法思过半矣。
　
　　八曰苔衬法。树石佳则不必苔，点苔不得法则反伤树石。法须错综而有队伍，多不得，少不得，相其体势而布列之，或圆或尖，或斜或踢，或乱或整，能使树加圆浑，石益崚嶒，则神妙矣。地坡着草，各称其花。早春仅可枯苔，春夏不妨丛绿苔。花下宜净，蒙茸则非。春花春草，秋花秋草，各不相浑。如戟如茅，有意无意，画家神明，全在乎此，勿以为余技而忽之。
　
　　四知之说，前人未发，今特标之。
　
　　一曰知天。万物生于天，天有四时。夏秋之花皆有叶，春则梅杏桃李各不同。梅开最早，天气尚寒，故无叶而必有微芽。杏次之，则芽长而带绿矣。桃李又次之，则叶已舒而尚卷曲。至海棠、梨花、牡丹、芍药之类，已春深而叶肥。水仙本三月花，而以法植之，则正月开，故叶短。迎春与梅花同。兰蕙宿叶不凋，其新叶亦花后方长。至禽鸟蜂蝶，各按四时。梅时无燕，菊候少蜂。冬花不宜绿地，春景勿缀秋虫。随时体察，按节求称，各当其可，则造物在我。
　
　　二曰知地。天生虽一，而地各不同。庾岭梅花，北开南谢，其显著矣。北地风寒，百花俱晚。滇南气暖，冬月春花。如朱藤，江南叶后方花，冀北则先花后叶。小桃、丁香、探春、翠雀、鸾枝，北方多而南方绝少。梅花、桂花、茉莉、珍珠兰、紫微，则盛于南而靳于北。芍药以京师为最，菊花则吴下为佳。湖南多木本之芙蓉，塞北无倒垂之杨柳。物以地殊，质随气化。生花在手，不可不知。
　
　　三曰知人。天地化育，人能赞之，凡花之入画者，皆剪裁培植而成者也。菊非删植，则繁衍而潦倒；兰非服盆，则叶蔓而纵横。嘉木奇树，皆由剪裁，否则杈丫不成景矣。或依阑傍砌，或绕架穿篱，对节者破之，狂直者曲之，至染药以变其色，接根以过其枝。播种早晚，则花发异形；攀折损伤，则花无神采。欲使精神满足，当知培养功深。
　
　　四曰知物。物感阴阳之气而生，各有所偏。毗阳者花五出，枝叶必破节而奇；毗阴者花四出六出，枝叶必对节而偶。此乾道坤道之分也（草木亦有花五出，而枝叶对节者，又阴阳交错之理，木本则无）。春花多粉色，阳之初也；夏花始有蓝翠，阴之象也。花之苞蒂须心，各各不同：有有苞无蒂者，有有苞有蒂者，有有蒂无苞者，有无苞无蒂者，有有心无须者，有有心有须者。花叶不同，干亦各异。梅不同于杏，杏不同于桃，推之物物皆然。一树之花，千朵千样；一花之瓣，瓣瓣不同。千叶不过数群，纵阔宜加横小（谓大瓣直者宜以小瓣嵌插之）。刺不加于花项，禽岂集于棘丛。草花有方干之不同，折枝无蜂蝶之来采。牡丹开时，不宜多生萌蘖；蜡梅放候，偶然干叶离披。新枝方可着花，老干从无附萼。欲穷神而达化，必格物以致知。
　
　　各花分别

　　【梅】
　
　　白花五出，枝叶破节。冬春间即开，得阳气之最先者也。蕊圆蒂小，须密，中抽一心，无点，即花谢后结实者。凡结实之花俱有之，人未之察耳。着梗处有微苞，开足时形扁。花时有微芽着新枝，枝青色。老干屈曲虬形，墨色略带赭色。千叶者，有玉蝶、红梅、绿萼，诸品不一。
　
　　【杏】
　
　　花红，深浅不一色。瓣五出，兜而微绉。蕊圆丛结，蒂大，着梗处微苞。花瓣以曲笔肖之。芽嫩绿，带微红。新旧枝皆赭墨色，较梅干多历级，老本亦能屈曲。又三妙杏，千叶，重缬，蒂极大。谓三妙者，以花、实、仁皆妙也。
　
　　【桃】
　
　　有深红、浅红、白色。花五出，枝叶破节，瓣、蕊、蒂俱尖长。须少，开足则红。着梗处微有苞，嫩叶微舒卷曲，枝直，老干亦不甚曲，枝干皆赭墨色。
　
　　【千叶桃】
　
　　粉红者深浅不一，赤者为绯桃，白者为碧桃。俗以千叶者为碧桃，白者为白碧桃，谬矣。梅、杏、桃俱用点法。千叶者蒂两层十瓣，叶尖长，开在春深故也。碧桃开足，心墨色，枝比单叶者较柔娜，干赭墨色。
　
　　【小桃】
　
　　亦有深浅红、白三色，五出，而花小。枝柔弱，蕊、瓣、蒂、须、干俱如桃，开时微芽。此花惟北地有之，开在杏花之前，江南绝无。
　
　　【山桃】
　
　　深红，千叶，藤本，枝蔓离披，叶蕊双出，对节开。向一边开时，叶短小。种山石上为宜。
　
　　【樱桃】
　
　　花丛发，淡红，五出，瓣有锯齿，长柄，须少蕊尖，枝柔曲，开时嫩叶微舒，亦带红色，枝叶破节。唐时宴新进士于花下，谓“樱桃宴”，以此花开在二月时也。
　
　　【李】
　
　　三月花，五出，色白朵小，而丛发有柄。檀心，开时微叶，枝亦破节。
　
　　【海棠】
　
　　三月花，五出，多层。蕊丛生，深红。开足正面白，反瓣深红，其瓣狭长而圆末。柄蒂俱红者，为西府海棠。唐时大内所植，今不易得。柄绿而带红者为多，着花处先有尖圆小叶，青色，而其嫩叶反大而微红。又一种，花叶肥大，重台，梗光润而青者，为河南西府。若棠梨则单瓣青蒂，叶尖，色态俱不及矣。
　
　　【梨】
　
　　三月尽花开，五出，色纯白。心初黄，开足后赭墨色。长柄丛生，叶嫩绿，亦有柄。随风而舞，花之流逸者也。写此花者，必兼风月，或飞燕宿鸟，以淡墨青烘之，则花显而云气亦出。其干柔曲，老干苍黑，以浓淡墨画之，不用赭。又红梨花，开在二月间，色微红，开时无叶，绝少韵致。
　
　　【玉兰】
　
　　花大如碗，九瓣，色白而微黄。中抽一心如穗，旁须十数茎，紫檀色。苞二片，栗绒色，开时即落，无蒂。树高数丈，绿芽如豆荚，对生。枝干白色，以枯湿笔为之，不用赭。写此花，须积粉先染微黄，而以粉傅之。
　
　　【辛夷】
　
　　花似玉兰，心、须、苞俱无二，而色微红，香不及。亦二月开。
　
　　【木笔】
　
　　三月开花，似辛夷，而内白外紫。开时有叶，叶长而阔，末尖圆。
　
　　【丁香】
　
　　有紫、白色二种。蓓蕾甚繁，花小，四出，千朵丛开。蒂甚微，开时业已条发。叶圆净，对节。生花后结子，如丁香，故名。此花盛于北地，三月尽开。
　
　　【瑞香】
　
　　正月开花，最早。瓣四出，丛生，有紫、白二色。枝叶对节。树不甚高，开时有叶，叶尖长。花大者径寸。丁香花小而繁，瑞香花大而疏。一在春早，一在春深，皆香草也。花谱内有黄红杂色者，余终未见。
　
　　【贴梗海棠】
　
　　大红花，五出。蒂大而青色。三五丛开，开时有叶，但花叶俱着梗，无柄，故名贴梗。黄心一簇，反瓣淡红，三月开。亦有四时俱花者，结实如栟子。
　
　　【垂丝海棠】
　
　　粉红色，花小丛生。瓣亦有锯，长柄下垂如丝，开时有嫩叶，微红。以海棠接于樱桃本上，故两似之。三月开。树不甚高。
　
　　【紫荆】
　
　　花色深紫而小，如豇豆花。微有柄，丛生，极密砌，满枝条枝。梗劲直。开时有微叶，圆而有柄，经风则摇。此花有毒。三月尽开，对节生。
　
　　【郁李】
　
　　粉红，千叶，花开叶间有柄，结实如樱桃，叶尖长，微有锯齿，树小而枝直。《集注》以棠棣为郁李者，非也。郁李不能偏反，萼不（音浮）亦不多。《诗》所云“棠棣”者，应是海棠，非郁李也。
　
　　【冰梅】
　
　　三月开，如郁李而肥大。花粉色，千叶，蒂柄叶俱绿。高二三尺，枝条柔弱。北地花也。
　
　　【绶带】
　
　　长条蔓生，黄花四出。瓣长，而卷缀满于枝下，垂如带，对节生。宜栽篱落。二月即花，心黄两点而已。花后舒叶，圆末而狭长。花时芽赭色。
　
　　【迎春】
　
　　木本对节，枝条甚繁，黄花六出。迎春而开，故名。开足后全朵脱落。开时绿芽尖簇，蒂亦六出，着梗有苞。此花宜盆供。
　
　　【探春】
　
　　白花细小，丛生，五出，开时叶芽卷曲，微蒂微柄，略似丁香，芬芳可爱。亦北地花也，正月开。
　
　　【鸾枝】
　
　　花似红梅，千叶，对节。花时有叶，尖小。树不高，长条密盈，三月开。亦北地花也。
　
　　【水仙】
　
　　以单叶者为佳，白花六出，上如金盏，内檀心三点。根叶如蒜，中抽一穗，开四五花。花柄如萱，绿色。丛处有苞二片，尖长，赭色。每剪叶不过四五，以法植之，叶短花高，香气清微。千叶者为玉玲珑，香逊。
　
　　【兰】
　
　　春兰最早，正二月即开。茎长三寸，层苞，花五瓣，三长二短。心如象鼻，紫文如贝。着里处两旁超起，色白。上另一青子，三角，末微红，即花后结荪者也。叶长条，尺余，阔三四分，背有剑脊，经冬不凋。此花本生于深林山泽中，取贮盆盎，经年则叶短而花高，香气弥郁。一剪一花，间有双花者。又有翠兰、蜜兰、红兰，而以素心者为贵。其大者为燕衔珠，香达户外，花开月余，采之风干，可疗心疼。又建兰，似蕙，一干数朵，叶阔而直上，香袭人。又汉中兰，亦干生，花叶俱小。皆夏秋开。至冬兰，则花大而不香，以开在冬月也。
　
　　【蕙】
　
　　花似兰，而一茎数朵，多至十余花。以绿茎绿花者为贵。其花破节生，一花一苞，心亦如兰。几兰蕙花开，有一露珠缀于花底，忌蜂采去，则花不精神。蕙叶长至二尺余，茎长尺余，服盆则叶短。四月初开。
　
　　【月月红】
　
　　花似蔷薇，叶五出，着花处或三出，花色粉红。每月花开，又谓月季花。又有深红者为月桂，白者为月白。
　
　　【紫蝴蝶】
　
　　阔叶抽茎，干上生枝，陆续开花。紫花九瓣，作三台。大瓣三，有紫点，中起一墙如锯，白质而红点。小瓣三，无点。其大瓣之上，另擎出三瓣，狭小而拳，白色红筋。此花宜栽高处，喜日色，土墙上多有之。俗谓之墙头草。
　
　　【花蝴蝶】
　
　　花略小，亦九瓣，淡紫色。大瓣有黄心紫点，小瓣无。擎出狭瓣如又，一茎十数花。三月开。
　
　　【黄蝴蝶】
　
　　夏秋方开，叶如羽扇，高三四尺。分枝结蕊，对节开花。花样如前，而瓣直坚厚，大小瓣俱红点。花后结实，三棱，黑子，圆如药丸，明春抛种即出。
　
　　【蔷薇】
　
　　丛生，青茎，多刺，长条着花，色态多般。有红白花，深浅不一。花蕊繁朵如杯大，叶五七出不等，而以花黄者为上品，花大，蜜色，必过枝乃活。一种名玉堂春，数花丛于一顶，大如钱，色娇红，茎无刺。一种名十姊妹，花小而五色俱备，并有花心内复生蕊者，亦丛生于枝末，而有刺。又夹竹梅，花白千朵，而叶似竹，多三出，无刺。——皆蔷薇之别种也。又野蔷薇，生于岸坡，单瓣五出，圆而缺，香烈，取之烝滴为露者是也。
　
　　【金盏】
　
　　草本，花金黄色，形如金盏。绿叶柔厚而长，结实如拳爪。花陆续开，四季不绝，又谓之长春花。
　
　　【木香】
　
　　藤本，长条有刺，花千叶，丛开于顶，心赭墨色，花蒂如蔷薇，有柄，色有黄白二种。白者贵，黄者香亦不及。又有一种云南红，蒂红色，此花即荼蘼也。植宜高架，其叶必三，如竹叶而锐。蕊初放，即露花香，味甜静。
　
　　【绣球】
　
　　白花，四月开。树高一二丈，叶肥大，锯齿。花如千朵梅，结成一球，圆径五六寸，开于枝末，经露下垂。风亭月榭，不可无此映带。画法分裆不分瓣，正面花圆，四旁侧立，方能成规。
　
　　【牡丹】
　
　　即木芍药。古有芍药而无牡丹，永嘉时始见吟咏。其花木本，高者五六尺，惟玉楼春可丈余。花大者径尺，小者五六寸，千叶者贵。或平头，或起楼，色红、黄、紫、白俱有，并有牙色、碧色、驼色、藕色、绿色、墨色、洒金等类。叶俱九出，贴花处或三五出。苞大蒂小，而蒂瓣叶大，枝叶破节。画法大红大紫必用渲染，粉红者或点笔，黄白必须积粉。花心错落，间露黄白花赭墨点。叶梗向上，有筋丫处微芽一点。老干挺枝，必有红苞，其无花之干，偶点一二，多不得。一花叶必四枝，少不得。谷雨候开，亦谓谷雨花。
　
　　【芍药】
　
　　草本，四月开。花千叶，各色俱备，早晚种类不一。梗方条直，花蕊多。种植者只留顶枝一二，则花朵大。叶九出，尖长，弯垂卷起，中陷边超，如桂叶。花形较牡丹更为绰约。染花与牡丹同，钩叶筋则顺其卷势，方梗须勒出。此花京师为最，南方瘦弱不及也。
　
　　【杜鹃】
　
　　古名红踯躅，本系蜀花，今各处皆有。高四五尺，低者一二尺，春尽方开。色朱红，六出，重台，花蒂托管，蒂甚微细。一枝数萼，先叶后花，叶尖小，枝皆对节。花瓣尖圆，残则全朵脱落。其树盘生，望若赤楼，枝条软弱，以杜鹃鸣时始开，故名。又一种，花大而色淡，叶亦粗，并有五色者，谓之山鹃花。黔中遍山皆是。
　
　　【罂粟】
　
　　草本，四月开，青茎，高二三尺。叶如茼蒿，花大如碗。千叶者有大红、桃红、紫色、纯白、粉红各种。单叶者不贵。实如罂，分房，囊子数千粒如粟，其叶抱茎，生花艳丽，一本数花。初生时柔荑可食，粟可为腐，香美。隔年八月下种，经冬成棵。以草遮霜雪，春则去之。性喜肥。其花托底四瓣，上千叶，皆尖细。有苞，开则脱落。
　
　　【虞美人】
　
　　草本，类罂粟而小。一本数花，长柄有毛，花蕊下垂，开时始直，苞两片顶出花头，五色俱备。叶多尖叉，形亦五出。瓶心如莲房，须环其外，千叶者不见心。相传此花出虞姬冢上。四月开。
　
　　【玫瑰】
　
　　花深紫，似蔷薇而多刺，叶七出。肥苞，开足花扁，瓣上多白筋，黄心攒簇，香味甜美。四月开。
　
　　【刺梅】
　
　　有红、黄二种，花、叶、刺俱似玫瑰，高可三五尺，有色无香。亦四月开。
　
　　【翠雀】
　
　　草本，北地花也。翠色，反面紫色，五出。其一连筒中，心另有两瓣相并，如紫绒。近筒瓣处两孔，外白内黄，即花心也，筒内藏蜜。有柄，一枝数朵。叶似僧鞋而小，蕊如凤仙而秃。
　
　　【金银花】
　
　　藤本，蔓生，叶圆长，花四瓣，一瓣超起如豆，花须五茎，簇出瓣末。一本上有黄、白二色。入药。
　
　　【三月菊】
　
　　即蓬蒿也。叶细碎如番菊，花如蓝菊。长柄色黄。瓣末方而微锯，如金盏。
　
　　【诸葛菜】
　
　　即蔓菁，嫩时可食，叶如荠。隔年下种，交春起台。花紫色，四瓣，丛发于顶，多至十数花。亦有旁枝生者。结子细荚如针，落地自能生发，相传诸葛武侯行军时布种于地，归时乏粮，人马皆食之。
　
　　【草丁香】
　
　　草本，叶尖，又如马兰。花五出，紫色，黄心，五点紧攒一簇。有蒂有柄。略似丁香。
　
　　【地丁香】
　
　　野草，田塍坡岸间俱有。叶长而末圆，棵小贴地，抽柄寸余，开紫花如豇豆而下垂。
　
　　【黄馨】
　
　　花小，叶尖细，有柄，瓣五出，色黄。枝叶破节，夏初开，宜植篱落。
　
　　【蒲公英】
　
　　野草，叶端如箭镞，下排列如齿，贴地生起。柄寸余，花黄如菊，千叶而尖乱，冬春间向日即开。
　
　　【雪梅堆】
　
　　白花，多刺，千叶，带碧色，瓣紧密，香烈。叶肥，锯齿，七出，有苞。丛生二三尺。
　
　　【黄棣棠】
　
　　蔓生，花黄，千叶，如球，大如弹丸，长条千朵。开足圆满，不见蒂。叶尖圆有齿，宜植篱间。四月花开。
　
　　【金雀】
　
　　木本，高二三尺，细叶如槐，花黄像豆花。蒂柘色如首，柄如喙，一瓣及超如翅，三瓣紧抱如尾，宛如雀状。
　
　　【荷包牡丹】
　
　　草本，叶似牡丹，绿嫩而小。花一枝缀十余朵，花形如荷囊，两角超起，中拖一心如垂带，端有两黑点，着枝处红丝悬挂，累累可爱。其本即当归也。
　
　　【缠枝牡丹】
　
　　藤本，叶如鼓子，三出。长条蔓衍篱落，其花粉红色，有柄。蒂五出，玲珑娟好。五月间开，至秋不绝。
　
　　【朱藤】
　
　　南北俱有，四月花开，紫色，如幢下垂，一枝百朵。有柄如丝，花蕊如袜，花蒂如帽，开足一瓣翻超中分，白心黄晕，三瓣联属如豆花状。其叶如椿，长一二尺，老干虬形，屈曲盘绕高架。花后结实如皂荚，蒂赭绿色。干赭墨色，藤寿有数百年者。缘树更佳，但树必枯耳。
　
　　【剪春罗】
　
　　草本，四五月开。色黄红，用朱标染，五出。瓣有齿如剪。高尺余。叶圆而长，有尖。心短五点，青色。丛生，一枝数花，花开于顶，蒂如栀子。
　
　　【剪秋纱】
　
　　色大红，瓣如火焰，苞蒂心如春罗，梗赤色。叶尖狭。二花俱对节，秋纱则高可三尺。枝长蕊繁，玲珑光焰。结子与春罗同，又名汉宫秋。七月开。
　
　　【石榴】
　
　　五月花，色大红，六出重台。枝叶对节，瓣微绉而薄，曜日鲜明。黄心千叶者少。露蒂六出，红黄色，状如军帽。叶狭长，枝间有刺。种类不一，以迸子石榴为佳。又三台石榴，千叶极大，开足心出一蕊。又开能三重，然开至三台，则初台干矣。上二台连蒂脱下，一台结子甚大。又有黄色、粉红、洒金、纯白者，其子如松子大，色如其花，砌小碟甚佳。又线香石榴，枝柔，花小而多，树不高。又火石榴，更小，单叶，皆花于顶，宜盆植。
　
　　【栀子】
　
　　白花六出，重台者九出。瓣厚而香郁，黄心三粒，紫须三茎，开足则瓣如圆顶，实尖瓣也。蒂叶六七不等，如茉莉而粗大。叶如山茶。树高三五尺。六月开。即西域所谓薝卜也。蕊卷如螺状，带绿色。
　
　　【金钱】
　
　　草本，大红，花如钱盘，中心起如烛焰，末有短须。青蒂，五出。花开叶间。午开子落，又名子午花。高一二尺。叶尖长有锯，子类牵牛。六月开。
　
　　【铁线莲】
　
　　白花，藤本，叶三出，花开叶间。长柄，千叶，托瓣如莲，上细瓣叠抱，瓣上白丝。亦宜篱落。夏花也。
　
　　【金丝桃】
　
　　高一二尺，枝繁。花开五出，色黄。须极多，长过于瓣。中抽绿茎，枝叶对生。蕊蒂尖，俱如桃花。五月间开。
　
　　【翠梅】
　
　　草本，丛生，高五六寸。叶圆，花青翠五出。圆瓣，黄心，蒂蕊攒簇，梗微紫有节。六月开。
　
　　【夹竹桃】
　
　　木本，高五六尺。枝长叶尖，顶上分枝作花，花粉红，重台玲珑，白丝间出，花心蕊深红，极繁。六七月开。枝叶对节。
　
　　【凌霄】
　
　　蔓生，缘高树，花开树杪，金黄色，五出，有赤点，大如葵。筒长心短，中抽绿茎，蕊如牵牛。一枝十数朵。叶如麻苎，尖长有锯，叶间有须，如蝎虎足。附枝甚牢，结荚二三寸。
　
　　【鹿葱】
　
　　草本，花叶俱如萱，高二三尺。分枝对节，牙色，一出六枝数朵。五月开。
　
　　【木槿】
　
　　树高丈馀，叶尖锐，大者三出如桑。花生叶间，五出，千台者贵，其色有红、紫、黄、白数种。苞、蒂、蕊如葵，枝条劲直，单瓣者以之编篱。花开紫色。朝荣暮落，即此花也。枝叶俱破节。夏秋开。
　
　　【蜀葵】
　
　　草本，高可盈丈。花五出，千叶者贵。色有大红、桃红、粉红、纯白、牙色、墨色、碧色。瓣圆锯不一，苞、蒂、蕊如槿。花有柄，开于叶间。结子圆砌如磨，苞裹之。叶大如芙蓉而五出，锯齿筋密。花如碗大，黄心丛穗，顶白须数茎。五月开。
　
　　【锦葵】
　
　　叶圆，微有缺。花小如钱，五出，紫色。瓣上赤纹如石竹，黄心类蜀葵而小。蕊繁，丛生叶间。高四五尺，单瓣。
　
　　【百合】
　
　　草本，白花者为檀香百合。一茎独挺，高三四尺，叶叶对节，四面交生。花开于顶，六出，无苞蒂，花瓣分裆，须六出，末紫点横斜，中抽青茎，反瓣及蕊，有赭墨瘢，花大如碗，香气清洌。红花者为虎皮百合，瓣狭长，上有黑点，亦六出。开足花下垂瓣翻卷，叶细狭尖长，心须与檀香略似，有色无香。
　
　　【山丹】
　
　　草本，亦名沃丹，似百合而小。叶狭长。花六出，大红，须亦六出，瓣上无点。高尺余。六月开。
　
　　【茉莉】
　
　　木本，白花九瓣，蒂亦九出，如爪承筒，未开时如爪槌。叶圆微尖，对节。开花枝顶，一丛四五花，心含管内。香甜静，花小如钱。六月开，至秋则香逊矣。
　
　　【珍珠兰】
　
　　此花绝不似兰，而香酷似之。叶青黑而圆，微尖，破节。顶着花，杈丫如鸡脚，故俗名鸡脚兰。其花如小米粒，粒缀于青枝，色嫩黄。宜盆植。六月开。
　
　　【龙爪】
　
　　草本，形似鹿葱。花朱红色，六出，丛聚如球。花时叶已糜烂，俗谓之灯笼花。夏秋开。
　
　　【虎耳】
　
　　草本，叶圆筋密而有毛，反叶如秋海棠，贴地牵蔓生根，丛叶中抽穗。开花色微红，花一朵，两瓣尖长，三小瓣圆而细，须五出，白而长，末有黄点支蔓，俱有红毛。俗名金丝荷叶。六月开。
　
　　【岸莲】
　
　　草花，四月开，开野田内。叶圆而柔嫩，一枝十余叶。花粉红如豆花，一茎数花环列，合为一□，□□圆小，茎长二三寸。俗名红花浪浪。
　
　　【柳穿鱼】
　
　　木本，低小。叶如垂柳，花穗下垂，一枝百朵，粉色，如贯鱼状，花三瓣，中红外白。
　
　　【都梁香】
　
　　草花，似兰而不馨鲜，紫色，一茎数朵，梗亦紫，叶短阔。夏初开。
　
　　【蒲兰】
　
　　草花，四月开。叶如蒲。花六出，紫色。干高二三寸。三大瓣有黄心，三小尖叉如蝴蝶而小。北人谓之马兰。
　
　　【慈菰】
　
　　白花，三出，黄心，青蒂。干高一二尺，一枝十余朵。叶大，三角。六月开。
　
　　【金钟】
　
　　山花也。叶似槐，抽穗柔而下垂。花六出，形似小钟排列，丝系于穗。色有黄、紫二种。
　
　　【石竹】
　
　　草本，丛生，有节。叶细狭尖长，对节生。花发枝顶，五出，锯齿，色具五采，瓣上有纹如锦，心短，蓝点五。蒂含苞蕊。一枝上有四五花，千叶者贵。又名洛阳花。宜盆植。
　
　　【石菊】
　
　　似石竹，深红而千叶，花大而无纹。叶较肥阔，亦蓝心。宜盆植。
　
　　【萱】
　
　　草本。大而重叶者为凤头萱，叶如带。阔寸许，环折垂地。穗高二三尺，顶分枝着花，多者至八九朵。蕊长，将开时如黄鹄嘴，对节生。瓣金黄色，分心，反瓣带青色。须六茎，从小瓣内矗出。中青茎一，较长，无蒂。微苞单瓣者，花红六出，叶稍狭。一种蜜色单瓣，花小，叶更红，为金丝萱，颇香，须亦六出。
　
　　【荷】
　
　　水华之极大者，生池泽中，即古所谓芙蓉也。种类不一，红白二色为多。清明后生圆叶，初贴水如钱，渐高如盖，色青翠。六月花开，重叶者多至百叶。惟大红十八瓣者为佳。花时已具莲房，嫩黄色，须长寸余，着花半白，上四分黄，末有米色横粒环抱花房。瓣如勺，外深红。蕊如笔，花高于叶。一叶一花。花落后，莲房渐青，垂下子一二十粒。千叶者子少，并有不实者。
　
　　【紫薇】
　
　　木本，七月间开，树高丈余。丛生花于枝末，瓣六出，绉如碎绒。心希少，蒂圆，蕊繁。叶圆小，色不一。红者为百日红。又有蓝、黄、粉三色，紫薇其最著者。花繁密，带露下垂，帘幕间嘉植也。
　
　　【秋葵】
　
　　草本，一名侧金盏，七月开。干丈余。叶六七出，形如鸡爪而锯齿。花开叶间，色青黄，六出，大如碗，瓣上有丝，内紫色，中抽一心，着黄粉，末紫色。一匚六出，苞大微红，蒂尖长绿色。此花开时下垂，结子六角，尖锐如粽向上。又名黄葵。七月开。
　
　　【夜来香】
　
　　藤本，植必用架，蔓延环绕。叶长而末圆，花一丛百朵，五出，色绿微黄。蒂托管有柄，开亦下垂，日落则香气袭人。六七月开。
　
　　【晚香玉】
　
　　草本，六月开。叶如蒜而尖，中抽穗，作白花十余朵，六出，长筒如玉簪而小，须藏筒内。此花亦向晚乃香，其香酷烈，北地花也。
　
　　【凤仙】
　
　　草本，秋色，高一二尺。叶对节，尖长，锯齿。花生叶间，蕊如凤首，花开两瓣如凤翼。心二，其一即结子者也。色红、紫、粉红、白、洒金俱备，千叶者贵。本不高，叶亦小，结子不多，俗名西洋凤仙。
　
　　【秋海棠】
　
　　草本，叶尖圆锯齿，大者如盘，红筋密布，反面微绿，而筋全红，逐节而上。花开四出，圆瓣，两大两小，黄心如小球，有微柄擎出花心。花枝对生，红柄如丝，蕊圆扁，有蒂如三角铃者。有有苞无蒂者。子如豆，生于叶间，落地即萌，明秋开花，其旧根经冬复发，花叶更肥。又有白花者，柄亦微红，秋英婉媚，无如此花。
　
　　【玉簪】
　
　　白花长筒，末开如簪，瓣六出，似百合而小。一枝十余朵，苞圆，须六出，末横黄点，中一茎绿色，无点无蒂，而微有柄。叶如扇，长柄尖圆丛生。花枝高尺余，香清洌。一种紫色者，花叶俱小，香亦逊，俗名白鹤、紫鹤，俱草本。
　
　　【桂】
　
　　一名木樨，树高一二丈，枝叶对生。叶如冬青，尖长而弯角，旁超而中陷。花开叶间，四瓣，黄心二点。有柄。将开则苞落，一苞数花丛密，色正黄，香浓郁。一种色红者为丹桂，白者为银桂，金色者为金桂，香俱逊。又有四季桂，四时俱花，结子如小青果。至药名肉桂者，则白花如茶，非其类也。
　
　　【鸡冠】
　
　　草本，三月布种，交夏方生，繁则芟之，可芼为羹。长一二寸，即宜移植阶砌，高可四尺余，一干独挺。叶对出，尖长，有柄。至秋乃花，宛如鸡帻，五色俱备，闪烁如剪绒。又如云卷，如芝房，变态不一。佳者子少。一种紫花，高不满尺，名寿星鸡冠，不足贵也。此花至冬犹艳，经霜乃凋。
　
　　【菊】
　
　　今之菊，古之茱萸也。具五色，种类不一，方梗缺叶，五出。花千瓣，圆者如球，扁者如盘。苗生宿根，三月分种，四月摘头，止留四五枝。谚曰：未种菊，先插竹。使有依傍，则不柔蔓。蕊多，俟其有微柄，则以针刺之，止留顶花，则瓣多而开大。无取太高，三尺余足矣。画法有钩染粉丝之别。佳种开不见心，花红者梗亦微红。凡画菊不宜着蜂蝶。《礼记》曰“鞠有黄花”，陶诗“采菊东篱下”，非今之盆植也。其花小，色黄，而香甚，性清和，入药。今人谓之野菊，亦先进礼乐之说耳。近复尚洋菊，而后进又为先进矣。
　
　　【蓝菊】
　
　　又名江西蓝子。布于地，初生如菜，交秋发梗生花，黄心如钱大，长瓣排列周围，色有红、紫、白三种。近有千叶者，着心处为五出，筒叶则先大后小，俱有尖叉。
　
　　【僧鞋菊】
　
　　其根即附子。梗高三四尺，丛生。叶如艾。花开于顶，一枝数十朵，色深紫，形如僧鞋。圆瓣二，尖瓣二，前一兜弯而尖，四瓣内有须，数茎白点。兜内藏两钩，含蜜。花卸后，结子如小瓶。此花开于九月，经霜乃凋，明春复发。
　
　　【万寿菊】
　
　　金黄色，千叶，花大如杯，开足圆满。蒂长，蕊如爪，瓣末锯齿。叶细而尖锯，一枝十余出，一本数十花，光焰夺目。
　
　　【波斯菊】
　
　　单瓣者五出，中心如棋子大，色金红。千叶者长瓣，茎、叶、蒂、蕊与万寿菊同。
　
　　【老少年】
　
　　有红、黄及间色三种。红者名雁来红，红黄相间者名十样锦。红者初时紫色，至秋则红，叶心内变出。黄者初时绿色，后变黄。间色者红黄俱变。叶尖长，独梗，花细砌，叶间子细黑。此以叶得名者也。
　
　　【秋牡丹】
　
　　草花，花叶俱似牡丹，但小耳。花紫色，如杯大，黄心。
　
　　【水木樨】
　
　　草花，丛生。枝柔弱，叶细狭而尖长。花如豆花，黄色，浅深相间，微柄绿蒂，生于叶间，蒙茸茂密，香甜静。
　
　　【马兰】
　
　　草花，生不择地。紫色，如蓝菊而细小，其苗可食。花时挺干分枝，蕊生枝末，叶有尖叉，亦先大后小。
　
　　【美人蕉】
　
　　叶大而尖，如扇，层复抱梗。花丛簇干上，尖长，五出。参错不齐，如火焰，色朱红，近蒂处带黄色。圆蒂如豆，上有黑点，结实可为数珠。
　
　　【牵牛】
　
　　草本，牵藤附木。叶三出，有尖。花开叶间，有柄，如鼓子花，色蓝翠，五出相连，不分瓣。尖蒂抱筒，花心三白藏筒内。近心处花白色。清晓开放，日高即殷，遇阴曀则花竟日。
　
　　【淡竹】
　
　　草本，有节，叶抱节生，如竹。花开叶间，青苞两片，如蚌蛤吐出，翠瓣二。叶圆小，内有绿心如米粒，又出一茎，前有二须翘出，须末黄点如桂花。花之大不盈指面，而有如许点缀，非详察不知。
　
　　【决明】
　
　　草本，紫如槐。花黄，五出，蕊圆，丛开枝上。花后结子如豆荚，食之明目。
　
　　【扁豆】
　
　　藤本，缘架而上。千头花，三张，尖圆。破节，花生叶间，一穗十余朵，色有紫、白二种，白者佳。其花一瓣翻超，三瓣连属如藤花，但藤花下垂，而豆花直上。花后成荚，种类不一，似弓袋者佳。此花人多种植，鲜能穷其状者，昔南田作扁豆花一枝，游棚下半月，知写生之不易也。
　
　　【蚕豆】
　
　　叶厚而长，淡绿色，一枝六出，有苞抱梗，高尺余。白花成穗，丛生叶间，翻瓣上有黑点如瓜子大，似二而一，中分白道。蒂如扁豆而大。
　
　　【蓼】
　
　　草花，一名观音柳，干五六尺，节粗而干细，其节即牛膝也。叶尖长有柄，未分枝，错落下垂。一穗花千朵，粉红，五出，有心。蒂蕊细如米。面水临溪，别饶丰韵。一种花小而白者，不足贵。
　
　　【芙蓉】
　
　　十月开，青梗条发，高七八尺，有红白二种。花如千叶葵，未开时紧密，开足则反正玲珑。叶亦如葵而光润，绿苞青蒂。宜池沼边。又一种名三醉芙蓉，初开时花白，次日微红，三日大红。树高丈余，破节生枝，木本，不凋，楚南多有。
　
　　【山茶】
　
　　木本。单叶粉红者，名杨妃山茶，破腊开。大红者为蜀茶，正月开。皆五瓣，黄心一簇如瓣大，白须半寸，苞蒂数层，叶厚，尖长有棱。又重台大红者，名宝珠山茶。树高，花千朵粉色者，名玉林山茶，品贵。又洋茶，五色具备。并有洒金二色者，其花平板少韵。
　
　　【蜡梅】
　
　　腊月开，花黄如蜡，对节生，九瓣，内一台紫色，黄心，三点，香气馥郁。叶尖长，花时无叶，其种有荷花、磬口、九英。磬口者佳，狗蝇其最下者。一种素心者，花大香甚，名怀素蜡梅。出自中州为上品。
　
　　【南天竹】
　
　　抱根生，如慈竹，叶尖。一枝九出，每出必三，丛披若竹。夏间开小白花，五瓣。冬结子，朱红累累如珊瑚。种嘉者名狮子尾，枝重下垂，冬月霜雪间不可无此点缀。
　
　　右花一百余种，余未经见及不入画者不录。○取用颜色
　
　　【粉】
　
　　上匣真杭粉，微带碧色者，以指甲破之，其棱如锋，此上品也。色白而无锋者，火候过而质反粗。青色而坚者，火候不及，铅气未尽。皆不可用。粉好，只用清胶研成团，着槌上，以水化之，即能发亮。不可烝淘，忌烈火烘。冬月隔宿可用，夏月宿胶不宜。
　
　　【胭脂】
　
　　双料杭脂以滚水挤出，盛碟内，文水烘干。将干即取碟离火，多用几张，分作数碟。干后再以温水浮出精华而去其查滓，则更妙。初挤不过一二，再挤颜色略差，烘之以调紫色、牙色嫩叶、苞、蒂等用。至点染花头，必用初挤。
　
　　【花青】
　
　　用广青末带葡萄色者为佳。罗筛去滓，用胶汧细，淘取其标，倾碟内，文火烘干。夏月分碟速干，恐胶臭也。凡烘颜色，须一人守之，时时侧动，则不枯焦。
　
　　【藤黄】
　
　　取笔管黄，以嫩色者为上。不用胶，着水即化，颜色中最省力者。
　
　　【赭石】
　
　　以黄赤色鲜明者为上，铁色者为下。取其质嫩细可磨者，捣碎乳细，冲以微胶，淘出标，用碟内焙干。亦可成墨。
　
　　【朱砂】
　
　　以镜面砂为上，乳细，取中心，用其标。另收大红，花反瓣用。好砂则竟无脚也。
　
　　【石青】
　
　　取佛头青捣碎，去石屑，乳细。用胶取标，即梅花片也。其中心为二青，染花最佳，其下为大青，人物大像用。
　
　　【石绿】
　
　　取狮头绿，用法如石青，多取标为用。若蜻蜓翅，则无标矣。
　
　　【雄黄、雌黄】
　
　　以胶水磨用亦可。若欲多用，亦须淘定。凡石色俱不可搀和用，而雄黄气猛烈，触粉即变，尤宜慎之。
　
　　【泥金】
　
　　金有青赤二种，俱要真金。将飞金抖入碟内，以两指醮浓胶磨之。干，则济以热水。俟极细后，以滚水淘洗。提出胶，而锈未去，则不能发亮。洗锈之法，以猪牙、皂荚子泡水冲入，置深杯内，文火烘之，翻滚半刻后，置杯于地，而纸封其面，少顷揭开，则金定而去其黑水。如此洗烘三四次，则水白而金亮矣。去水之法，用纸撚引出，挤干复入，谓之“白龙取水”。若倾倒则精华随去矣。点笔时略用清胶，用过后仍用皂汤磨洗，则发亮如前。
　
　　【百草霜】
　
　　烧茅草之锅灰，罗细浓胶研乳，如淘定花青法。取标烘干为墨用。

卷下


　　前卷既定，又摘录古人画说，参以己意，而画家源流宗派，亦略可考。要之众妙传心，非可言喻，岂能笔罄。览斯集者，知搦管时不容轻落，而耳食者未许漫评。金针欲度，难与人巧，游艺之中有依据，明者自领之而已。外附用绢纸画具，及装潢藏弆之法，牛毛茧丝，亦全力搏兔之意云尔。
　
　　【书画一源】
　
　　仓颉造书，史皇制画，书画非异道也。非书则无记载，非画则无彰施，二者殊途而同归。六书始于象形，象形乃绘事之权舆。形不能书象，而后会之以意；意不能尽会，而后谐之以声；声不能尽谐，而后求之以事；事不能尽指，而后转注假借之法兴焉。书者，所以济画之不足也。使画可尽，则无事书矣。（明宋濂《画源》）
　
　　【诗画相表里】
　
　　阴阳一嘘而敷荣，一吸而揪敛，则葩华秀茂，见于百卉众木者，自形自色。虽造化未尝究心，而粉饰大化，文明天下，亦以彰众目、协和气焉。而羽虫三百六十，声音颜色，饮啄态度，各不相同。上古采以为官，称圣人取以配象类，诗人多识于鸟兽草木，《月令》四时记其荣枯语默。故善诗者诗中有画，善画者画中有诗。然则绘事之寄兴，与诗人相表里焉。（宋《宣和画谱》）
　
　　【画派】
　
　　汉晋以来，多画人物宫殿，唐吴道子亦工人物，至边鸾始以花鸟著，其徒于锡、梁广、陈庶等继其业。五代末，始有徐熙、黄筌名工花鸟，名盛一时。宋开画苑，南北两朝能手甚多，而皆以徐黄为宗派，元时犹祖述之。至明而绘事一变，山水花鸟皆从简易，而古法弁髦矣。本朝书画，直追晋宋，且驾徐、黄而上。亦见文治之隆，而黼黻休明，于兹为盛也。
　
　　【六法前后】
　
　　明谢肇淛云：古人言画，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物写形，四曰随类傅彩，五曰经营位置，六曰傅模移写。此数者何尝道得画中三昧。以古人之法，而施之于今，何啻枘凿。愚谓即以六法言，亦当以经营为第一，用笔次之，傅彩又次之。傅模应不在画内，而气韵则画成后得之。一举笔即谋气韵，从何著手？以气韵为第一者，乃赏鉴家言，非作家法也。
　
　　【画忌六气】
　
　　一曰俗气，如村女涂脂。二曰匠气，工而无韵。三曰火气，有笔杖而锋芒太露。四曰草气，粗率过甚，绝少文雅。五曰闺阁气，描条软弱，全无骨力。六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐。
　
　　【两字诀】
　
　　画有两字诀，曰活曰脱。活者，生动也，用意、用笔、用色，一一生动，方可谓之写生。或曰当加一泼字，不知活可以兼泼，而泼未必皆活。知泼而不知活，则堕入恶道，而有伤于大雅。若生机在我，则纵之横之，无不如意，又何尝不泼耶？脱者，笔笔醒透，则画与纸绢离，非笔墨跳脱之谓。跳脱仍是活意。花如欲语，禽如欲飞，石必崚嶒，树必挺拔，观者但见花鸟树石，而不见纸绢，斯真脱矣，斯真画矣。
　
　　【士大夫画】
　
　　赵文敏问画道于钱舜举，何以称士大夫画？曰：隶体耳。画史能辨之，则无翼而飞，不尔便落邪道。王维、李成、徐熙、李伯时，皆士大夫之高尚者，所画能与物传神，尽其妙也。然又有关棙，要无求于世，不以赞毁挠怀。常举以似，画家无不攒眉，谓此关难度。
　
　　【入细通灵】
　
　　人之技巧至于画而极，可谓夺天地之工，泄造化之秘。少陵所谓“真宰上诉天应泣”者也。古人之画，细入毫发，故能通灵入圣。今人动曰“取态”，谓之游戏笔墨则可耳，以言乎画，则未也。
　
　　【形似】
　
　　东坡诗：“论画以形似，见与儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。”此论诗则可，论画则不可。未有形不似而反得其神者，此老不能工画，故以此自文。犹云：“胜固欣然，败亦可喜；空钩意钓，岂在鲂鲤。”亦以不能奕，故作此禅语耳。又谓写真在目与颧肖，则余无不肖，亦非的论。唐白居易诗“画无常工，以似为工，学无常师，以真为师。”宋郭熙亦曰：“诗是无形画，画是有形诗。”而东坡乃以形似为非，直谓之门外人可也。
　
　　【文人画】
　
　　画者，文之极也，故古今文人颇多著意。张彦远所次历代画人冠裳，大半必其人胸中有书，故画来有书卷气。无论写意、工致，总不落俗。是以少陵题咏，曲尽形容；昌黎作记，不遗毫发。欧文忠、三苏父子、两晁兄弟、山谷、后山等，评论精高，挥翰超拔。然则画者岂独艺之云乎。（宋邓椿《论画》）
　
　　【雅俗】
　
　　笔之雅俗，本于性生，亦由于学习。生而俗者不可医，习而俗者犹可救。俗眼不识，但以颜色鲜明，繁华富贵者为妙，而强为知识者，又以水墨为雅，以脂粉为俗。二者所见略同。不知画固有浓脂艳粉而不伤于雅，淡墨数笔而无解于俗者。此中得失，可为知者道耳。
　
　　【写生】
　
　　昔人写生，先用心于行干分条。分寸之间，几多曲折；肤理纵横，各核名实。虽有偃仰柔劲之不同，自具迎旸承露之态。勾萌拆甲，以至花叶葳蕤，脱瓣垂实，皆一气呵成，绝无做作。今人一枝一干，既少分别，朝荣夜舒，情性全乖，无惑乎花不附木，木不附土，剪彩欺人，生意何在！所以贵贱修促，苗裔断延，皆可征效。（明顾凝远《画引》）
　
　　【生机】
　
　　董其昌曰：画之道，所谓宇宙在乎手者。眼前无非生机，故其人往往多寿。至如刻画细谨，为造物役者，乃能损寿，盖无生机也。黄子久、沈石田、文徵仲皆大耋，仇英短命，此其征矣。
　
　　【天趣】
　
　　人能以画寓意。明窗净几，描写景物，名花折枝，想其态度绰约，枝叶宛转，向日舒笑，迎风欹斜，含烟弄雨，初开残落。布置笔端，不觉妙合天趣，自是一乐。然必兴会自至，方见天机活泼，若一涉应酬，则烦苦郁塞，无味极矣，安得有画。
　
　　【结构】
　
　　宋政和中，建设画学，用太学考试法，试四方画士。以古人诗句命题。尝试“竹锁桥边卖酒家”，人皆向酒家著笔，一史但于桥头竹外，挂一酒帘而已。又试“踏花归去马蹄香”，人皆作马上看花景，一史于落红径上，扫数蝴蝶飞逐马后。又试“嫩绿枝头红一点”，人皆于花木上妆点，一史独于危亭缥缈、绿杨隐映之处，画一美人凭阑而立。果皆得中魁选。想其结构时意象惨淡，图成后落落大方，推陈出新，真切而不落纤巧，乃为结构。
　
　　【定稿】
　
　　古人画稿，谓之“粉本”，前辈多宝蓄之，盖其草草不经意处，有自然之妙也。宣和、绍兴所藏粉本，多有神妙者。可见画求其工，未有不先定稿者也。定稿之法，先以朽墨布成小景，而后放之。有未妥处，即为更改。梓人画宫于堵，即此法也。若用成稿，亦须校其差谬损益，视幅之广狭小大而裁定之，乃为合式。今人不通画道，动以成稿为辞，毫厘千里，竟成痼疾。是可叹也。
　
　　【临摹】
　
　　临摹即六法中之傅模，但须得古人用意处，乃为不误，否则与塾童印本何异。夫圣人之言，贤人述之而固矣；贤人之言，庸人述之而谬矣。一摹再摹，瘦者渐肥，曲者已直，摹至数十遍，全非本来面目。此皆不求生理，于画法未明之故也。能脱手落稿，杼轴予怀者，方许临摹。临摹亦岂易言哉。
　
　　【绘实绘虚】
　
　　人有言：绘雪者不能绘其清，绘月者不能绘其明，绘花者不能绘其馨，绘人者不能绘其情。以数者虚而不可以形求也。不知实者逼肖，则虚者自出，故画北风图则生凉，画云汉图则生热，画水于壁则夜闻水声。谓为不能者，固不知画者也。
　
　　【法古】
　
　　明范允临云：学书不学晋书，终成下品。惟画亦然。五代以前名迹已不可考，而宋元诸名迹，珍赏家犹藏一二，其残缣断素，流落人间者，明眼亦能得之，斯画家宗匠也。有志法古者，留意访求，潜心摹拟，方能得其神理。今之画者，不见一古人真迹，而师心自创，妄意涂抹，悬之市中，以易斗米，画安得佳耶？
　
　　【画所】
　
　　宋顾骏之尝构高楼以为画所，每登楼去梯，家人罕见。必时景融朗，然后含毫，若天地阴惨，则不操笔。今之画者，笔墨混于尘埃，丹青和其墨滓，徒污绢素，岂曰绘画？
　
　　【画品】
　
　　古之工画者，非名公巨卿，即高人逸士，未有品不高而能画者。王绂于月夜闻邻舟笛声，访之，赠以画竹。翌旦其人以重币求双幅，绂麾之，并收其前赠。今人略知饰色，便思求利，曲意徇人，其人可知，其画可知也。又文徵仲、董文敏，生前即多赝本，或求其名款，亦姑应之。其度量有过人者。
　
　　【画鉴】
　
　　自古以画名世者，不惟其画，惟其人。因其人亦重其画，见其画如见其人，虽一时寄兴于丹青，而千载流芳于金石。间亦有名盛而珪玷者，则又为艺林之龟鉴也。
　
　　【赏识】
　
　　古画多赝本，良贾亦能辨之。视其绢色、墨迹、图书之新旧，宋绢极细，明绢则粗。宋元人画多不用纸，董华亭晚年尝用绫，皆其闺房内所求，今亦有赝本。至于赏鉴之家，以笔墨气韵为主。古画重装，亦有失神者，而其骨力自在。至六法未谙，用笔破败者，则尤其易见者也。
　
　　【唐宋名家】
　
　　元汤臟《画鉴》云：唐人花鸟，边鸾为最，大抵精于设色，秾艳如生，其他画者虽多，互有得失。历五代而得黄筌，花卉翎毛，超出众史。筌之可齐名者，惟江南徐熙，熙志趣高远，画草木虫鱼，妙入造化，非世之工画者可及也。筌之子居宝、居寀，熙之孙崇嗣、崇矩，各得其家法。至赵昌惟以傅染为工，骨法气韵蔑如也。花鸟一科，当以唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式。
　
　　【徐黄画体】
　
　　宋郭若虚论徐、黄画体谚云：黄家富贵徐熙野。此不惟各言其志，亦耳目所习，得之手而应之心也。黄筌与其子居寀，始事蜀为待诏，筌累迁如京副使。既归朝，筌为宫赞，居寀服旧职，皆给事禁中，多写禁御所有珍禽瑞鸟，奇花怪石。今传世之桃花、鹰鹊、纯白雉兔、金盆鹁鸪、孔雀、龟、鹤之类是也。徐熙江南处士，志节高迈，放达不羁，多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼，今传世之凫、雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬、药苗之类是也。二者春兰秋菊，各擅重名，下笔成珍，挥毫可范。复有居寀兄居宝，徐熙之孙崇嗣、崇矩，皆能传授家学。蜀中则有刁光允、刘赞、滕昌祐、夏侯延祐、李怀衮，江南则有唐希雅、希雅之孙中祚及宿，都下则有李符、李吉之俦，皆守其派。
　
　　【没骨派】
　
　　宋郭若虚《画记》云：李少保端愿有图，一面画芍药数本，云是圣善齐国献穆大长公主卧房中物，或云太宗赐文和。其画无笔墨，惟用五采布成，旁题云：翰林待诏黄居寀等定上品徐崇嗣没骨图。后因出示两禁宾客，蔡君谟乃题云：前世所画，以笔墨为上，至崇嗣始用布彩，浓丽生态，肖物逼真，故赵昌辈效之，多用定本临摹，不落笔墨，谓之没骨派。愚谓造物赋形，本五行为五采，本无边墨，故名手画像，只用赤脂檀粉烘染而成，不用墨腔。后来名手间出，学没骨者渐失真传，以临摹多而裁制少也。
　
　　【铺殿、折枝】
　
　　徐熙于双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝶之类，位置端庄，骈罗整肃，以备宫中挂设，谓之铺殿花，次曰装堂花。又尝画折枝，小幅多瓶插对临，宽幅写大折枝桃花一枝，谓之满堂春色。后有作者，鲜能出其范围。
　
　　【明人画】
　
　　有明一代之画，若沈周、王问、王穀祥、陆治、孙克弘、鲁治、陈淳、周之冕等，皆能花卉。沈、王、陆又以山水名，孙则兼人物。要皆落墨淡色，写意而不能工至。国初，恽寿平运以生机，曲尽造物之妙，所题诗句极清艳，书法得河南三昧，洵空前而绝后矣。今之学寿平者，不师其意，专事描摹，以至枝干不分，苞蒂不备，真意尽失。而尚为赝款以欺世，岂能当识者之目耶？
　
　　【翎毛】
　
　　古人花卉，必配翎毛，大而鸾、鹤、鹰、雕、山鸡、孔雀，小而鹦哥、画眉、鸲鹆、鸠、鹊、燕、雀之类，水禽则鹭鸶、鸳鸯、凫鸭、脊令、鱼虎之类，无不一一肖形。黄筌画山鸡于御屏，时有献鹞者，鹞忽奋起欲攫之。鹞固健，画亦神矣。宋李澄叟画说，画翎毛者当浸润于笼养飞放之徒。鸷鸟问养鸷鸟者求之，写照依形，各从其类。韩幹画马，厩中万马皆吾师之说，明矣。然则画花卉者，须就老圃朝夕观之，然后得其含苞吐秀，荣敷凋落之态。徒事稿本，奚益也！
　
　　【草虫】
　
　　丛花密叶之际，著一二飞虫，不惟空处不空，亦觉分外生动。宋曾云巢无疑工画草虫，年愈迈愈精，或问其何传，无疑笑曰：此岂有法可传哉，某自少时取草虫笼而观之，穷昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就草间观之，于是始得其天。方其落笔之时，不知我之为草虫耶，草虫之为我也，此与造化生物之机缄盖无以异，岂有可传之法哉？
　
　　【画石】
　
　　宋黄休复论前辈画太湖石，用飞白法，而以浅深墨嵌空之，独黄居寀以笔端抢擦，文理纵横，棱角峭硬，如虬虎将踊，厥状非一。其画松竹花雀，皆能变易古法，别开生面。
　
　　【点苔】
　
　　明唐志契论点苔当从石缝中点出，或浓或淡，或浓淡相间，不多不少，不密不疏。古画有横苔、直苔，并有不点苔者。必预先画石，无一笔颓败，故加一点，一点好看；少一点，容或无妨也。近时作者，率意点擢，不顾其安，苔岂有长于突处不坚牢之理？以识者观之，如鸟鼠之粪堆积状耳。又谓山石丑处，须以苔遮掩之，愈遮愈丑，是以浮寄烦肿之病都由于此。
　
　　【画竹】
　
　　竹分竿、节、枝、叶。画竿从梢至根，虽一一画下，而意思贯穿。梢头节短，渐渐长，至根又渐短，行笔平直，两边如界，此画竿法也。画节用两笔勾出，上一笔稍弯如仰月，其生枝处略突；下一笔承上略短，无两头超起，此画节法也。枝必附节，雄竹单枝，雌竹双枝，上节在左，则下节在右；用笔迅速，方能遒健；叶多则枝伏，叶少则枝昂；风枝雨枝，随时俯仰，此画枝法也。叶须劲利，实按虚起，一抹便过，迟留不得；粗忌如桃，细忌如柳；一忌孤行，二忌两并，三忌如叉，四忌如井，五忌手掌，六忌蜻蜓；总须叶叶交加，疏处遥相照应，则不犯诸忌矣。转侧向背，雨打风翻，正阔偏狭，双头单脚，此画叶之法也。故画兰用侧笔，画竹用折笔。王绂画竹，竿瘦而叶肥，倍饶丰态，学者宜宗之。
　
　　【画松】
　
　　松干如龙鳞，然不可圆圈到底，须以横直笔点擦破之。其节四面对生，枝老则下垂，顶锈则拳秃。叶如钗股，每叶必双。其枝枝处有筒，赭色。茅松枝长叶茂，叶叶交加。剔牙松干苍黑，叶短，亦交叉，其叶之正面圆而丛，侧面如半扇。相其枝干而布列之，以色之浅深为新旧。又罗汉松，青干阔叶，结子如豆，青红各半，如梵僧趺跏状，故名。
　
　　【画柏】
　
　　画柏亦须画古柏，疤节累累，或豁腹虬形，或秃顶鸱喙，或龟蛇纽结。叶用攒点法，或五出六出，丛聚如黛。枯枝黑色，无皮，有皮处如麻丝，缠绕弯环斜抱。凡画松柏，皆欲成形，僵立如鬼，夭矫如龙，藤萝牵挂，苔藓班驳。根畔不宜多草。如画折枝，则柏叶宜直笔抒写，而叶端有赭色点，并宜柏子。至缨络柏、刺柏、黄柏，皆不入画。
　
　　【画柳】
　
　　谚云：画人莫画手，画兽莫画狗，画树莫画柳，一画便出丑。以柳之飘曳摇扬，随风无定也。要之入画者皆垂柳，略带微风。梅时，柳稊而已；杏时，柳眼尚未全舒；桃时，柳眉方展，叶长而分棵。夏则柳幔重帷，秋则柳条衰落，所谓六法通四时也。凡画花柳，柳宜在前，花宜在后，则掩映好看。至颜色青黄，则随时早晚。
　
　　【梧桐】
　
　　直干横