饶自然画论

饶自然(1312 1365)，字太虚，号玉笥山人，江西人。善画山水，著有《山水家法》一书，已佚，现仅存其中《绘宗十二忌》。绘宗十二忌
一曰：布置迫塞。凡画山水必先置绢素于明净之室，伺神闲意定，然后入思。小幅巨轴，随意经营，若障过数幅，壁过十丈，先以竹竿引炭煤，朽布山势高低，树木大小，楼阁人物，一一位置得所，则立于数十步之外，审而观之，自见其可。却将淡墨笔约具取定之式，谓之小落笔。然后肆意挥洒，无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法．意在笔先之谓。亦须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。若充天塞地，满幅画了，便不风致，此第一事也。
二曰：远近不分。作山水先要分远近，使高低太小得宜。虽云丈山尺树，寸马分人，特约略耳。若拘此说，假如一尺之山，当作几大人物为是。盖近则坡石树木当大，屋宇人物称之。远则峰峦树木当小，屋宇人物称之。极远不可作人物。墨则远淡近浓，逾远逾淡，不易之论也。
三曰：山无气脉。画山于一幅之中先作定一山为主，却从主山分布起伏，余皆气脉连接，形势映带。如山顶层叠，下必数重脚，方盛得住。凡多山顶而无脚者，太谬也。此全景大义如此。若是透角，不在此限。
四曰：水无源流。画泉必于山峡中流出，须上有山数重，则其琢高远。平溪小涧，必见水口。寒滩浅濑，必见跳波，乃活水也。间有画一折山，便画一派泉，如架上悬巾，绝为可笑。
五曰：境无夷险。古人布境不一，有崒嵂者，有平远者，有萦
（原书第175页）

回者，有空阔者，有层叠者；或多林术亭馆者，或多人物船舫者。每遇一图，必立一意，若大障巨轴，悉当如之。
六曰：路无出入。山水贯出远近，全在径路分明。径路须要出没，或林下透见，而水脉复出；或巨石遮断，而山坳渐露；或隐坡陇．以人物点之；或近屋宇．以竹树藏之。庶几有不尽之境。
七曰：石止一面。各家画石，皴法不一，当随所学一家为法。须要有顶有脚，分棱面为佳。
八曰：树少四枝。前代画树有法，大概生崖壁者多缠错枝，生坡陇者高直。干霄多顶，近水多根。枝干不可止分左右二向，须尚间作正面背面，一枝半枝，叶有单笔夹笔，分荣伴，接四时，乃善。
九曰：人物伛偻。山水人物，各有家数。描画者眉目分明，点凿者笔力苍古。必皆衣冠轩昂，意态闲雅。古作可法，切不可以行者、望者、负荷者、鞭策者一例作伛偻之状。
十曰：楼阁错杂。界划虽末科，然重楼叠阁方寸之间，向背分明，角连棋接，而不杂乱，台乎规矩绳墨，此为最难。不论江村山坞，间作屋宇者，可随处立向，虽不用尺，其制一以界划之法为之。
十一曰：滃淡失宜。不论水墨、设色、金碧，即以墨渖滃淡，须要浅深得宜。如晴景当空明，雨景夜景当昏蒙，雪景当稍明，不可与雨雾烟岚相似。青山白云，止当于夏秋景为之。
十二曰：点染无法。谓设色与金碧也。设有轻重。轻者山用螺青，树石用合绿染，为人物不用粉村。重者山用石青绿，并缀树石，为人物用粉衬。金碧则下笔之时，其石便带皴法，当留白面，却以螺青合绿染之，后再加以石青绿，逐折染之，然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔，则以合绿染，再以石青绿缀。金泥则当于石脚沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景乃照耀陆离而明艳也。人物楼阁，虽用粉村，亦须清淡。除红叶外，不可妄用朱金
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（原书第176页）

丹青之属，方是家数。如唐李将军父子，宋董源、王晋卿、赵大年诸家可法。日本国画常犯此病。前人已曾议之，不可不谨。(《图书集成》本)
参考篇目：
邓以蜇，马采标点注释《绘宗十二忌·写山水决》，人民美术出版社1959年版。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（原书第177页）