王 翚画论

王翚(1632—1717)，字石谷，号耕烟散人、清晖室主人等，常熟(今属江苏)人。清初“四王”和“清六家”之一，擅山水，融会南北诸家而出之己意，著《清晖画跋》。
一、支派之流弊
嗟呼!画道至今日而衰矣!其衰也，自晚近支派之流弊起也。顾、陆、张、吴，辽者远矣；大小李以降，洪谷、右丞逮于李、范、董、巨，元四大家，皆代有师承，各标高誉，未闻衍其余绪，沿其波流。如子久之苍浑，云林之澹寂，仲圭之渊劲，叔明之深秀，虽同趋北苑，而变化悬殊，此所以为百世之宗无弊也。洎乎近世，风趋益平，习俗愈卑，而支派之说起。文进、小仙以来，而浙派不可易矣；文、沈而后，吴门之派兴焉。董文敏起一代之衰，抉董、巨之精，后学风靡，妄以云间为口实。琅琊、太原两先生，源本宋、元，媲美前哲，远近争相仿效，而娄东之派又开。其他旁流绪沫，人自为家者，未易指数。要之承讹藉舛，风流都尽。翠自龆时搦管，仡仡穷年，为世俗流派所拘牵，无繇自拔。大抵右云间者深讥浙派，祖娄东者辄诋吴门，临颖茫然，识微难洞。已从师得指法，复于东南收藏好事家纵揽右丞、思训、荆、董、胜国诸贤，上下千余年，名迹数十百种，然后知画理之精微，画学之博大如此，而非区区一家一派之所能尽也。由是潜神苦志，静以求之，每下笔落墨，辄思古人用心处，沈精之久，乃悟一点一拂，皆有风韵；一石一水，皆有位置。渲染有阴阳之辨，傅色有今古之殊。于是涵泳于心，练之于手，自喜不复为流派所惑而稍稍可以自信矣。(《清晖画跋》)(原书第284页）
二、用笔若出一律则光 凡作一图，用笔有粗有细，有浓有淡，有干有湿，方为好手，若出一律则光矣。(《清晖画跋》)
三、画有明暗，不可偏废
画有明暗，如鸟双翼，不可偏废，明暗兼到，神气乃生。(《清晖画跋》)
四、集古人之大成 以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。(《清晖画跋》)
五、树石之妙全在笔墨脱化 形容树石之法，不离此种种。而其妙处，全在笔墨脱化。(与南田评笪重光《画筌》)
六、画法不离纵、横、聚、散四字画法不离纵、横、聚、散四字，所谓一阴一阳之为道。(与南田
评《画筌》)
七、造化生气全在用笔用墨夺取
画家六法，以气韵生动为要。人人能言之，人人不能得之。全在用笔用墨时夺取造化生气。惟有烟霞丘壑之癖者，心领神会。不然虽毕生抚古法，终隔数层。(与南田评《画筌》)
此段论画中诸景，凡画家无有不知者。但笔墨粗疏，即竭意布置，终不能逼出真境，是有景与无景同也。览者勿徒爱其词句（原书第285页） 之佳，当于景色中有会心处。(与南田评《画筌》)
参考篇目：
胡佩衡著《王石谷》，上海人民美术出版社1958年10月版。(原书第286页）