浅谈传统水墨画的现代转换

中国水墨画作为一个极具鲜明民族特色的艺术品种，长期以来形成了特有的艺术形式，研究探寻传统中国水墨画的构成的特性及其意义，对当下转型时期中国水墨画的创新和发展不无裨益。
　　中国绘画讲内在、讲含蓄、讲文雅、讲修养。就“用笔”来说，则又最讲“气”，各种“气象”，如气派、气势、气度、气韵等等。墨法迹同样，干、湿、浓、淡、焦五色，渍墨、破墨、积墨、宿墨、矾墨五法。古人积累以上各种绘画理论和技法，在当今看来，对中国水墨画的沿续和发展，是具有意义的。
　　传统水墨在男耕女织的农业文明中诞生、成长，形成完整的体系，是东方绘画的代表，这已是不争的事实。但历史发展到现代的工业社会、信息社会，在全球经济一体化的大环境下，传统水墨的表现生活不可避免地受到巨大冲击。在二十世纪中西两种绘画体系两次大碰撞的基础上，它逐渐转换成新的水墨表现形态也是自然而然的事了，尽管在转换过程中有多种抵制行为，但最后还是形成了当下多元化的水墨表现形式。
　　中国传统的水墨画是以一种既定的观念和技法去应付自然，无论是怎样操作也突破不了自然之门和精神之门，我想我国的那些传统绘画大师如果不是生活在中国，那他们可能将成了更大的画家。所以，我们今人不能像他们那样太拘泥于家法，必须抛弃前辈在绘画上重重的文化包袱，当然我所说的不是抛弃传统，而是有选择地继承传统，因为我们所生活的时代毕竟与他们不同，我们的生活更加丰富多彩，我们拥有更大的艺术参照系，我们有相当自觉的哲学意识，我们在绘画上可以比他们走得更深、更远。其实，我们大可不必担心吸收一点西方艺术的表现形式（或思维模式）就会把传统的水墨画推上末路，相反，必要地吸收异质文化精华，水墨的传统会变得更加广博，水墨的表现力会更丰富多彩。
　　翻开中国的历史不也有过几次大的融会期吗？如五代时期佛教的传统人，金、元、清时期各少数民族文化的融入，丝绸之路上走来西亚、南亚、伊斯兰文化等，包括当代所提出的改革开放，每个时期都使中国文化甚至经济有了一个巨大的变革和发展。正因为古代文明在不断地吸收，才使如今中国传统文化博大精深。西方绘画大师毕加索、巴尔蒂斯能从东方艺术中吸收营养，那我们为什么不能从西方的艺术中借鉴一些好的东西呢？
　　当然，水墨的当代转换不是简单的用拿来主义手法生搬硬套就可以完成的，它是一项艰巨复杂的工程甚至需要几代人的努力才能初见成效。在这项工作上我近几年做了一些尝试。就拿我近期创作的作品《星期天的下午》来说吧，这幅作品正是我在以上理论的指导下创作出来的。这幅作品在构图上，我吸取了摄影抓拍的手法，将每个人定格在一瞬间，再渗杂一点平面构成，拿画面丰实而不闷塞，背景与人物处于同一剖面，而以线条之疏密与色彩之变化加以分割。用色上我则吸收了西方古典壁画的着色方法，这样一来使得传统的绘画色彩变得活跃起来，画面的艺术效果华艳而不俗，平铺而有层次。这幅作品明眼人一看便知吸收了西洋画的艺术表现手法，但“骨子”里则是中国味的。所谓“骨子”是指中国的水墨，在作品的塑造形象和景物时，我用传统的中国水墨去打“骨架”，然后用色彩去补充“血肉”。作品完成后观众感觉到新颖，也没有人说不像国画，反映非常地强烈。在2004年的江苏省美展中被评为一等奖。
　　上世纪八十年代以来，当代艺术家坚持在认识传统、理解传统的基础上，与传统之文人画的笔墨趣味“游戏”拉开距离，从狭小的冷漠的心绪图式转换广阔的现实天地，从简约淡泊转换雄健博大。由此看得出艺术家紧紧抓住的是笔墨的可变性，将其回归到民族文化“重、拙、大”的精神传统，建立自己艺术的现代精神表现形式和语言，以民族绘画语言现代化为动机，以西方现代主义艺术思想为方法论，以水墨为表现手段，对传统中国水墨画进行了大胆解构，运用独特的笔墨意趣来传达和表现艺术家的主观情性意绪，亦即通过笔墨表现的形式美和画面的整体的结构美来表现特定的主观精神意境和气韵。传统美学的“气韵生动”和“骨法用笔”在这里被赋予了新的表现内涵，成为绘画艺术表现的新主题内容和审美理想追求。虽然他们的作品也运用了墨、宣纸、毛笔等中国画材料，也局部地运用了“用笔用墨”的原理，但从他司令部作品的图式来看，与传统的中国画有着明显的不同。人们开始意识到现代水墨作为一个独立艺术语言存在的现实和价值。“转换”的变化所带来的传统水墨语言的自我更新，致使一种新颖的艺术文体伴随着理性的融入，成为真正意义上的创造水墨文体，它既具有民族艺术的精神风骨与现实意识，又有肃穆庄严与活力感。
　　从具有现代意识的水墨画创造来看，无论是水墨色融合变化的韵味，无论是小小的朱印，均以它们自身的形式表现力和相互之间关系的艺术结构形式的表现力发挥其艺术表现性作用，起到陶冶主观情性的艺术功能。这既是其典型的美学特色的杰出表现，也是其独特审美价值所在。
　　具有现代意识的水墨艺术，在形式美的创造性表现上既高度体现了中华民族的民族艺术精神和哲学思想灵魂，又充分体现了绘画艺术自身发展的科学规律性，更展示了中华民族在艺术品表现方面勇于开拓创新的开放思想和创新精神。
　　从以上阐述中，我们可以看出无论时代怎么发展，科技怎么进步，水墨都会作为中华民族绘画艺术的独特表现形式存在下去，不管怎么转换，其民族特色都不会变。我们现代人将继承和发扬其艺术精华，它不仅是张扬民族文化的必须，更是中国水墨画现代发展所不可缺少的艺术根基，对在大胆地吸取人类文明成果的同时，注意增强民族的自产、自强、自信意识，吸取传统也包括吸取西方外来一切美好的要素，才能使独具特色的中国水墨画放射出新的光彩。


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