张式画论

张式，生卒不详，字抱翁，自号夫椒山人，无锡人。隐居不仕，以诗文书画自娱，著《画谭》一书。约成书在1840年前后。

一、笔雅，水墨着色皆雅
王右丞曰：“画道之中，水墨为上。”上与尚同，非上下之上。后人误会，竟认水墨为上品，著色为下品矣。右丞谓画以水墨而成，肇自然之性。黑为阴，白为阳，阴阳交构，自成造化之功。故著色画亦以水墨画定，然后设色。而皮相者遂以水墨著色分雅俗，殊不知雅俗在笔，笔不雅者，虽著墨无多亦污人目，笔雅者金碧丹青辉映满幅，弥见清妙。或问余曰：“墨画与著色孰难？”答日：“余笔蘸墨，落纸时当为青黄赤白之色；及笔蘸色时，又当为墨挥洒之而已。”(《画谭》)
二、运笔须领工拙二字
画之用笔先要领会得工拙二字。何谓拙？曰不理笔情，曰不得劲，曰滞，曰了，曰捉，曰乱，曰复，曰颓顸，曰直注，曰著迹，曰做作。何谓工?曰落笔得势，曰转折不混，曰向背合度，曰粗细相和，曰圆不直强，曰侧不匾塌，曰率不野，曰熟不甜，曰沉著，曰虚，曰巧妙，曰浑成，曰心静神怡。心静神怡，与笔何有？却是用笔之第一关口。(《画谭》)

三、以墨为形，以水为气
笔法既领会，墨法尤当深究，画家用墨最吃紧事。墨法在用水，以墨为形，以水为气，气行形乃活矣。古人水墨并称，实有至理。（原书第445页）
用墨以盆中墨水为主，砚上浓墨为副。
盆中墨水要奢，笔饮墨有宜贪有宜吝。吐墨惜如金，施墨弃如泼。轻重浅深隐显之，则五采毕现矣。日五采阴阳起伏是也，其运用变化正如五行之生克。(《画谭》)

四、从古人入，从造物出
初以古人为师，后以造物为师，画之能事尽乎？曰：能事不尽此也。从古人人，从造物出。试以古人之学证古人，古人岂斤斤笔墨之间者哉!(《画谭》) （原书第446页）

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