认识刘瀚阳是在一个偶然的机会，初见他时，便觉得他性格有些内敛，不善言辞。与之交刘瀚阳的山水画笔墨精到，力度有加，构图精巧，层次分明，是当代少有的极具传统功力的山水画家之一。
刘瀚阳的山水画集中国传统浅绛水画之大成，展示出了及其深厚的中国传统山水画功底。他笔墨功力深厚，线条饱满，构图不落俗套，墨色厚重大气，着色大胆，在营造山水画意境之美的同时，表达出了他对中国传统文化无限的热爱和对中国传统山水画人文精神的信仰。
人文思想的传承
老子说：“道可道，非常道，名可名，非常名。”一个画家是一个文化与艺术的复合体，传承的不仅仅是艺术，还要有人文思想，这是一个艺术家的价值，也是一种信仰和追求。
艺术家用艺术承载人文，用人文丰富艺术品，这其实是相辅相成的。
一个作品笔墨造型所表达出来的，一方面是一个画家他对自然景观及人文事物所做的“记录”，或者 说是经过了视觉印象和艺术创意的描述；另一方面作品承载着一个画家个人的人文思想、艺术追求、文化信仰，正所谓：“文以载道”。
刘瀚阳的山水有一种清新淡雅、意境悠远的感觉，在他的画中常常能领略到一种意境之美，如诗一般。
刘瀚阳在创作过程中始终将中国传统人文思想以及传统中国山水画理念贯穿于作品中，将“有我之境”与“无我之境”巧妙地结合，使得作品表现出一种较高人文境界和艺术境界，并且常常通过笔墨感性的传达出刘瀚阳对中国山水画的艺术追求和艺术信仰。
得古法山水之精髓
刘瀚阳山水得古法传承，深得中国传统山水画之精髓，构图巧妙，笔墨精到，意境深远。
艺术价值观、艺术理念是一个画家艺术创作的主旨，笔墨技法是一个画家的表现技能。中国传统山水画博大精深，山水画家众多。刘瀚阳多年来一直致力于中国传统山水画的研究，尊崇董源、巨然之意境之说，深得黄公望、倪瓒之笔墨理论之道，法学董其昌、王原祁、黄宾虹之笔墨精华，博众家之长，融会贯通于自身。其作品融合了董源、巨然、黄公望、倪瓒、董其昌、王原祁、黄宾虹等众家风格之大成，其绘画风格笔墨写幻化，意韵达高古。
其中，尤其是对王原祁关于中国传统山水画的理论、笔墨技法刘翰阳一直是比较推崇的，其笔墨表达融合了王原祁、黄宾虹笔墨技法之精华，淡墨入笔，由淡及浓，疏密有致，起承转合，虚实相生，反复皴擦，干笔湿笔相辅相成，皴擦点染巧妙运用，使得画面表现出浑厚苍润的艺术效果，极具视觉效果和艺术美感。
刘瀚阳山水画创作过程中看是恣意放纵，实则法度十分严谨，笔墨挥洒间其艺术理念、章法布局与隽永的笔墨情趣跃然纸上。其作品或娴和雅静；或古韵幽深；或清新淡远；或静穆庄严，诗境、画境传达出“人在画中”的艺术感受和审美情愫。
刘瀚阳在其山水画的创作时力求严谨，无论是在构图、章法、笔墨表达和意境营造都力求和谐统一，这也使得其山水画作品如诗如画，意境深远，品味无穷，正所谓：“此中有真意，欲辨已忘言。”
独立的艺术价值观
作为一个有信仰、有追求的画家，刘瀚阳对于中国传统山水绘画理论的研究十分深入。中国传统山水画大家众多，绘画理论、技法博大精深，在广泛广泛研究中国传统山水画的同时，刘瀚阳本着为我所用的原则，融合众家之长，博观而约取，厚积薄发，逐步形成的自己的山水画的思想理论 和理念体系，形成了自己的山水画绘画风格，从而为自己的山水画创作与研究打下了坚实的基础，从而也成就了他极具个人艺术价值观的山水画风格。
古人说，画若其人。一个有艺术见地有艺术主张的画家，一定是有性格的。刘瀚阳作为一个北方汉子，却是一个外柔内刚的性格，他的山水画同样给人一种外柔内刚之美。
中国画较高的境界一直所追求的并不是对外在事物简单的表现，而是通过画家艺术提炼和艺术加工，而赋予作品更多的人文内涵和人文感受，即是通过作品中人文符号、景观符号的艺术配置，营造出一种艺术氛围，传达出画家作品创作的艺术构想，这同时也是画家自身美学追求、文化修养、艺术信仰、人文内涵的一种表达。传情达意的同时，能够带给观赏者一种可以品味、可以回味的艺术感受，因此，一个画家、一个艺术家的自我文化修炼、艺术修炼十分重要。观刘永明的山水画如品一杯好茶，细细品味，回味无穷。
正所谓：
胸中有丘壑，笔墨写千秋。
人情皆练达，品味亦无穷。
若非临水立，山水独自愁。（ 文/吴马，当代书法家，策划人。）
刘瀚阳（本名：刘永明）：1958年出生，辽宁省大连市人，号东石山人，石浦草堂堂主。现居北京。现为：中国美术家协会辽宁省分会会员，中联书画院院长， 北京房山区书法，美术，摄影家协会副主席， 中国东方艺术研究院终身客座教授。2008年进修于中国国家画院，荣宝斋画院山水高研班，师从龙瑞，范杨等导师，后又进入著名画家范杨工作室研修中国画，现为范杨工作室山水画家。
