【艺术简介】
杨书华，1938年生于山东
武训故里。六十年代在部队从事美术工作，其间以画马、牛、羊动物见长，兼画花鸟、人物。现为中国美术家协会会员,
国家一级美术师、世界华人艺术家联合会名誉主席、 教育部中国老教授协会会员（博导·终身教授），美术评论家 ,世界名人奖获得者。
杨书华水墨神韵妙写
贾德江/文
杨书华写马颇重精神，其马振鬃狂奔，迎风长嘶，意气风发，神采飞扬，处处蕴藏着一种探索征服、果敢创新的内质，喷发着强烈的阳刚之气。神骏者乃神情张逸也，讲的是精神状态。杨书华的骏马系列，通过数十年的修炼，在砚边耕耘为“线之舞、水之韵、墨之魂”的艺术之操，才使画作成就其正果。从视觉触摸其精品佳构，那里有骏马神驹的律韵、诗情、意趣及众志成城之气概，浪漫主义气息扑面而来，我们被深深感动。这是心灵的触摸，是雄健，是健美，是雄飞，是力量表露出的开拓进取，是战无不胜的龙马精神。
当年在部队，黄胄先生授杨书华一秘诀：“要天天练速写，坚持数年，必可成器。”为此，他曾三下天山牧场，五赴内蒙草原，画了数以万计张的速写，终于在马儿跳跃奔腾时领悟其最迷人的瞬间。他笔下的马多为四蹄翻腾，神态狂放，如一长啸的歌者。其实画马是较难超越的一个画种，在中国很难有人逾越徐悲鸿大师这个艺术高峰，因为那是一个典范，一种极致，是国人的骄傲，含有太多的沧桑、悲壮与热情、张扬。显然，他的艺术成就与他的个人经历不无关系。
今天的画家，不但要在不同时代挖掘和承传国人意识中根深蒂固的精髓，更重要的是必具娴熟的写意技法，还要在这块艺术的沃土上寻找自己的水墨语言。为了画出不同于古人、前人的马，杨书华追求个性，终于画出了没有确切面目，只有清晰轮廓、骨骼、肌肉在纸面上忽闪着的健康光泽。于是空气中似也飞舞流动着一股活跃的气息。
我们从杨书华画集中遴选的水墨骏马，便是他理解的马，注重笔情墨趣，强调情绪激昂，不求写实，但求神似。这是杨书华站在世纪的高度，作出宏观而具有哲理的选择。因此，他的马当属现代思想与艺术的完美结合。画如其人，其人作画，斯若做人。他把精湛的艺术造诣、博大的文学涵养、深邃的生活经验熔铸在画作之中，他做人作画认真、正直、大度、激情，均给人以美，给人以善良。无疑，这也正是当代画家、收藏家们所共同关注的书画品质。
萧萧马鸣纸上来
介子平
笔笔见骨，其性主刚，线线矫健，其趣简古，其马如其人，男子汉风范，没有媚态，只有遒劲。
杨书华先生笔下的马，皆健硕壮实，铜筋铁骨，其线条归纳刊落，删繁就减，其晕染灵空写意，概括简约，一阳刚一阴韧，笔墨兼济，一跳跃一凝滞，坚柔中揽，于提捺徐疾、枯润抑扬间，又颇得意趣。“书画之理，元元妙妙，纯是化机。从一笔贯到千笔万笔，无非相生相让，活现出一个特地境界来”，清人张式《画谭》中的这句话，似对杨先生而言。
鞍马画古已有之，画马成专科，则始于南北朝时期，画马名家首推南齐毛惠远、北齐杨子华。之后，名家辈出，曹霸、韩干、李公麟、赵孟頫等皆有作品流传。清人屈大均《广东新语·画品》对此记录：“张穆尤善画马，尝言：韩干画马，骨节皆不真，惟赵孟頫得马之情，且设色精妙。又谓：骏马肥须见骨，瘦须见肉，于骨节长短尺寸不失，乃为精工。又谓：马相在骨，其腹前有两兰筋，尝微动者则良。前蹄后又灶，谓之寸今。马奔驰时，后蹄能击到寸金，谓之跨灶。跨高一寸者为骏，低者次之。寸金处常破损如豆大，有血流出，不生毛，是为跨灶之验。凡马皆行一边，左前足与左后足先起，而右前足右后足乃随之，相交而驰，善骑者于鞍上已知其起落之处，若骏马则起落不测，瞬息百里，虽欲细察之，恒不能矣。故凡骏马之驰，仅以蹄尖寸许至地，若不沾尘，然画者往往不能酷肖。”
徐悲鸿无疑是近代画马集大成者。何以如此生动？受西方写实主义影响的徐悲鸿，强调对物写生。为把马画好，曾作过千余幅速写，并亲手解剖马体，对其结构、形态均了然于胸。对细节的描绘尤为重视，以马蹄为例，其尝言：“马蹄比女人的高跟鞋还难画，那是因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键。”
杨先生笔下的马，同样不带鞍辔，未见缰绳，一派自由豪放气质，昂首嘶鸣，鬃毛飞立，四蹄腾踏，剽悍雄健，属诗意写实风格。矫捷疏放，经冬犹茂，因了那些似定不似、飘浮游移的线条，使之看上去风驰电掣，如飞针走线，急若鹰隼，如跌瀑直下，轻舟投梭。画马，大多以马喻人，托物抒怀，借以抒发某种心情。水草寻常行处有，相期效死得长征，昂首挺胸，目视远方。头部以浓墨作平面剪影式概括处理，小心留白，表现出头部的结构。马颈挺立，胸肚臀腿以骨线勾勒，马尾与颈鬃，则以重墨干笔用力挥出，飘动飞逸，虚实相生。画面墨色既发挥了国画传统写意的简洁与凝练，又结合了西画的块面与光影，将马的形体表现得栩栩如生，此即以马喻人、托物抒怀特点。
不徒写其貌而肖其品，即为写意。虽曰意在形，舍形何所求意？故得其形者，意溢乎形，失其形者形乎哉！画作有天趣、人趣、物趣之别境，天趣者神也，人趣者生也，物趣者形也。形不生动，其失则板，生外形似，其失则疏，故往往求神似于形似之外，取生意于形似之中。肖形写意之间，适度惬当，恰如其分，乃杨先生的又一特质。较之先前的泼墨写意，狂草线条兼及速写笔意，五墨六彩，韵色十足，愈发得老辣。
连营画角，疆场风云，画者定是壮人臆气、疏放无羁性格，作品方会有长川绕梁、气脉连贯面貌，方会有云中神龙、不见端倪气象。雄健之风，刚毅之势，总能予人一番健康蓬勃、积极向上感觉，杨先生皆此类作品。
杨书华迷恋画马，甚至达到如痴如醉的地步。他经常在马群中观察马的动势，画速写，并能凭记忆画起马来达到动作奔放、气势雄健、豪迈不羁，犹如天马行空，能给人以鼓舞和力感。他笔下的马，特别是跃动在纸上的骏马情结及细腻感情和那桀骜不驯、腾云万里的浩然正气，件件震撼人心。
——摘自力群（中国著名画家、美术理论评论家）
2000年杨书华出版《骏马风采》题跋
