今天我们如何研究李可染

以下根据李可染长子李玉双2007年接受《中国文化报》记者采访录音整理

问：您认为今天应该如何研究李可染？
李玉双：你提的这个我觉得挺重要的，为什么？除了研究李可染的绘画以外，我还引申一个问题，就是研究李可染的艺术资料的问题。他的这个文本，或者叫文件、文献，这些资料都很重要。

每日他都写总结，还有他的笔记本、信件里边，还有他看的书、眉批里边、印章，还有书法，因为书法里边也有他的座右铭，另外还有图章，从这些里边，还包括他写的信里边，都可以研究他的绘画原理，绘画理论。

问：您说过您认为他的艺术是一个绘画系统？
李玉双：对，比如说李可染与民族主义，李可染与改良主义，李可染与国画传统，李可染与笔墨艺术，李可染与书法艺术，李可染与西洋画，李可染与京剧艺术，李可染的艺术理想等。

李可染的艺术在一开始，我认为走的就是一条写实，当然也加上写意，这两个结合在一块儿的艺术，他的写实艺术就是他特别重视研究自然界，他读两本书，其中第一本就是自然，第二本是传统，他认为自然要大于传统。

我父亲自己说过，人类的智慧或者绘画和宇宙的时间来比，人类的艺术是非常短的一段时间。你想地球50几亿，人类的绘画才一千多年。
他看得比较远，两本书，自然和传统，他首先重视的就是自然。因为他本人是唯物论，另外他的绘画一直到最后，当然里边有写意成分，因为他讲意境，但是我认为基本上是属于写实主义，属于这一派。和现代西洋画来比，抽象主义等以及现在的中国画、当代的中国画艺术，和他们这些来比，老爷子艺术还是属于写实的这样一种。

问：您觉得怎样研究李可染的艺术会有一个新的开端呢？

李玉双：从他的画作里研究他的绘画现象，另外就是根据平时生活上的了解，和对他画画的时候，就说李可染是怎么画画的，从这几个方面来研究。
第一个就是李可染的绘画的发生，他从小怎么学的？一直到现在，这是从时间上来看。另一个是从空间上立体地研究，比如说他怎么画画的？他怎么从西画到写生，到60、70、80年代的创作，一直到最后，就是他怎么来发生、发展，最后达到他的一个终端。
他的绘画现象，就他的作品，这个作品应当包括他的创作、他的写生、他的速写。第二从他的绘画理论、他的讲话、他写的文章、他的每日总结、他的笔记本、他的图章、他的书法，他的看书上边的眉批、他画的重点号，甚至于包括就是说他的书信，这个就是说研究李可染绘画理论的资料或者是文件、文本，或者是叫文献。

第三个就是李可染是怎么画画的？他究竟怎么观察，怎么画，怎么笔墨，怎么又是最后画出来，怎么意象，怎么来想，怎么构图等，就是他的绘画系统，他画一张画的绘画系统。
当然你要研究李可染，李可染这个人，一个画家他这个人各个因素和周围环境，还有他本人的比如说遗传因素、他的脾气、他的感情、他的灵魂、他的生活、他的爱好，他的和周围各种艺术的接触等，和这个都有关系，从这方面研究，研究李可染的一些内在的东西，就是他究竟怎么把一张画画出来，以及这一辈子怎么画？就从这几个方面研究李可染。

这样就变成一个立体的了，就是我们从他的四维，一个是从空间，X、Y轴和Z轴，从空间，整个空间来研究，这个就是研究他的时间，把时间也加进去，变成四维，这样来立体地研究。

这样他所有遗留的东西就都非常重要了。
李玉双：李可染长子，1935年出生，著名画家，擅油画风景，自成一体。

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