赵庄谈画录（三）

中国画界定之我见





我认为判定一个作品是不是中国画至少应有三个基本要素：
一是这个作品必须是用毛笔、墨彩在宣纸（绢）上画出的。近年来有一些油画吸取了中国画的特点，在画布上用黑漆画线，颜色涂得很简淡，冷眼一看（特别是看印刷品）很象中国画，这样的画再象中国画也不能叫中国画，只能叫油画。
二是这个作品应蕴含着中国传统笔墨，洋溢着中国气韵和意境。有些画确实是用宣纸画的，但丝毫没有中国画的笔情墨味，尽管画的形体准确，光感强烈，色彩妖艳，就是没有中国画的墨线，或者虽然有线但干巴巴如用炭笔画素描一样，厚厚的颜色如水粉画油画一般，有的干脆把丙烯颜料涂上去。依我之见，这样的画也不能算中国画。
三是这个作品的章法程式和形象描摹应具备鲜明的中国特色，凸显中华古老文明的精神风貌。一些“前卫”画家利用宣纸的特性，随心所欲的揉、搓、喷、拓，大棕板刷，胡涂乱抹，要么把宣纸往墨水一蘸，再噼里啪啦甩上一些颜色，分不出究竟为何物。起个名叫“××韵”、“××系列”。也有的人画的鲜花如粪蛋，人面似煤球，五官错位，四肢扭曲，非人非妖、荒诞怪异，连半点中国画的模样没有。这些玩意儿当然更不叫中国画。
因此，我认为中国画应“清理门户”。把那些打着“前卫”、“先锋”、“探索”、“抽象”、“实验”等等旗号弄出来的非驴非马的冒牌货清出中国画坛，使中国画真正表现出它的独特笔墨、独特风韵和独特精神，真正达到特（本民族文化的特点）、专（有别于西画的专门绘画品类）、纯（纯粹的东方韵味）、精（中国绘画艺术精品）。对于那些冒牌货，不管它拍卖了多少钱，不管它得了什么外国大奖，入了什么邪（协），也不管它“炒”的多么大红大紫，一律扫地出门。绝不能把李鬼当李逵,让它们坫污中国画的百花园。
中国画的领军人物，不要被那些“走向世界”“接轨”“现代”之类的吼叫吓晕，也不要看有人在国外折腾一阵，洋画商一炒，名也有了，钱包也鼓了，自己的底气就不足了：“咳，就算是中国画吧。”当今，中国画似乎太“泛”、太“宽容”。长此以往只能毁了中国画。
百年中国新诗的陷落应当让中国画坛引以为鉴。中国新诗在上世纪初由中国古诗词脱胎而出，经过白话化走进新的时代，虽然走得坎坷，确也为广大中国人所接受。但自上世纪八十年代以后，它几乎完全脱离了中国诗歌传统，什么“朦胧诗”、“新生代诗”、“先锋诗”、“自恋诗”、“下半身诗”纷纷涌入诗坛，致使当今诗坛花稀叶败，荒草丛生。且看今日书店最冷清的地方就是卖诗集的柜台。这都是因为过分“宽容”的结果。