赵庄谈画录（五）

赵庄谈画录（五）


画家的人品与心态


公元一千五百八十七年，也就是明朝万历年间，在浙东山阴的一间草房里，一位骨瘦如柴的老人，伤疤斑驳的头上飘着几根白发，身着一件破烂的长衫，青筋凸出的大手握着一枝长颖大狼毫，刚画完一幅墨葡萄，他以行次欹斜的行草在画上题写了一首诗：
半生落魄已成翁，
独立书斋啸晚风，
笔底明珠无处卖，
闲抛闲掷野藤中。
他就是明代杰出的画家文学家徐渭。这位身世飘零，命运多舛的老人，一生没做过官，长期生活在下层百姓身边，目睹了民生苦难，朝廷昏暗，满腔悲愤和不平，溢于笔墨之中。这幅墨葡萄，章发奇绝，笔简墨酣，潇洒奔放，把思想主题和艺术形式完美地结合起来，表现出画家怀才不遇，处境凄凉的心境和一腔愤怨，不屈不服的性格。这位未受一点皇恩的布衣画家，一生坎坷，早年曾参加东南沿海抗击倭寇的战争，曾深刻地理解百姓的困苦，政治的腐败，通过他的文学、戏剧作品无情地鞭打封建社会的昏暗，他的晚年更是穷困潦倒，不得不以卖画糊口。即使这样他也不肯低下他高贵的头颅，他刚直不阿，鄙弃荣华富贵，藐视达官贵人，史载称他“显者至门，皆拒不纳，当道官至求一字不可得”。当他画完《墨葡萄》不久，便怀着不尽的忧患和愤懑离开了人世。
他的人品画品和创作思想，数百年来，一直为人们所敬仰。
若与徐谓比起来，马跃华先生的境迂可谓强上百倍，据先生讲，你的画作在北京也能卖上五千元，这可抵的上西北贫困山区一家农户全年的收入了，先生又是河南省美协会员，又是文联的什么角色，有固定工资，可以说衣食无忧，纸笔不缺，完全可以安心作画，潜心探求艺术，又何苦去深圳寻找什么伯乐，演一场街头焚画的闹剧呢？马先生因自已不是中国美协会员而失落，而苦闷，而不满。是不是中国协会员又有什么关系呢？当初黄胄的作品在北京引起轰动时也不是中国美协会员，还有那位写电影《甲午风云》的作家林楠，在《甲午风云》轰动全国时，他也不是中国作家协会员。这丝毫不影响他们创作出经世之作呀！
先生喜欢画竹，一定知道中国有个叫柳子谷的画家，画竹堪称高手，国内没有谁画竹可以超过他。他的一生多么惨啊，多年竟被剥夺了作画的权利，改革开放后他终于可以拿笔作画了，八十高龄，仍在孜孜不倦地创作，一间斗室，摆上桌子，后面是床，来了客人，他想站起来打招呼，连腿都直不起来，因为桌子与床之间太狭窄了，他就挤在这狭窄的空间里，执著地追求艺术。
这么一比较，马先生恐怕就气顺了，马先生的作品在深圳能卖多少钱并不重要。既使卖出了高价，也并不标志着就是佳作。马先生是画家，不是商人，当然应当知道画的价格与画的水平高低没有必然的联系。深圳是什么地方，是流水作业生产皮鞋、电子器件的地方，据说现在也可以流水作业生产画了，但能不能生产出真正的艺术品来，只有天知道。不管怎么说，深圳毕竟不是一个充满文化艺术氛围的城市。到那儿去寻找书画伯乐，岂不是烧香找错了庙门。
写到这儿，忽然一拍脑门，诌出一首歪诗来：
劲节横空万千枝 ，
出土正迂风雨时，
不沾金陵胭脂气 ，
高标雅韵几人知。
马先生如以为写的尚可，便推开窗户，让清风吹来，荡涤你胸中的郁闷，扫除你心上的阴云，焚香煮茗，提笔画上数竿青竹，把这首歪诗题上。一笑，百虑皆逝，天高地阔哟。







赵庄匆匆草于长白山中
2006年10月22日