面對中國工筆畫—— 訪中國工筆畫學會副會長兼秘書長王天勝

記者︰工筆畫是中國的傳統畫種，有著悠久的歷史，請您談談中國工筆畫在我們國家的現狀。

王天勝︰應該說是往前發展的，長遠的看歷史上的輝煌時期，唐朝應該是工筆畫的鼎盛時期，說頂峰有點夸張，因為藝術是沒有頂峰的，但唐朝的工筆畫仕女圖的線描的確已經到了相當高的境界。那時的線描非常精湛，現代學工筆畫的人也還是要先臨摹唐朝的人物工筆畫，包括我們的教學也還在利用這些作品作為範本；至宋代，工筆畫日益完善，在宋朝幾百年的時間里，工筆畫好像不過癮了，畫家開始畫花鳥畫，就出現了意筆畫，講究意象即神似。隨著宮庭畫家的興起，工筆畫轉到了民間；元末清初的《永樂宮壁畫》，雖是壁畫，但卻是正宗的古老傳統的工筆畫形式，勾、線描、上色彩，很宏偉，很氣派；再晚些時候北京西山也有一些壁畫，但再沒有像《永樂宮壁畫》這樣的作品出現了，一直到清末很多人都是畫寫意畫，包括任伯年為代表的一批寫意畫家；到了解放初期，工筆畫已經衰落，畫工筆畫的人很少，水平也很差；改革開放後，潘敬之老先生組織了一個工筆畫協會，宗旨就是弘揚和發展中國工筆畫，80年代初期，開始搞各種活動，到現在已經舉辦了五次工筆畫大展，小展十幾次。如果沒有活動，恐怕工筆畫會逐漸被淡忘，因為它實際上是一個很費時間的藝術畫種。

　　今年11月2日在北京炎黃藝術館舉辦的第五屆工筆畫大展上，出現了很多優秀的工筆畫作品，看到這些作品，我感到很欣慰。因為此次大賽的水平很高，不論技法、材料，參賽者的人數都是自改革開放以來最大型的展覽。繪畫材料與技法上有了創新，在完全保留傳統技法的基礎上，有更現代的表現手法包括有積水、積墨、水沖法、（水破色、色破色）、未骨法、金箔、銀箔、鋁箔、發金、發銀、噴法、積色、厚畫法等；材料的創新則有許多礦物新顏料、炳烯、亞麻布做畫布、特種紙、刷、禿頭筆的運用等等，很多材料都有了巨大的進步。有幅叫《帶魚》的作品，就用了大塊銀箔制作，那樣的效果畫是畫不出來的，油畫也很難畫出那種質感；《迎春花》那幅作品也是這樣，用了大塊金箔制作，色彩很誘人，它的獲獎與其材料與色彩是有很大關系的，大塊的金箔沖擊力很強。通過幾年來的大賽，工筆畫整體比唐朝更現代化。

　　當然也有一些問題存在，比如說我案上的這張工筆畫，我畫完它要用十幾天，但相同的時間我卻可以畫幾十張甚至上百張寫意畫，這是一種不等量的對比。這種不平衡的現狀需要包括收藏界的支持與幫助，雖然一些被收藏的高價作品還是工筆畫，但是局限在歷史名畫上，現在的情況是工筆畫和寫意畫在相同的時間創作出來後被收藏的價格差不多，實際這就已經存在很大的差別了，主要是在畫上花費的時間不成比例，這是很重要的事情。我認識的畫家中有原本是畫工筆畫出名的後來改畫寫意了，為什麼？賣寫意畫要比賣工筆畫節時而且賺錢！

記者︰現在的工筆畫與唐朝相比是怎樣的情況？

王天勝︰應該說是各有所長。唐朝時期的人物畫已到了一定的高度，現在則是重新再發展的一個階段，發展方面也是多樣化，形勢、技法的多樣化。這個過程雖然已經很快，但距離高峰還是有一段時間，這是需要一代人甚至幾代人的共同努力才能達到的。現在工筆畫的普及面很大，但卻挖掘不出真正的大家，尖端精高的畫沒有，這與現代人的心態有關系，包括那些畫得很好的畫家，也沒有古代人畫的作品那樣可以耐人品位。現在的人總想著要買洋房，買汽車，賣畫賺錢，這種心態如何能畫得出好畫？

記者︰中國工筆畫立于藝術之林，它的優勢在哪里？

王天勝︰現階段中國工筆畫的優勢在于︰一、色彩鮮明，比如農民畫、裝飾畫，色彩強烈、厚重、典雅；二、以裝飾性取勝，寫實性的畫尤其為最；三、民族性，工筆畫是廣泛流傳于民間的藝術種類，是人民大眾最喜愛的藝術形式，它根植于中華民族土壤永不會衰敗；四、受眾面廣，工筆畫是觀眾很容易接納理解的畫種。

記者︰當代藝術、油畫在我國正廣泛流行，對工筆畫的沖擊是否很大？

王天勝︰沖擊很大，我們應該多提倡中國工筆畫，我最近就有好幾個畫展要參加，為什麼？你如果連這樣大型的畫展都不參加，工筆畫更容易被人們遺忘掉，現在有學校開設工筆畫專業，我認為是好現象。工筆畫是需要很長時間的投入才能見到成效的，而像設計等其他藝術門類可以很快見到經濟利益，所以很多人更務實了，願意選擇其他見效快的藝術專業。搞工筆畫就是這樣，等有點小名氣時已到中年，名氣再大些已是老年，現在的年輕人不干了，我們都是一步一步走過來的，是很艱難。工筆畫實在是需要耐得住寂寞的。

記︰面對工筆畫的現狀以及社會商品經濟的大環境，怎樣才能讓工筆畫家安穩守職于本職工作呢？

王天勝︰首先是組織機構方面的努力，比如美術家協會、工筆畫協會、畫院等應該經常參與組織活動、舉辦展覽，擴大工筆畫的影響力，提高學術地位，加強研究；其次就是增加經濟價值，希望收藏家能夠提高對工筆畫的價值認識。這兩者缺一不可。

記者︰您在多處提到收藏界的重要性，那收藏界應該如何來做？

王天勝︰國外的收藏家很注重畫的工夫，包括花費時間以及作畫功力。我以為我們國家的收藏界也該如此。媒體以及收藏者對工筆畫的處境給予更多的關注，現在收藏家對工筆畫的價值認識偏低，收藏界需要對工筆畫進行再認識。

記者︰我認為作為從事工筆畫創作的專業人士更應該努力。

王天勝︰的確如此，建議大家從大的角度、民族的角度去考慮，讓我們的民族傳統繪畫再現生機，發揮新光。靜下心來認真搞創作。這需要幾代人的努力，是要付出的。當然，還得有經濟條件，改革開放以來，這種形勢已經見好，而經濟的提高還是需要收藏界認識到工筆畫的經濟價值才行。