王新友谈吴笛

王新友谈吴笛

王新友和吴笛相识于2006年，据说当时吴笛也没有什么作品，只给他看了几张小画，他们就决定合作了。这一转眼，三四年过去了，我多少还是很好奇他们合作的来由。相信有人和我一样想知道王新友眼中的吴笛是怎样的，于是我们安排了王新友同学访谈录：

王严楚：当你2006年看到吴笛那仅有的几张作品时为什么会选择她？
王新友：对吴笛的了解是通过我们的画册设计师、她的男朋友刘斌。起初只知道他们两人爱玩爱闹腾，在美院时小有才气是有名的。后来看到她创作的几张小画（十二月羹系列），聊起她在美院毕业时（2002年）创作的材料作品，我认为她用心而不单纯是用手，敏锐而有独创性，尽管没有成熟的思想体系和完整的面貌，但她的作品中有陌生的视觉信息，非符号化的，这些正契合了偏锋的气质，所以选择了她。

王严楚：听说《流星》是你发现并在经济上支持她完成的，在当时你看到过这样的材料吗？不怀疑吗？
王新友：说实话，在这之前，我没看到过这样用新材料的，倒是后来看到过一些资料，偶尔有用这些材料的艺术家。但作品的内核和呈现的方式完全不同。
我们认识的时侯，吴笛的创作可以说在某种程度上中断了，要花大量的时间去考前班代课。美院刚毕业、准备做职业艺术家的学生，大多都经历了这个阶段。对我们画廊而言，选择毫无资历的吴笛当然是存在风险的，但既然以偏锋为名、要做长远品牌，就要有独立的艺术判断，推出新一代的艺术家，而新艺术从来是和争议、是和风险相伴的。

王严楚：你曾提到过吴笛作品民族性的问题，后来为什么不再提了？
王新友：哈哈！够狠！这应该跟我个人认识的变化有关吧。艺术首先是个体的，出自于内在的冲动，或者说需求，如果恰巧这一冲动之下的创作引发了更深度的问题，那最好不过了。但如果反过来，先有概念，后有创作，可能又是“文革”主题先行的艺术模式了。

王严楚：你与吴笛合作了三年，像她这样跳跃很大的作品你是否有疑虑？你从内心能接受吗？
王新友：跳跃很大？吴笛可是一直在自己的框架内持续创作的啊！在这三年中，我是看着吴笛从对绘画单纯的、出于本能的青涩冲动，到成为一个对绘画、装置、材料都很有感觉的人。
……
偏锋的艺术家从未受到过创作的约束，我们从来不会说“你应该这样画、应该那样做……”，不仅对吴笛，对所有的签约艺术家都是如此。我相信他们自己的判断。

王严楚：如果没有你，会有她现在吗？我认为吴笛可能会画画，但不会这么努力的做东西。
王新友：这个你去问吴笛吧。

王严楚：在长时间的接触中你肯定也看到了她的弱点，来谈谈吧？
王新友：人生积淀太浅是这一代年轻艺术家存在的共性问题。需要积累、沉淀。生活是艺术创作之母。
我对吴笛是有期待的。希望她能再自信一些，再深入一些，再从容一些。

王严楚：有人觉得吴笛作品对于现在的市场不是很容易被接受，你不怕“砸”手里吗？
王新友：“砸”在手里？哈哈，关注吴笛作品的海内外藏家很多，而且一些重要机构和藏家已经收藏她的作品了。如果不是出于成就艺术家的需要，我还真希望她的作品都“砸”在我的手里。
经营画廊要有各方面的准备。没有哪个艺术家一开始就是市场的宠儿。对吴笛的市场我们是有信心，有规划的。

王严楚：这个展览去年十一月就准备好了方案，从作品的摆放位置到展厅气氛的营造。为何直到今年六月才举办？
王新友：起初我们是打算在草场地的空间做的。由于年底的时候偏锋决定入驻798，对展览计划重新进行了调整。因此安排到了今年。

王严楚：市场不好，很多艺术家都有点慌，但偏锋与艺术家的合作都还比较稳，你是怎么做到的？吴笛与你的合作一直没有摩擦吗，一直很顺畅吗？
王新友：我和吴笛的合作当然也有过摩擦，我也曾经动摇过，但问题最终还是解决了。我年纪比他们大，多担当些就是了，也没什么大不了的问题。
偏锋的沟通机制是无障碍的。踏踏实实给艺术家服务，做好推广，这是所有合作的基础。让艺术家的作品说话，让展览的品质说话才是画廊的根本。