昆仑欢颜——著名国画家王广才访谈录

　英国作家詹姆斯 "希尔顿让每个人心中都有了一个“香格里拉”，他在《消失的地平线》一书中写道：“世界上任何一本护照都不可能让我在昆仑山区畅行无阻。”

　　在采访我国著名国画家、被誉为“绘出昆仑之魂”的王广才先生，得知他40年间足迹遍布天山、唐古拉山、念青唐古拉山、各拉丹东雪峰、巴颜喀喇山、喀喇昆仑山、青沙山、积石山、阿尼玛卿山、天竣山、日月山、祁连山、峨嵋山、四姑娘山……等昆仑诸山（2006年8月更登上了玉烛峰）时，我问他：您的护照是谁颁发的呢？为什么您可以在昆仑山区畅行无阻呢？先生哈哈大笑，笑完故意神秘地说：我持有的是秘密护照，无人签发、无人检查。你读过《七剑下天山》吗？那些多年隐修在昆仑山的英雄豪杰没人给他们发护照，他们每人一本与昆仑息息相通的秘密护照，只要他们往那里一站，或剑指青天或跪吻山石，昆仑就为他们打开。英雄仗剑下天山，我带画笔上昆仑，其中的秘密我知、山知、笔知，妙不可言。

　　先生的笑声深厚悠远，正如他笔下的昆仑，气韵独特，那种笑颜并不多见，是旷莽、是博大、是淡定、是从容、是宽和、是通透，是——昆仑欢颜。

　　八万里昆仑足迹 四十载浓墨豪情

　　广才先生少时生长在齐鲁大地，拜师先贤，寄情翰墨，研习中国传统山水画。其师张茂材先生与白石、老舍、苦禅、抱石等先贤常有砌磋。广才先生因而得机遍览山水精品。张茂材先生教诲“不泥古法”，广才先生因此立誓要“画人之所未画”。三山五岳、东南形胜，已多有人描绘，那“人之所未画”是什么呢？仅仅是技法上的创新吗？

　　一九六三年，广才先生带着“绝顶小天下”的豪情，来到了几无人烟的极天西塞。当冒着烟的火车驶上黄土高原，同行者沉入“西出阳关无故人”的伤感中时，广才先生却想像着毛主席诗词里“横空出世的莽昆仑”是什么样子呢？“周天寒彻的莽昆仑”又是什么样子呢？那时的广才先生并不知道，他已经开始了“画人之所未画”的艰难艺术征程。一个泰山的儿子将被昆仑的风刀霜剑所铸造。正如戈力《江源图序》一文中所写：“八万里昆仑风雨，浩歌激烈；四十载绝域穷途，不改欢颜。”

　　到了昆仑，先生豁然开朗：要想画人之所未画，必先到人之所未到之处，下人之所未下之功。正如王安石所说，世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在于险远。站在昆仑之巅，广才先生体验着“两三点星胸前落，十万峰峦足下倾”，不由自主地喊：“昆仑，我来了。”

　　昆仑高洁，绝不容许虚饰矫情。当人们看到雪山的悠远、晶莹、清冷的时候，所有的忧惧、尘思都会消失，消失在一种对遥远辽阔得无法揣度的崭新世界的奇思之中。没有人不被昆仑感化，没有人不被昆仑净化。从小就有着豁达性格的广才先生被昆仑深深地吸引住了。先生说：“曾有哲学家说‘一旦你考虑到时间及其无限性，个人的东西就不再以同样的方式影响你了。悲哀、苦难，所有生命中有限的东西都以截然不同的面目出现了’。这位哲学家只说对了一半，来到昆仑，你甚至不用考虑，那极致的空间及其无限性让你豁然，让你无限，顷刻便忘记了所有生命中有限的东西。正因如此，我也克服了自己现实生活中的一切悲哀和苦难。”

　　谈到第一次登昆仑，先生激动地说：“那是一个明月之夜，那明润丰厚的月亮发出黝蓝、深蓝的月光，洒满昆仑，又从雪峰反射中加入了晶晶质感的冰蓝，那不就是西方传说中美好而罕见的蓝月亮吗？据说谁看到蓝月亮谁就是幸运的。果真如此的话，我将是世界上最幸运的人，因为我多次看到过这种醉人的蓝月亮啊。”先生的昆仑欢颜再次感染了我，让我这个从未到过昆仑的人潜意识里有了昆仑旷莽、博大、淡定、从容、宽和、通透的印象。我恍惚起来，好像眼前的先生就是昆仑，昆仑就是先生这般。司马南先生云，“真昆仑者，广才君也”一说，实出肺腑。

　　四十载和八万里，时间是实的，空间是虚的（因为远远不止）。我想，在这样广大时空虚实结合的经历里，先生领略到的昆仑以及昆仑精神会有多少无限性呢？先生铸成的昆仑画卷又有多少无限性呢？让我们先来看看广才先生在《起心动念忆作品》一文中对八万里昆仑的描述吧：

　　在《冰雪欲消昆仑暖》的画卷旁，有这样的文字：江河朝宗于海，万山仰止昆仑。昆仑山终年积雪，冰雪是水的固体仓库，她哺育着祖国的大江、大河。《冰雪欲消昆仑暖》一画在视觉上给人以极大的冲击力，充满画面的山头，以它亿万斯年的身躯直击观众的眼睛，我用大块的黑白塑造出昆仑的坚强与厚重。这些质感、量感只有真正熟悉了昆仑才能参悟。正如古人所说：“法可以人人而传，而妙必其心中所独得”，得其神方可妙得。质感和量感只有观察了昆仑的大阴阳，以大黑白互衬手法方能塑造出来。意大利人看完此画后说：这是我们的阿尔卑斯。有一千个观众，就有一千个昆仑，昆仑无尽。

　　在《云冻雪凝唐古拉》的画卷旁，广才先生写道：2002年7月底的一个阴天，早晨5点天未亮，我就从黄河源头的沱沱河出发奔向唐古拉山口。到达唐古拉山口海拨5231米的时候，可以高瞻远瞩地看到，整个大地冥冥茫茫、天地一色。唐古拉山终年积雪，只在7、8月时，山下的雪才略有溶化，是全年雪最少的时候。这时，雪溶的潮气从山下升起，流转的阴云向山下涌动，根本分不清是雪是云，雪中有云、云中有雪。而山即使在最暖的时候也是高处不胜寒，雪边溶边凝，云边走边冻，在这个无树无草的地方，几乎只剩下灰、白、黑三个调子。冥冥中天上透着的一点点白光就是太阳，而这光也几乎淡到了无。

　　唐古拉山是青海与西藏的分界线，平均海拔在5000米以上，终年积雪且冰川条条。云拥雪峰浑然一片。地高人缺氧、山冻雪凝炼。好像一切都在静止状态，一展原始意蕴之美令人惊叹。

　　唐古拉遇冰雹：
　　风云突变来天半，雾失征程迷关山。
　　满眼珍珠齐灿烂，阴霾落尽见晴天。

　　这样的画卷，这样的感悟，在先生近年北京、济南、呼和浩特、武汉、澳门、珠海、西宁、格尔木、宁波、深圳、日本、东南亚等历次画展中，得到了强烈的反馈。有的观众甚至三趟、四趟地来看画，更可喜的是，在这些观众中年轻人占着相当的比重。 “高处并不寒”，“曲高和者亦可云集”。所有年轻人的反应更印证了一句话：“感动了自己的作品一定能够感动观众。”
不入青藏地 焉得昆仑魂

　　有什么样的性格，就会有什么样的画卷，就会有什么样的人生。

　　先生生性真诚笃厚、豁达豪爽，很少想到自我。刚解放时，广才先生恰是十来岁少年，便被共产主义理想感染得非常先锋和前卫，土改刚有点儿风头，他就动员辛苦经营一辈子，有几分薄田的中农爷爷将土地分给广大的贫苦村民。基于此，大学毕业时，先生积极响应伟大领袖的号召，西行青藏，建设祖国的大西北。

　　西出阳关后，坐在闷罐车里的同学，有的开始低泣，有的开始唱：“啊，妈妈，莫哭泣，莫悲伤，祝福我们一路平安吧”——而先生却睁大双眼，看着窗外弥漫的黄土、连绵的戈壁、开阔的草原和巍峨的雪山，一边诵念着毛主席的《念奴娇 昆仑》：

　　“横空出世，
　　莽昆仑，
　　阅尽人间春色。
　　飞起玉龙三百万，
　　搅得周天寒彻。
　　夏日消溶，
　　江河横溢。”

　　先生说：“就是这首诗让我有了昆仑情结，当时在山东艺术学院时问过老师这个‘莽’怎么表现，没有人能解答。现在我才知道不入青藏地，焉得昆仑魂？他们没有见过啊。你知道，这种见过绝不仅仅是一面之交、走马观花式的观光，昆仑神魂要用全部身心去体认。”

　　先生问我：“比如，你怎么认识白色呢？”

　　我有些疑惑地说：“白色不就是白色吗？”

　　先生说：“是的，白色就是白色。可它到底是怎么白的呢？白色在我们的眼睛里，可能是简单的。但你知道白色在爱斯基摩人的眼里是什么吗？是一切。我们眼里白茫茫一片的世界，在他们眼里却有极其丰富的层次和色彩，他们可以用丰富的词汇描述我们视若无睹的东西，比如阳光白、反光白、北坡白、南坡白、晴白、阴白、风白、雪白、日白、夜白……还有许多我们不知道的白。为什么？因为我们没有生活在那儿，我们无法感知他们日日夜夜、分分秒秒所感知到的白。所以塞尚说‘大自然除了表面以外，还有更深入的东西’。而这更深入的东西，不深入地去感知，怎么能够得到？”

　　“昆仑更是这样。昆仑山系从新疆、青海、西藏、四川，一直到云南、贵州……，绵延无尽，每一段都有自己的风格。从小积石山，到阿尼玛卿山，各山的风格都不一样，靠农业区的山有植被，比较碎。中间阶段的山体比较庞大，没有什么峻峭的峰。有的地段，便是奇峰叠出、犬牙交错，一入云贵的昆仑，则多为奇秀……所以只有走完昆仑，脑子里才有一个整体的概念，才体会到什么是莽昆仑了。所以，吴冠中先生画江南山水、李可染先生画西南山水，我画昆仑，画昆仑就像画自己一样。”

　　先生笑了笑，真诚而机趣地说：“其实，就是因为我喜欢昆仑。俗话说五岳归来不看山，黄山归来不看岳。可你知道昆仑归来是什么感受吗？三山五岳皆为盆景矣。”

　　看着说起昆仑满怀深情的先生，看着先生通透豁达的欢颜，我恍然得悟，米勒说：美不在于画面所描绘的东西，而在于艺术家必须满怀感情反映所见到的东西。这种必要性本身会产生力量，去要求自己完成这个任务。怪不得先生年年要入昆仑;怪不得有人说先生笔下的山一抬腿就可上去;怪不得先生所画，哪怕是一棵小小的草，一片淡淡的云都是昆仑的味道。

　　前无古人 后有来者乎？

　　青少年时代广才先生是在孔孟之乡，山东度过的。山东艺术学院毕业后，西上昆仑四十余年。在他的绘画艺术中，既流淌着千年礼仪之邦的文化血液，又充溢着西部山川雄伟浑厚的激情，动与静的冲撞，必然迸发出艺术的精华。

　　他谦和地说：“每一件艺术品，都应该是心灵跃动的轨迹。只有含化自然、笔下才能表现出造化之精神。”

　　我们翻开他画册，只见那山势似凝固的海、峰峦像雕塑的浪、顿觉有一种脊梁之感在沉沉动荡，使你心际振颤，似乎自己也身随画行，忽而高接行云、忽而低触流水。观其引天拔拔地、气势恢宏的画卷，真让人感到，他的胸中灵气吐纳，幻化出无穷神机。

　　我试问：“先生多年在西部，从来就没有感到孤寂吗？”先生镇定自若地说：“不羡孔雀东南去、欣看倒淌河西流。只有紧迫之感，没有孤寂之情。怀着希望的寂寞是愉悦的，能耐的寂寞方能成正果。”西部看似荒漠，其实她蕴涵着天地开辟以来文明的积淀，看似混沌未开，其实她宝藏着人类至今难以破解的奥秘。她藏江河于地下，纳万灵于其中，表面上默默无言，是那样暗暗的、悄悄的，无媚色以事人、无妖饶而荐天、浑厚、宏伟、静穆、庄严，总是那样缓缓地、静静地在变化着。无冥冥之志、无赫赫之功。你只要细心体味，就会发现其待雕待琢的**式体态，引得你为她倾倒为她折腰。浩浩高原待细描、那赭中吐绿的厚土、那剥蚀千仞的立壁、那欢乐的千里草原、那浩渺的雪山大岭，……到处都充溢高原的独特风韵。

　　一提西部，先生兴致大发、滔滔不绝。四十余年风雨沧桑，坚定了他的心性，更从中发现了自我价值。说到如何画好一幅画时，先生毫不保留地告诉我们：“要画什么，就别想什么。就能画好。”“把握大势，不为细琐。摸得深，想得新。……”

　　王广才先生是个与时俱进的画家。他说：“高原山水、古人无法、只要师法自然，才能我有我法。”他以传统功力为基础，融汇了西画的造型因素，驰毫骋墨、姿性放达，使其作品充溢着凝重的量感，苍茫郁结的明暗，严谨强固的构成，淋漓响亮的笔墨，刻意展示了大自然的内在节律和根本样相。从而使他冲出了传统绘画的门户，开创了一条挟裹着浓厚时代气息的朝气蓬勃的绘画艺术的新流。
　　他的展览获得专家与观众的好评。“气势恢宏、韵味无穷”、“气贯长虹、墨染乾坤”、“惠泽方海、峻节如山”（司马南先生题词），“气势磅礴、华墨雄浑”（金超教授题词），“北方山水、用水第一人”（冯今松先生语），“自然之美、生活之美、朴实之美”（蔡群山先生题词）。

　　先生笔下的昆仑已经成为众人心中的昆仑。美好的事物总能为人所接受、所欣赏。昆仑无尽，欢乐无尽。

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