攻研水彩画艺 单车西藏行-访水彩画家陈重武

天津著名水彩画家陈重武执教四十余载，攻研水彩画艺，朝暮不懈，终成一方名流。陈重武作画不追逐潮流、不娇饰，结实地踏出每一步，认真画出每一笔。作品具有朴实、平和，蕴含灵性和抒情的个性 ，稳重扎实，造型用色运笔质量感及表现技法老到，对色系之掌握而能在变化中臻于统一和谐，水与彩之结合运用己臻圆熟。



陈重武简介：

1963年毕业于四川美术学院，师承著名美朮教育家、水彩画大家李有行先生。现任天津美术学院教授，天津师大兼职教授，南开大学滨海学院签约教授。中国美协会员，中国水彩画家协会理事，天津美术家协会水彩专业委员会副会长。曾任天津美院服装染织设计系主任，天津现代水彩画协会会长。

从事水彩、水粉画创作及教学四十多年。自1979年出版《水粉画技法》以来，先后出版了 《陈重武水彩画集》(台湾版) 《水粉风景技法》《色彩风景范图》《水彩风景画教程》《新色彩构成》等十余部专着。作品入选《中国现代美术全集 水彩卷》 和 《水粉卷》 、《世界水彩画大典》(韩国版) 《中国艺术大展作品全集 水彩卷》《中国高等美术学院作品全集 水彩卷》 《中国百年水彩画集》等若干大型水彩画专集。

多次参加全国美展、全国水彩画展。参加亚洲水彩画大展、世界水彩画大展等三十余次国际大展。多次应邀出国艺术交流，在海外举办水彩画个展七次，二百余幅作品被美、法、加、日、韩及台港地区的文化单位及个人收藏。

每逢春暖花开或金秋时节，总是带领学生远行千里采风写生，不畏艰苦跑遍大江南北，长城内外，足迹遍全国，作画逾千。2003年非典刚过，自驾车西藏艺术采风，以年过六旬高龄，孤车穿越青藏高原直达尼泊尔王国。穿越柴达木荒原达敦煌，再经河西走廊、西安、洛阳、郑州回天津，全部行程15000公里。此次采风拍了两千余幅照片和反转片，四十个小时录像带和一些水彩写生习作，为日后西藏题材的创作收集了丰富的素材。年过老甲，仍想进取。


教书育人40载 攻研水彩画艺

主持人：欢迎陈重武老师作客人民网天津视窗！您一开始是怎么和绘画结缘的？

陈重武：从上小学的时候就很喜欢画画，我是1939年出生，1945年开始接触，我上小学的时候，民间流传了一些版画机，都是抗日题材的，宣传八路军和***的抗日队伍，我就很喜欢，就用笔描摹它。这是最早的时候，最深刻的印象就是抗日题材的版画，对我印象特别深。

我真正接触是我上初中的时候，我的老师是朱儒武，他是四川南虹美专毕业的，他喜欢画水彩。当时学校里有很多兴趣小组像美术小组、音乐小组等等，我是美术兴趣小组的组长，朱先生就教我们透视、教我们写生，从那个时候奠定了写生的基础。我中学的学校后面是山，前面是水风景很好，离我们中学大概不到一公里的地方是唐代的石窟叫乐山石窟。乐山大佛的30公里的地方，有400多个石窟，都是隋代和唐代的。据说乐山大佛就按照夹江的一个大佛雕刻的，周围的环境很优美，老师就带我们写生。我从那个时候开始就特别喜欢写生，开始画水彩。

后来我到成都上的高中，遇到了李有行老师，他1926年到法国旅行，1929年就从法国回来了。像中央美院的一些老师，都是他赞助到法国学习的，咱们国家的教师队伍就是两块：一块是从法国回来的，一块是从日本回来的，主流是从法国回来的。像我们图案的写生变化，写生画的变形、变色，图象、装饰是从法国学来的，李有行、庞薰琴等这些是先辈，他们和常书鸿是一辈的，还有是从日本学来的，雕塑一些瓷器的，这两部分人就开拓了中国的艺术。

在我成长过程中遇上的几位老师都是画水彩的。我自然而然这方面就比较擅长，最早是画水彩，美院毕业以后，我们就全力的画水粉，因为水粉、水彩国外都是叫水彩，不是用水调成，用水调透明的原料和不透明的原料，这里有一个用水的技巧问题，有差异、有不同的地方。但是也有相同的地方，我们在相当长的时间里，就在画水粉。后来中间有一些时间就穿插水彩，这些年就画水彩多一点，这次我在图书馆搞的展览全部是透明水彩展，如果把它说清楚一点它叫透明水彩，水粉画叫不透明水彩，在国外没有水粉这个词，比如到日本、台湾、韩国，你说水粉别人不理解，没有这个词，只有国内这么称呼。水彩从任何角度看都很好，色彩很流畅，很透明、轻快，总之比较赏心悦目，给人一种愉悦的感觉。



主持人：现在水彩画已经进行了家庭装饰中，很适合一般普通家庭作为一种装饰品。

陈重武：咱们国家可能是老百姓还不够富裕，因为钱不多只能买房子，买房子就没钱买艺术品了，应该是买了新房要把自己的费用计划出来，有很少的一部分用来买艺术品，艺术品除了装饰自己的环境，本来是保值的，你就是买卖艺术品装饰好自己的生活空间，就带了很好的精神享受，本身就是一种增值的。你放起来再换一张画，以后你什么时候需要钱花，就可以卖出去。而且卖完了比当初买的时候还贵，不像别的东西，过了多少年就报废了。买艺术品在咱们国家的老百姓心目中还没有排到议程上，没有这个观念，在这个艺术品里面，最适合装饰环境的，我本人认为是水彩画，第一它有色彩、有情调、有意境。装饰房间如果一个好设计师，就根据主人的职业、学识、年龄、爱好设计的东西，甚至比较吻合自己个人的性格和这个空间是协调的，你感觉很美好，水彩画也可以做到这点，有画种也是比较单一的，水彩是各种色调的，各种情调的，特别适合于完全空间的装饰，我想水彩人们还不太认识，我想在以后的年代里，它会逐渐被人们所喜爱。

主持人：您在美院毕业后，一直从事教育？

陈重武：我在美院毕业后，很短的时间在工厂里搞图案设计，后来在1971年调到美院，1971年到现在有三十五、六年了。那个时候叫工艺美术，现在叫艺术设计。工艺美术里有两个专业，一个是装璜美术专业，一个是染织美术专业，我在这个专业里教书。

我喜欢水彩、水粉的原因，一是因为我过去有一定基础，另外一方面就是因为水粉、水彩是一个多变的，因为水和彩的关系，水的多少，时间的长短，变化万千非常生动，就觉得里面的技巧文章很多。


主持人：您说技巧这方面，您感觉自己在这方面有什么独特的东西，有没有自己摸索出来的技巧？

陈重武：国画是这样，画法上不做作，不矫饰，不注重外面好看，就像一个作家写文章，是一个自然的情感的流露，不故意做一些表面的形式。一个是把基本技巧弄好了，基本技巧是什么？就是水、颜色、时间、材料，材料就是纸，你用不同的纸和颜料，要掌握纸的性能，包括它的吸水性能、显色性能都要掌握。水用多少水都要掌握，大了也不行，小了也不行。纸是打湿了画，还是干着画，要多长时间我才能上色，就需要长期的画、摸索。而且在不同的时候画，刷上了不同的色彩，还要考虑区域的问题，因为南方湿润，挥发的慢，北方干燥发挥的快，要综合考虑，你才能够把握水彩。

水彩画一定程度上说是比较难画，我曾经在假期的时候和美院里的一些老师画画。人家都是画油画的人，他们说也想画画水彩，后来画着画着他们就骂街了，他们说水彩画真的很难画。它就要求左右面的覆盖，他们画油画画得很顺手，水彩画不行，是透明的，该有的有，该没有的就应该没有，准确度的要求很强。画水彩画不是随随便便的画，要画的很精细，但是也不要画得太拘禁。画画应该很在意，但是在作画过程中也要自己把握，水彩画是一种高技巧。我想慢慢人们会喜欢的，这里面有很多技巧问题。我最近在天津出了一本书叫《水彩画教程》就是一种教材性质的，里面就教你水彩画的意识，因为水彩画最早发源于英国，从水彩画开始在英国出版画的着色，从地形画慢慢演变成真实的画种，发展了300年。传入中国已经是100年，所以北京2006年10月份举办了“中国百年水彩画展”，然后出了一个画册，很厚。李叔同画了一张水彩，送给了梁思成，这副画就存在天津博物馆，这张画是我们中国现在能够看到的水彩画的最早的一张，所以从1905年到2005年水彩画引入中国已经是100年，这种发展轨迹带有一种史料性，我们又学了200多年，我本人是入选了200人的水彩画册。早年就有好多画家，在最早的画家中除了李叔同，还有一个土山湾，是一个法国人传教徒在这教水彩，那个地方有一个张充仁，他很了不起，后来到80多岁还在法国与希拉克总统摄像，他的雕塑很厉害，水彩画很好，我去参观了他的故乡，他的故乡是上海郊区叫七宝镇。专门有他的纪念馆，里面有好多水彩画，就是土山湾好多有文字记载，但是没有图片。我在纪念馆里见过了两张图片，一张就是土山湾的外景，一张是课堂上的照片，我就**了，后来保安就来了，制止了我，我很不好意思，和他解释说我们非常敬重张先生，后来人家一看是这种情况，就没有太为难我。这两张照片放在我最近出版的水彩画教程，里面讲了英国欧洲的水彩画发展和中国的水彩画发展。
主持人：您在水彩绘画中比较突出的特点是什么？

陈重武：我在水彩中画大景色的时候，注意光色效果，注意意境；在画建筑的时候，我必须注意形体的组合，比较注意形体组合的美感。因为你是建筑，实际上概括了好多的几何型，他们之间交替、层递各种组合的关系，就造成了画面的一种节奏美感，如果画大自然，比如说展览像《九寨秋明》等就比较注意季节气侯，比较注重我们亲身的感受，被它感动的东西。色彩、情调、意境这种也不是我刻意的，是自然的。确实看大自然，看山、水、树主要是自然景观感动了我。人文景观是经过人们创造的，他的东西就比较注意把这个东西反映出来，当然也不注重色彩，相对来说那方面要追求多一点。

主持人：您刚才提到了您比较注重现场写生。

陈重武：对，因为我自己感觉到在当时的空间里，这种真实的对象面前，咱们都会很感动，因为我要画的东西一定要使他感动，如果感动不了我，就选另外的角度，另外的题材了。它一定是非常打动了我，调动了我心里的激情，就马上特别想画，简直自己都像爆发一样。当你选上一个对象的时候，咱们被它感动了的一种对象，景物。我坐下来，第二个就要想怎么构图，同样这个对象感动了，我还要从不同的角度看它。像一个很美的少女，从不同的角度看她，她还有更美的地方。比如说我画拉萨的布达拉宫，北方的景物也一样，我就要考虑这个构图是横构图，还是竖构图，我们就要考虑画面增加处理，然后起稿，在这个时候，我已经确定了对象，被他感动了。我找好了角度，我把纸也表好了，在这个时候，当你拿起铅笔，调好水，调好颜色，是最美好的时刻，你心里已经有数了，在这个时候你心里面已经有一幅画了，你在把它画到纸上。最早我的老师就说你最好是被对方感动了，你考虑构图，局部，哪些是需要加强的，哪些是需要减弱的，这些都做好了，你再画。而且一般都会把你的情感画到画面上，将来在展览的时候让观众看，被你感动的画面，别人看了之后也会受感动。所以画画情感很重要，要有感而发。如果完全是没有感动，没有情感，就画一张画是画不好的。


写生教学

我写生就是抓住一种新鲜的、充满情感的画，过去就有一个想法，我们后来改都不改，我每一笔都贴不上去，现在慢慢时间长了，后来画面要调整一下，凭我当时的记忆也不是不能调整的，最初在我写生的相当一段时间，我觉得动一笔都贴不上，现在可以了。我也搞创作，但是我的看法和先生对写生和创作的看法是一样的，在一篇文章上看了他的话，他说不要把写生看作写作，把素材的综合，画成一个综合的画面，就是创作。有的在室内画了大天河，那是创作吗？真正的创作有艺术、有思想，写生有很多是写生，他说写生我是边采矿，边岩炼，我的画在现场写生，我是主观创作的意念在里面，我本身就是一个连贯的创作过程，我的画在写生的过程中力争把每张画画完整，成为我的最初构思的东西。

后来我有一定的减弱形式，要有取和弃。有的画虚了，有的地方省去了，有的地方从另外的角度添加进来，总之是经过加工的，我们的写生画不是一般的绘画。

主持人：和现实风格很贴近。

陈重武：很贴近！但是很完整是一个艺术的东西，照张照片是不可能的。

主持人：您现在还经常去写生吗？

陈重武：我这几十年都在写生，从1971年在学校里一直到现在我几乎每年都要带学生出去写生，都是春季的5月份，秋季的11月份，或者写生或者是考察。以前带学生跑江南、山东、北京郊区，以前画了很多北京郊区的东西，山东、青岛、烟台这些，还要菏泽去画牡丹，后来远一点就到江南、芙蓉城、凤凰城，后来就去了西双版纳，跑贵州的鸟寨，有台江，里尼，静平，黎平，榕江，景色也非常好。后来从90年代末，到现在就跑川、渝、贵比较多，更多是大乡镇的像康定、雅江、黎塘、稻城、雪山、丽江、卢沟湖、大理等，跑了七、八次。有一次到皖南（徽州），这些都是民间古群落，过去徽商非常会做生意，他们很艰苦，很用功，他们出来学生意、当学徒，做点小生意，后来自己发家，再后来教育自己的孩子，特别注重子女，子女要好好读书，他们钱也多，当官的也多，就修大房子。北方的晋商就像乔家大院里一样，像平遥古城这些票庄。南方就是徽商，所谓的徽商就是徽州南部，过去都做生意的，赚大钱，就修大宅院，像明代、清代的古建筑一直保存到现在，里面的有两个村子，宏村、西递这两个村落比较典型，其他也有很多。我画那个比较多，我在图书馆展览的这方面题材比较多，因为每年春季都带他们去写生，我最近带师范大学的学生到皖南写生，秋天10月份的带美院的学生写生。



主持人：在您的画里面更多的是反映静物还是风景？

陈重武：风景多一点，因为带学生出去都和学生一块画，要经常性的示范，带学生去写生能够和学生一起吃、一起住、一起画画，晚上讲评，白天一起画，随时随地给学生做示范。不是刻意的表演，就是用心的画画，是一个真实的过程。有的给学生表演，你自己也不自然。画起来也有不真实的地方。我们就是在从头到尾在一起画画，有的时候在你周围画画，有人来看你的画，收获比较大。在课堂上景物和人物写生的时候就画得比较少一些。

年过花甲 单车西藏行

主持人：我们都知道您在非典期间去西藏采风的事，当时您是处于什么想法？

陈重武：因为我们自己喜欢写生，自己出去写生，另外每年带学生写生，我们一年出去艺术考察、风景写生的机会比较多，多的时候有半时间都在外面跑，日子长了全国各地都跑，不管东南沿海，还是西南、西北都跑。后来最感兴趣的是藏地（就是藏族的区域），它的特点就是高寒，原始的围护和大自然的东西，有雪山、有草地、有森林、有清泉的地方，所有藏族呆的地方就很美。以前去的九寨沟，还有阿坝自治州、康定、黎塘，再去干支自治州、阿坝自治州、迪庆自治州，还去云南的西北角，干支自治州和阿坝自治州和四川的西部，也是藏族地区。干支自治州就是过去的西康的一部分，一半归四川了，成都就是西康西边的那一段，还有就是到青海，青海之前我去过几次，就发现藏地非常美，大自然很纯净，人也很质朴，宗教化很神秘，特别让你迷恋。由于多次去了藏族区，特别想真正的到藏族的腹地去看看，好多年了都想去，总是因为工作等等原因没去成，后来决定一定要去一次。

非典的时候正好大家不让出门了，在家里呆着，就没有别的事了，就考虑这个问题，就准备了两、三个月，翻了好多书，有的书是单一的，有个人到西藏旅游的。有一个和背包客写的书，和广州一个人写生的书，还是当地的书，看了很多，就记录。做到对西藏了如指掌，后来我们自己开车进去，每个地方都很熟悉，书上都看了，我也都了解了。

当时宣布停止对天津的旅游警告，大概取消警告不到三天我就出发了，我把账篷、睡袋、炊具、照相器材，写生用具、生活食品都准备好了，就把我的车后备厢装得满满的，后排又堆了很多的东西。我是6月30日出发的，因为我去的时间很长，就不好回来了，我就从延安虎口瀑布到山西去了两次，就到了一个查坊的地方，往北就是延安，就往南像皇帝陵，就去西安了。没有去过延安。就专门开车从开原走到临汾，再到虎口瀑布，我老伴也没去看过，就一起去看了看。我们从美院出发的时候，我们院长和书记，以及好多的领导都很担心。


主持人：当时有人阻止你吗？

陈重武：当时连我们的孩子都不赞成，我家里的孩子就说我们是疯子，我女儿说，你们一点不考虑我们做子女的心情，我们有多担心，你们光顾自己，不考虑我们心理的想法。我儿子就说了，是不是可以调整一下计划，别去西藏了。但是我已经拿定注意了，我老伴儿是一定要跟着我了，我儿子一看，就说咱们换换车，你把你的夏利车给我开，你开我的桑塔纳。当时我就想夏利车开得得心应手，我要是换了桑塔纳肯定不是很熟悉，我说我还是开我的车。当时走的时候很多人担心，其中有一个教授是来晚了，我车子从学校出来了，有电视台、报社很多的记者采访。我一出来就拦着我们的车，和我说了两句话，他说“老兄别太勉强走了，走得动就走，走不动就别走了，别说什么面子问题，咱们要注意安全问题，不行就回来，没关系。”后来开了一个接风，庆功会什么的，还有大红标，还包了一个饭店。所有的院长、书记都来了，那个教授也在，就说了一句话，当我的小白车开走的时候，心情很不好，自己有一个念头，心信这个小白车还回得来吗？回来以后，那个教授就和我说“老兄我不佩服你，我特别佩服我嫂子，她也就是南方人，她如果是北方人、北京人，她就不会允许你去”。当时只有我一个人是非常愉快的心情出发的。我以前已经练过了，因为我走的时候要经过很多的盘山路，很不好走，我就开车往山路跑，从太原、运城，洛阳跑。

主持人：您特意的试过吗？

陈重武：我也是练长途，有了这几次长途的训练，我特别有信心，我一点担心没有，我就和往常的旅游一样。当然回来是另外一回事，我有点后怕了，毕竟是一个夏利车，真正的在荒原里跑，还是很怕的。到了西宁往西走，就要到青海，青海湖还没有什么问题，青海湖过了快过格尔木，到了几百亩荒无人烟的地方，如果你的车真出了问题，真是很难办，后来就上了昆仑山到了海拔4500米的地方，一直要跑到拉萨附近，车开出去3700公尺，才下到一个相对比较低的地方。一上了昆仑山之后，开始是进入可可西里，后来是进入羌塘草原，经常是开到了草原上，在路上要出点问题都会很够呛，很危险，现在想起来有一定的冒险性。当时我完全是一种必胜的心态，我可以应对一切，当然我也是做的几手准备，如果我车跑到格尔木，再上昆仑山的时候，我想有三种方案应对突发事件：一种就是我的车上昆仑山上，那里高寒，因为夏利车机器发动机适应不了高寒，车也是有高寒反映的，缺氧也是不行的，空气的含氧量只有咱们的一半，进去的氧气少，它就没有劲，容易出毛病。如果说出毛病就放在路边的站上，我就搭别人的轿车进去，我的人还是要进去的。第二，是人也适应不了，就快点回来，我们开着车再往新疆那边跑。结果还不错，这里有夏利公司，我们这边和格尔木一汽夏利的总经销商打了招呼，我们把机器给你换好了，你哪段路有跑不过去了，就和那里的夏利公司联系。当时正好赶上西藏修铁路了时候，路面破坏了好多，我就要跑土道，临时的道路被大卡车压得坑坑洼洼的，车经常被顶起来。西藏的总经销公司，在格尔木有运输业务，经常是运煤炭、化肥过去，他们打好了招呼，我们一旦遇上了困难就和他们打招呼，就把我的车放在他的车位上。中间出现了这种情况，他们把我的车放到一个土坡上，开进他们的大卡车，等于一个大乌龟，背一个小乌龟。去的时候是这样的，有的时候是人们帮忙，回来的时候我就需要自己解决了，完全是我们自己回来的，只不过过唐古拉山的时候，要连夜开，1300公里长的路不能在中间睡觉，因为太高了，缺氧。咱们的内地人不适应那里的环境，带进的氧少了，就有危险了。每年因睡觉睡死的事经常发生。我在格尔木的时候都有朋友和我说了（也是别人介绍的），千万不要再路上睡觉，哪怕是稍微眯一会然后再接着跑也行，我们从格尔木到拉萨跑了38个小时。

主持人：当时就你一个人开车吗？

陈重武：我一个人，回来的时候跑了30个小时，连续作战，所有从格尔木到拉萨的车都在格尔木的一个旅馆里，如果路修好了一般是22、23个小时，我们都是在格尔木的宾馆里，晚上吃宵夜，大家晚上10点就出发，跑到第二天晚上到拉萨，比较艰难。除了采风，我还拍摄了两三天，拍了40个小时的录像带，对高原雪域的景象、藏族的风情，还有拉萨的古文物、古文化都进行了拍摄。比如说有一些东西咱们都了解，比如说以前只知道拉萨，和日喀则，不知道有一个叫山南，在拉萨的东边偏南一点，在雅鲁藏布江有一个雅砻江，而且整个西藏的文化是从那儿开始的，他的地域有西藏的第一块农田、第一座村庄。另外还有一个山上好多的“古包”，好多的长城，好多古代留下了寺院，有一个叫“琼结”地方是过去最古老的宫殿群，还有张王墓地，松赞干布是最晚的一个，是搬家搬到了拉萨的，当时没有城市，现在这个地方已经很发达了，文成公主在那看了风水后才建立起来的。日喀则的历史比拉萨久远，山南的历史比日喀则还久远，他的粮食是粮仓，他的粮食够自己吃，这个已经知道了。而且文化很发达。

另外我到了拉萨之后，拉萨本身有很深厚的文化，一般是看布达拉宫，还看大昭寺，有点像北海颐和园，有两个最著名的寺院：一个是色拉寺、一个是哲蚌寺，是拉萨最高的寺院，还有一个最值得看的，就是西藏博物馆，里面有好多珍贵的文物，特别好。另外是拉萨大学的艺术学院，是天津美院和天津音乐学院支援建立起来的。那的音乐老师和院长都是咱们的学院毕业的学生，最早是咱们的老师去，他们的老师过来培养，后来都成了那儿的主力老师，那儿也有我们系里的学生。

拉萨是一块非常好的文化地区，我们就往山上跑，我们就雅砻江河流域跑，还有雅鲁藏布江的北面，就是有一个桑椰寺，是藏传佛教的发源地，是一个从印度回来的叫莲花生的大师兴建的。有一种最古老的寺院，是完整体系的寺院，后来是红教的主体，红教比较古老。台南的几个朋友听说我到西藏了，也到拉萨来了，我们就一道采风，先回了山南，又回拉萨，又回到羌塘草原，再到羊八井，就是7月底，8月初的时候。大概半个多月的时间，刚到那里就举行了赛马会，赛马会是藏北高原最美好的时候，有点像我们这儿的初春，像我们4月中旬，还有一点寒意，但是草都绿了。当时雪下一片草原，突然出现了一个城市，这个城市都是一个图案，这个区域里应有尽有，百货店、影视店、娱乐、卡拉OK、台球等等。藏民都是穿着盛装，把自己最好的衣服穿上，各种配饰都戴上，雍容华贵。还有一个最精彩的项目是赛马，分少年组、成人组，我们去就的时候赶上了赛马。当时赛马会有一个好处，他们可以连上纳木措，也是西藏最高的湖，也是世界上最高的湖，是西藏湖面最大的湖，最神秘。


北上羌塘参加草原赛马会

西藏的本土宗教叫“苯教”，纳木措是最好的地方，你到那儿就有一种感觉，面积很大，湖的颜色你用任何颜色都画不出来。湖的一面是念青唐古拉山，湖的南面一系列全是唐古拉山群，我们去了时候赶上羊年，羊年的意思就是羊年转湖，举行了宗教活动。马年转山，但是羊年是最大的纪念活动。

我去的时候纳木措的景象非常的壮观，庆祝的活动很大。藏民都磕头，你看了就情不自禁的跪下了，大自然的威力和宗教的神秘真是无穷的。雪山周围也都是磕头的景象，你看到了大自然雪山巍峨的神秘，你也情不自禁了，我一路上开车到西藏去，都能看很多磕长头的，都是在朝圣。每次看见我都会把车停下来，拍一些照片，被他们虔诚的心所感动。他到拉萨朝圣，有的走了半年，有的走了两、三年，中间病了就治病，但是也不打针，自己的手爬下去，就是五体投地那种。如果要吃饭或者要方便，他就放点东西在那儿做个标记，然后一寸也不少，非常的虔诚。

拉萨自治安非常好，虽然有好多化缘的，也有好多要钱的，他们绝对不抢，也不偷，他们的心比较静化，凡是到西藏去的人，你深入到下边走了一边，你也被净化了，你的观念也变了。现在城市的纷争、利益、情就觉得没有意思了，人就是活的自然一些比较好。

主持人：您在西藏一共呆了多少时间？

陈重武：在西藏呆了一个月多一点的时间，第三次往东南跑，又被往北跑回拉萨，又回到日喀则，因为路过红河谷，专门去了一趟干支，又回到了日喀则，又回到了定日。一个小街有200米长，完全是地道的藏风景，又往西跑到了樟木，到拉萨的西藏团队去办出境手续，你不能随便办，你要有关系单位的印章，要有你单位的一把手的签字，因为咱们和西藏大学有关系，他们就找了院长亲自写了担保信，就拿着这些担保信办手续。就当成旅游的手续出去，我们这面就出去了四辆车，是由边防配备的，人家还有司机、有一个导游，还要送你回来。

主持人：从去到回一共是多长时间？

陈重武：两个月。

主持人：在路上用了多长时间？

陈重武：如果加上去的时候，基本上一个月。我本身已经到了西藏大概呆了不到40天，其他时间是在路上跑的。

主持人：在过程中画画了吗？

陈重武：没画多少，就画了十一、二张。因为我对台湾的朋友说了我的计划，我去多长时间，我什么时候返，他们来的时候是从香港去成都再到拉萨，往回返准备是从天津返。后来他的票被卡死了，回来时间就计划不好了，就没有充足的时间了。而且在高寒的地方不像平时画画那样，有两个原因，一个是因为你要跑车，你还要到达下一个站，你中间没有充足的时间；还有就是西藏本身很高，你一进去的时候就感觉缺氧，有些地方只好是多拍照。

主持人：您回来之后又画了吗？

陈重武：我拍的那些就当了素材，回来之后就是想画的，可是每个学期教学太重了，我本身有三个计划，一个就是去西藏，一个是中国南北沿海海岸线走一圈，从天津开车开到漠河，再开车到丹东，丹东是海岸线的开始，再去海南岛。还有一个计划，就是去西藏、南疆、北江、阿尔泰，尽可能到泰和，去楼兰，都考虑好了。我的三个计划基本上是同时产生的。我最后决定倒计时，先跑难的，先去了西藏，因为我的年龄问题，身体条件越来越差，我明摆着是退休了，身体的条件越来越差，我们那个时候已经是最好的时候了，以后就走下坡路了。
主持人：去西藏的时候您多大了？

陈重武：如果以日子来说，去的时候63岁，在路途中过了生日，就是64岁了。当时几乎每天都是跑长途，每天在11点的目的地都很少，都在12点左右。有的时候甚至在凌晨两点到。有两种情况，一种是我本身问题，比如上内地烷基山头天晚上赶到，我就在烷基山参观去了，参观完之后再回到天水已经是下午3点，我再往南跑。因为中间要有一个活动内容，本身出生就晚点，青藏高原上常常是这样，跑到青海湖边上，那也转湖，有的藏民约我们一道吃午餐，他们就给你讲故事，讲经常去转湖的事，把好吃的、把金银财宝包起来扔到湖里，表示顺利求个吉祥如意。

在青海湖边上有好多的山洞，有好多的车，里面像一个溶洞，上面有流水，像溶洞里面的石头有一点点，不是很多。自然形成的石头特别像供布，他的形象很不好看的，但是他很善良，最愿意帮助人的，那个洞可以一直通到拉萨，也可以通印度。经常是这样的，到晚上快天黑了4、5点的时候，心想今天无论如何不能停车了，后面还300公里呢，但是高原的晚霞好多了，山是金色的山和内地山不一样。咱们这的是红橙红橙的，那个地方的晚霞是金黄色的，在那画色彩不用你夸张。在高原就是这样的，一看到这么好的景色，就拍晚霞，我们拍完了再赶路，就凌晨两点到。

主持人：您在去西藏的时候，有没有特别难忘的事，有没有遇到什么危险？

陈重武：当然有。比如说你看我们的照片上有一个小账篷，实际上我们很少用，其他的时候我们到县城里住旅馆，我从拉萨跑到樟雄，我一看没有油了，我们就先吃饭吧，吃饭完了就往纳木措跑。吃完饭一高兴就忘了加油了，路上坑坑洼洼的，很不平的，又下过雨，水和路面一样平了，但是没办法还要继续行驶，遇到不平的地，车整个颠簸了，有很大的声响。我心里就想别跑散架了，有的时候一看不行，有的时候车也下到旁边的草地上跑，那个路好跑一点。他们没有公路、没有桥，我们的就从河里走，我不敢走，好长时间来了一个车，他从对面开过来，他是丰田的车，我们才敢走。但是我们和他的线路不一样，遇到一个低洼，我们的车底盘就撞上了，上岸一看还能开。

后来跑到了目的地，纳木措的水平面是4800米，一到了纳木措就翻过了一座大山，高山海拔是5000多米，翻过高山的时候，因为你当时这个地区是4400米，后来就发现我们爬不上去，到最后一个坡道了，有三四层楼那么高，怎么也上不去。我老伴儿就下来，就用石头把后车轮堵上了，当时一边是深渊，一边是溪流，就在半山腰上，后来遇到一块石头，我老伴就让我下来看，问我是不是漏油了，下来一看用手摸了一下，确实是漏油了，我们心里一下就紧张起来，漏油了怎么办？又上不去。就站在路边上拦了两辆越野车，可是人家不停，后来又来了一辆军车，解放军看到咱们有困难就下来了，一摸是漏油了，后来就有铁丝帮我们把软管绑好，后来我才知道油箱有一个软管，是油箱的软管被石头挫伤了，后来还能用。可是他的车也没有软管，他就让我们往回走。这时我就求他帮我把车开上去，人家比较会开，一点一点的轰车，车一会儿移动一点，一会儿移动一点，但是车停的位置不是很好。等他上来的时候，我老伴儿就说，解放军同志谢谢你！这一边是悬崖，一边是深渊，路面很狭窄，她怕我开到下面去了，人家解放军就一点一点把位置调过来。就和我们说了一句，你们这两位老年人，千万别停留，你们停留一两个小时就有生命危险，我们就快点往回走。这是第二次进，第一次就是我们刚才说的，在翻山以前，还有几十公里路就停在这儿了，可是上坡的时候就发现我们的油表没油了，当时就拦了车。有人告诉我们账篷里面有卖高价油的，我问他多少钱一升，后来有个开车的就说，价钱很高 。


亲近喜瑪拉雅山雪域

主持人：您后来去了吗？

陈重武：去了。把一切都弄好了再去的。还有一次在荒原里，经常觉得很累，就停在路边，休息一会儿，大概就20分钟左右，也许就半个小时，马上就精神起来，主要是下午两三点钟的时候，每次都想熬过去。

有一次在荒原里就休息，再开上路的时候正好是在柴达木盆地，有一个修的像烽火台的东西，我老伴儿就说你的车有点不太对劲，我一听就把车停了，一看发现他的副驾驶的轱辘已经完了，我们的心就凉了，我们已经跑了200公里，前面还有200公里，是哪个时候回去也不是，不回去也不是。我们从来没有装卸过轱辘，就把工具拿出来卸轱辘。我以前修过电扇，是反向的，我想轱辘也是反向的。我就把轱辘放上去，轻轻踩一下，可以踩不动，我想是不是错了，放上去也转不了，就不敢动了。我突然想起来我后备厢里有买车时候的一本说明书，有什么障碍啊，什么解决方法了。里面正好有上轱辘的图，我看了以后就找准方向了，就使劲的装，结果花了一个多小时装上的，其实到修车店10分钟都用不了。

主持人：您前段时间办了一个展览，上次我们采访您的时候，您说心里有好多东西还没画出来，您谈谈现在有哪些创作上的灵感。

陈重武：现在我就想画西藏的题材，已经下决心了，已经和美院定了，在2007年年底和2008年年初办一个展览，主要是西藏题材的。因为这些要画素材，在家创作，篇幅也比较大，要画一些整开的，要画大型的，在画室里要画西藏题材的。

还有一个就是这几年紧张的工作和休闲是交替进行的，一个是在黄崖关半山上有一个农家院，已经有八年了，比较紧张、身体感觉不太舒服的时候，就跑到那去放松一下、休息一下。对黄崖关的山山水水，那儿的长城，那丰富雄厚的大自然所感动，有一种很深厚的感觉，就是想画画。这一两年特别感觉到想画长城和北方的山水。另外我前年在北戴河买了一套房子，我拍了一些资料，对渔港码头也很喜欢，在生活中接触比较密切的，我最近几年和我们以后几年，接触比较密切的一个是黄崖关、一个是渔港、再一个是西藏，对于我以前喜欢的江南水乡，晚年都不想画了，我想画的就是西藏题材的。

主持人：我希望早日看到您的作品。感谢您接受人民网的邀请。

陈重武：谢谢人民网的邀请。

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