笔精墨韵 风格独特--当今著名书法家周成林老师访谈

在中国书法界，周成林算得上是一位风云人物，他的书法笔精墨韵，墨味盎然，酣畅淋漓，意境优雅，具有很高的艺术造诣，周成林目光机智，学识渊博，才思敏捷，极具中国传统文人的儒雅风度与气质，今天我们有幸预约到了周成林老师，并对百忙当中周老师进行了采访。

拍拍书画网：周老师您好，感谢您关注和支持拍拍书画网，周老师您从几岁开始学习书法？您世家是学习书法的吗？

周成林：问我从几岁开始学书法的，这话不确切，准确的说应该问我是从几岁开始学写字的，因为我生长在农村，我学书画与家庭没有任何关系，我们家条件很不好，连基本生活都有问题，还谈什么书法？根本谈不上什么时候开始学书法，也不懂得什么叫书法？所以准确的说是从什么时候开始注重写字的，怎样把字写好，写好看是我的梦想！当时我5年纪，12岁同桌的学友字写的非常好，对我的影响非常大，从此，表现出对书法的极大兴趣，结下了书道之缘，从书本里，老师黑板上的子，哪怕在车上看到匾额字，好看的就模仿，用心、用手写，无事时就回忆，看到什么人的字，什么对联的字好看，什么匾额写的好都模仿，终生不忘！

拍拍书画网：周老师您的书法这么棒，您取得今天的成就能给我们分享一下，在您的艺术道路上，哪几位书法家对您影响最大？具体对您都有哪些影响？

周成林：诸书体，我皆喜欢，不存在几位的问题，各种不同的书体，都有各种不同的表现手法，具体的说我更喜欢具有独特风格的书画艺术家，如行书：王羲之、柳公权、颜真卿、欧阳询、赵孟頫、徐渭、金龙、板桥。草书有张芝、张旭、岳飞、毛泽东等等。各有个的风格，王羲之、颜真卿、柳公权、徐渭 画家清初八大山人、石涛、扬州八怪及现代的黄宾虹、齐白石、潘天寿等，他们都是在创作方法、表现形式上勇于摆脱旧的束缚、勇于创新。而各树一帜的著名书画家，在不同的历史时期，改变了书风、画风，形成了自己独特的艺术风格，对今人影响极大，对艺术的传承和发展起到了巨大的作用。所以他们风格对我的影响是最大的。

拍拍书画网：周老师能谈谈您对书法的一些见解吗？您是如何理解书法这门艺术的？

周成林：中国的书法艺术有着悠久的历史，有着光辉而古老的传统，经过几千年的发展和创新，已成为中国艺术宝库的重要财富，我们应该珍惜、爱护、传承和发扬。对于书法这门艺术遗产，应该和国家其它遗产一样，进行深入的理解，要想理解好这门传统艺术，就必须知道它的产生和发展，以及各个时期，各个不同历史阶段的发展变化，以及作用进行深入的探讨，才能够说是真正的理解，否则就谈不上对书法的理解。

拍拍书画网：周老师书法的风格反映一个人的气质、修养、审美思想等，那您能不能跟我们分享一下您的书法个性特点是什么？

周成林：博采众长、自然为师，临不依、摹不靠，笔法不同于他人，墨法不同于某家，作品不同于古人，不泥于先师，有别于同道，而其中自有我的精神个性存在！这种不同于人的艺术风格，就是我的特点所在和我追求的目标。

拍拍书画网：周老师您看现在是互联网时代，现在学习书法的人少了，大家都用电脑打字，周老师您怎么看当今年轻人书法学习及书法艺术的传承和创新的？

拍拍书画网：周老师您看现在是互联网时代，现在学习书法的人少了，大家都用电脑打字，周老师您怎么看当今年轻人书法学习及书法艺术的传承和创新的？

周成林：随着互联网时代到来，现在用笔写字的人少了，学刷的人就更少了，学校里老师字都写不好，又怎么谈得上教育下一代呢？这是一个问题，首先，这与一个民族的国家意志重视程序有关，什么事一旦上升到国家意志就有办法了，中国书法爱两汉时，规定以八体书作为学童应试的内容，成绩好的，可以作专门负责文书工作的尚书，史书史会。以书取人是国家的制度，对每一个来说，则是入仕当官的手段，所以写书成了社会的一种风气。

其次，到了魏晋，书法家从业余发展到专业，其传承方式也从临摹发展到师承关系。

到了唐代，书法极为盛行，最高学府中设立了专门书学，这就是唐代对书法的重视程度，所以唐代书法家辈出，唐初，太宗李世民笃好书法，尤其欣赏王羲之，他不惜重金求购，王的墨迹，每得二王帖，他就叫王子临摹，每帖要写五百遍，叫赵模、冯成素等书法家临摹，一个字不能有变化，就是写错的、漏写的，多少行都不得改变，这种宗王之风，阻碍不了书法的发展。到了宋代，书法艺术同其它艺术相比大为逊色，文学家欧阳修发表过这样感慨：“书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今，今文儒之盛，其书屈指可数者无三、四人，皆非不能盖不为耳”。直到宋太宗继位后，才开始注意到这门艺术。

到了元明现代，帝王的喜欢书法产生了飞速的发展。所谓“上有所好，下必有甚焉。”明代的皇帝都推宗书法。这是一个历史的必然过程，书好可以晋级，可以做官，可以卖钱，可以有名、有利，就会有人去做，尽管现在学书法人少了，普及率低了，但书法这门专门的艺术不会失传的。但应引起相关部门的高度重视，要从孩子抓起，不要让中华民族宝贵传统文化缺失。

拍拍书画网：周老师现在社会很浮躁，包括咱们书画行业也不免有这样的现象存在，您如何面对书坛的浮躁之风？

周成林：关于这个问题，我想从两个方面来说，一是书画是艺术，真正的艺术是不能浮躁的，我曾经写过一句话叫“艺海无涯，学无止境”。

一旦您喜欢上了，痴迷上了，你可能会淡漠一些，为真正的艺术不懈的追求！并无怨无悔。二是：由于艺术的价值所在，书画这门艺术成了人民追名夺利的目标，如果不从艺术角度去下苦功夫，而是轻浮在上面，作品没有自己的表现书法和艺术语言，仅限于对客观生活进行表面的描摹，或因抄袭别人的作品，忽视了我的存在，是没有出路的，是立不住的，切记“学如逆水行舟，不进则退，心似平原走马易放易收也得收”,我们搞艺术的人要有好的心态，要心如水静，不攀比，扎扎实实的练好基本功。

有道是：

写书作画见功底

戒浮莫躁要知晓

唐诗宋词八万次

摔掉拐杖方可跑

大浪淘沙嘛，漂浮的东西自然会漂走的，是金子总会发光的。自然淘汰，无需大惊小怪！

拍拍书画网：王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》被后世誉为天下第一，第二行书，除了他们有高超的艺术功力外，恐怕其中重要的原因是与自作诗文的真情倾泻有关，但是当代很多书法家多以抄袭古人诗为己有，这能不能看作为当今书坛的一种悲哀呢？

周成林：这两位晋唐行书被誉为天下第一行书，与他们的自作诗文有密不可分的关系，我不这么看，我就自作诗、书、画、文于一体。我也在写古文的内容，如琵琶行、长恨歌、兰亭序，师说等等其它唐诗宋词，这些古文唐诗歌赋、名画谱等等是前人给后人留下的宝贵的精神财富和文化遗产，书法作为一种独特的艺术和其它艺术是密不可分的，是互相渗透的，比如说：书画一体，明代唐寅就认为“善书者多善画”。在绘画艺术中，为了强化国画艺术中的题画诗，不仅流动着书法的艺术美，而且也强化了诗画的力度，结成了诗、书、画三者的互相渗透美，元代大画家赵孟頫在（秀石疏林图“卷”中写道：

石如飞白木如箍

写竹还须八法通

若也有人能会此

须知书画本来同

这幅名画及其填画诗，形象地体现了诗书画的有机结合，不仅诗中有画，画中有诗，而且书中有画，书中有诗，在美妙的书法中，可以窥及画的意志美和诗的韵律美，纵观历代大画家、书家无一不是诗、书、画文于一体，如宋代大书家徐渭、苏轼、唐伯虎等等无一不是文学家、书法家、诗人。要知道诗词和绘画、书法一样，抄袭是没有灵感的，也是无情的，抄袭也永远不会己有。

拍拍书画网：任何艺术创作都需具有时代精神，作为当今互联网时代，对于书法创作，它的时代精神当如何表现呢？

周成林：与时俱进！互联网时代是信息最快捷的时代，书画创作是传统的艺术，书画家将好的书画作品，在最短时间内展现给世人，与大家分享艺术美的快乐，对书画家来说是一种激励，而互联网为之建立了良好的平台。

拍拍书画网：有人说“中国文化的核心是哲学，中国哲学的核心是书法”这话讲的是否正确，应当如何看待书法在中国文化中的地位？

周成林：我学过哲学，理解的不太深刻。哲学是一个广义词，它主要是给人以思考，给人以聪明，给人以智慧，要求人们看问题必须辩证，要用发展的眼光看问题，不要绝对化，说中国文化的核心是哲学，中国哲学的核心是书法，这话显然太偏。因为中国文化几千年，包括内容实在太多，就艺术而言包括文学、绘画、音乐、舞蹈、戏剧、电影、雕塑、建筑等等。书法仅是其中一个部分，除此艺术之外，诸如：四诗五经、唐诗、宋词等等，都是传统的中国文化，当然书法在中国传统文化中的地位十分重要，因为书法创作不是写字，他要给人以美的享受，这就要求书法家要有较高的文化底蕴，要有明显的个性、气质、风度、品格、学样等，从书法中读出作品的文化内涵，这就是书法。

拍拍书画网：周老师您今年才50多岁，对于您来说艺术事业正属于年轻时期，您对您未来的书法艺术有什么样的远大设想？

周成林：问题是在这种五彩缤纷的世界里，对于我们从事传统书画创作的工作者来说，要心如水静、戒浮戒躁，下死功夫，花大力气，把基础打好，夯实、创作出更多内容丰富，积极向上的好作品，展示给天下。扎扎实实的将书画传统艺术不断地推向前进。我的远大设想有两点：

一是 为我的艺术目标不懈奋斗。我的目标是：一生勤奋，创新不离根，同道之长皆我师，书法究体追求美，功到自然成。

二是 将我的创作体会不断的推向世人，共同探讨诗、书、画、文这一传统文化，不断地推向前进！

我的体会是：

吾作书画本无道

昔日爱上总关照

日作夜思寻不足

总觉不足自成道



学画写书源古道

书画一家太奇妙

抢天夺地不可少

五兴作画他人笑



写书作画见功底

戒浮莫躁要知晓

唐诗宋词八万遍

扔掉拐杖方可跑



写书作画见气韵

笔力用尽任它抛

功底笔力加雅兴

吾家作品仿不了

由于我对书画作品的理解，还很浮浅，还不够深刻，恳请同仁、同道多提宝贵意见，共同探讨书画艺术的内涵，谢谢大家。

当今著名书画家周成林先生相关链接：

周成林，男，汉族，1954年出生，江苏省阜宁人。1972年入伍，1998年退休，上校军衔。 自幼酷爱书法，笔耕不辍，博学古今，融通古今，形成了自己独特的艺术风格。擅书长卷藏品，三字经、弟子归、琵琶行、千字文、长恨歌、增广贤文等藏品，擅画竹、兰等国画，诗、书、画一体。艺术格言“不浮不燥，创新不离根，同道之长皆我师，笔耕究法追求美，功到自然成。现任黑龙江书法家协会会员，中国书画家协会理事，中国书画收藏研究院理事，世界文化艺术研究中心理事，中国书画艺术家学术委员，国际羲之书画院副院长，中国美术创作中心荣誉教授等职。

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