以“游”为核心的画意,是任建国所探索的“人物山水”中关于人和理想生活环境之间关系的表达。自那些行笔畅意的写意人物画开始,任建国逐渐展开了一个酣畅淋漓的画法,创作题材也逐渐从人物向山水转向。在这个创作过程中,任建国发展出了一种具有鲜明个人面貌的“人物山水”题材,即打破人物和山水的空间位次和传统图像程式的一种融合性画法。在这些作品中,人物和山水仿佛超越了常规事物的界限,山石巨岩、楼阁酒馆和行游的人群被置放进写意的状态,取意“物我合一”,颇具“乘物游心”之感。这部分作品从人物画中对“人”的关切推进到“游”的主题。
在任建国“人物山水”作品系列中,常见有巨大的两块山石开天辟地,推开画面让人群从中行走的“任氏图式”,画中也有楼阁酒屋,而熙熙攘攘的人群围绕着巨石神山和楼阁酒屋展开游踪,使人想到庄子在《人间世》中对“乘物以游心”的注解,在顺应自然规律中最大限度地自在遨游。例如在《岚山秋风清》中,两块巨岩横空出世,顶天立地占满画面的主要空间,强烈劲拔的行笔疾速有力,在浓墨的畅意中与涩笔的旋转回擦结合,配以枯笔点擦和淡墨点染,让整个山石的造型尽显狂洒与磅礴之气,这成为任建国此类山水作品中乘物游心状态的关键之“物”。在这巨岩图式的中缝处挤出一条通幽小径,游走出即兴游心的古意人群。这些散布画面的古人动态具有悠游之意,仿若来自桃源中人,远景坐落山间的饭庄楼阁亦散发出久远的古意,在山水中点明了生活的观念和主题。《山地风》这件作品体现了从人物画向此类题材转换创作轨迹的关键时刻,在一片旋转的行笔和色韵晕染的气氛中,人行踪迹、人物身姿动态,都与山石观念性地产生空间叠合关系,辅以屋舍、芭蕉树和篱笆等人居之景将画面四周合围,在疾风劲雨中体验“物我合一”的畅游。《二月飘雪》在横幅的构图中尽展了这种“任氏图式”,在几座巨岩展开的图景中,远处饭庄和茶馆中的人物正在楼上体验生活的醇香滋味,从里面走出的古意人群头顶斗笠从松弛而富有意味的笔意楼阁中经过中景的飘雪向画面前景走来。在《晴朗三月天》中,古意的楼宇饭庄被叠拼成巨岩状,与右侧的山岩形成互动,又被联排式串联成横向展开的山体形态,在这些超越人物和山水画常规格体的构成方式里,任建国将多点散布的人物、屋舍楼宇和山岩巨石的关系进行了观念化的重组。《川西风》也延续了这种画法,而在《晚风清酒香》中更加古意化的人物从浓淡相宜、笔墨松散的酒屋中走出,人物形象被进一步提炼,面部以三两细线抓取人物表情意会性的酒酣情态。《西蜀长街行》在上下掩映的意象群山构图中让楼阁和人群横向排开,渲染出一幅古代繁荣长街上人物各有所事、生动自洽的场景。《风清云飘》在赭石色的团状飘云下写出了山岩的基本结构形态,将屋舍与人群安置其中。《云谷春早风满楼》借助随风起势的芭蕉树将人物的踪迹安排进巨岩高楼之间。《城南晨早清风悠》也是一幅酒屋题材的人物山水作品,以散笔速写的方式描绘了人物,楼阁之间的小桥将画面空间串联起来。《山城暮色》采用全景远望的构图,在黄昏和淡笔写染的远山轮廓之下,以浓墨细短的线条精心描绘出“观念写意”状态下沿着山形生长出的楼阁,人群的游踪借助前景跨江连接山体的桥梁描绘出暮色中热闹繁华的山城景象。《风清三月谷》将墨色互动,在行笔、写染和泼彩并用的虚实展开中,山的意象更加抽象和观念化,屋宇造型更为简化松动,横贯画面的树形更具意态,配合人物的行吟展现出一片生机勃勃的快意桃源图景。任建国人物山水的系列在写意性的抽象中带来一股“古意桃源”的悠游之意,也将人物率性纯真的行踪和所处环境的关系以“游”的线索展现出来,同时还以新的时空观念在中国画的画意中诠释了心物合一的境界。
画家简介
任建国,1957年2月生于北京,著名画家和收藏家
中国美术家协会会员、北京美术家协会会员、北京工笔重彩画会会员
1977
毕业于北京艺术学校
1978
考入中央美术学院中国画系
1982
以优异成绩毕业并获得文学士学位,毕业创作《巴蜀纪行》获中央美院叶浅予奖二等奖。
《美术》杂志 1985 年第五期对他的创作和艺术思想进行专栏介绍。
1985 年获北京市文学艺术工作者表彰,曾任光明日报社美术记者、编辑。
1987年至今创作、生活于悉尼和北京。
展览经历:
1978
北京市美展 (中国画《古代艺术传友谊》)
1979
北京市青年美展 (中国画《到底谁是敌人》)
中央美术学院第一届学生习作展 (六幅习作)
1980
第二届全国青年美术作品展览 (中国画《到底谁是敌人》,获三等奖)
1981
中央美术学院第二届学生习作展 (中国画《燕京四景》《孪生》,获二等奖)
1982
北京市“八十年代”画展 (中国画《静》)
中央美术学院毕业生作品展 (组画《巴蜀纪行》,中国画《看戏去》《开春》《小牛馆》《童年》等 12 幅)
北京工笔重彩画展 (中国画组画《种苞谷的老人》,中国美术馆收藏)
北京湖南工笔重彩画展 (中国画组画《种苞谷的老人》,中国美术馆收藏)
1983
北京工笔重彩画展 (中国画《南海拾零》)
“八十年代”画展(二展) (中国画《巴山球迷》《女人总也不能闲着》)
1984
第六届全国美展 (中国画《扑不灭的烈火》)
光明日报奖美术作品展览 (中国画《渡口》,获二等奖)
1985
“前进中的中国青年”美术作品展 (中国画《我们开的饭店》,中国美术馆收藏)
中国体育美术作品展 (中国画《家乡的篮球赛》《飞吧,白鸽》
2023
“任重ㆍ道远”艺术展(在悉尼展出水墨50年历程中的45件作品,中华人民共和国驻悉尼总领事馆和悉尼中国文化中心收藏)
代表作:
1980
《到底谁是敌人》(第二届全国青年美展三等奖)
1982
《巴蜀纪行》(毕业创作,中央美术学院叶浅予奖金二等奖,一等奖空缺)
1984
《就职宣誓》(连环画,北京市优秀艺术作品二等奖)
《渡口》(中国画,光明日报奖美术作品展览二等奖)
《种苞谷的老人》(中国画组画,中国美术馆收藏)
1985
《我们开的饭店》(中国画,中国美术馆收藏)
作品发表:
1976
《抗震救灾速写》四幅,人民美术出版社出版
1980
连环画《智胜刁婆》,人民美术出版社出版
1981
中国画《到底谁是敌人》,《美术研究》杂志 1981 年 1 期
连环画《孟尝君》,人民美术出版社出版
小说《明清皇宫故事》插图,河北人民出版社出版
1982
中国画《燕京四景》之二,《美术》杂志 1982 年 2 期
中国画《开春》,《人民文学》1982 年 10 期
中国画《童年》,《人民中国》及《中国画》刊物
1983
中国画《小牛馆》,《中国画》1983 年 2 期及《中国书画》第 15 期封面
中国画组画《种苞谷的老人》,《连环画报》刊物1983 年 1 期
连环画《李大虎与小刺猬》,河北美术出版社出版
1984
连环画《就职宣誓》,《连环画报》刊物1984 年第 1 期
中国画《渡口》,《光明日报》及香港《文汇报》,1984 年
连环画《晚年》选页,《连环画报》刊物1984 年 7 期封面
2022
中国画《燕京四景之冬雪》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《燕京四景之秋雨》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《烟雨寒林》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《冬去春又来》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《青云南山飘》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之一》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之二》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之三》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之四》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《暖风正午》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《山南酒香》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《川西风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《西蜀长街行》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《山地风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《晨醒静听风雨声》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《云低天高》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《岚山秋风清》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《阳朔晨水静》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《十月谷雨风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《岚烟静水》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《秋之风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《南山秋居》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《秋雨临风渐狂》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《南乡风暖》,《荣宝斋》杂志2022年七期
2023
中国画《二月飘香》,《美术》杂志2023年1期内二
中国画《种苞谷的老人之十》,《美术》杂志2023年1期
中国画《我们开的饭店》,《美术》杂志2023年1期
中国画《冬去春又来》,《美术》杂志2023年1期
中国画《山城暮色》,《美术》杂志2023年1期
中国画《岚山秋风清》,《美术》杂志2023年1期
中国画《晨雾河西》,《美术》杂志2023年1期
中国画《阳朔晨水静》,《美术》杂志2023年1期
中国画《青云南山飘》,《美术》杂志2023年1期
中国画《轻舟谷雨悠风起》,《美术》杂志2023年1期
中国画《秋雨临风渐狂》,《美术》杂志2023年1期
中国画《山南酒香》,《美术》杂志2023年1期
中国画《秋之风》,《美术》杂志2023年1期
出版画集:
2023
《再寻桃花源——任建国中国画作品集》,湖南美术出版社
机构收藏:
中国美术馆(中国画《我们开的饭店》)
中国美术馆 (中国画组画《种苞谷的老人》)
美国西部博物馆 (中国画《孪生》)
北京市美术家协会 (中国画《静》《女人总也不能闲着》)
中华人民共和国驻悉尼总领事馆(2023年收藏《暖风知我乐》)
悉尼中国文化中心(2023年收藏《南谷秋来凉风乍起》)
