约十年前，王永国以一组“牙科诊室”形象的人物画作品给油画界留下深刻印象，他率性、大胆的形象塑造手法与酣畅的白色与灰紫色、灰兰色、黑色形成的视觉对比，加之恣肆捭阖的笔触风格，形成一个完整的油画语言面貌，在当时那个满眼刻画深入、细腻光滑的画面趣味环境中，显示了一种个性鲜明的油画艺术品格。
王永国的近期作品，延续了他一贯的油画风格，但改变题材多集中于表现南方白墙黑瓦绿树的风景。显然，画风景与画牙科诊室的最大差异，是后者的主题形象相对“罕见”，因而其形象组合与油画表现性趣味的结合更易“出效果”。而风景画，则首先需要面对大家视觉上熟悉、形态上类型化的南方村落景观，更要面对前人表现同类题材的大量作品意象，这给油画家的创作提出了更高的要求。王永国直面这一挑战，一方面源于他对自己油画语言感觉的自信；一方面也显示了他对油画写意性的探索欲望。
写意性，在近几年成为油画界一个热词，在狭义上看，这可能是因为自上世纪90年代以来，对刻意关注细节真实、造型优美、形象与光影设计经营的普遍性倾向，而形成的一种逆向的趣味反弹；而从广义上看，中国当代美术力求呈现出更具民族气质的美学表现力，使得大家选择“写意”来承载了这种文化理想。如此，“写意”作为一种绘画语言的率意表现性和绘画的民族品格彰显，成了当下中国油画艺术的文化关怀与审美新风的语言性表征。这一新表征与王永国一贯的艺术特点的内在契合，应该说既是一种“巧合”，也是一种挑战。巧合，在于王永国油画语言的一贯率性写意特点正构成了他的基本风格，但这一风格更多“西方韵味”（如牙科诊室系列）；挑战，则是他必须让自己原有的油画语言风格向更加“中国味”、更具内在写意性而不是外在表现性的方向上推进……因而，他选择了典型的南方村落风景作为自己的绘画形象，企图用“熟悉的”形象符号装载自己力求从“西方感”走出的语言经验。或者反过来，用类型化的南方风景意象，来启发自己笔下油画感觉的“写意”韵味体验。
对做艺术的人来说，能够有自己满意的作品不容易，能够生成具有语言特质的艺术表现性更不容易。王永国这批作品表现出的探索性特点，在于他对运笔、色彩、画面结构等语言要素的表现力的专注，如《古巷深处》、《屏山长云》等作品，以油画语言特有的丰富色层肌理、笔刀之痕，将类型化的南方村落意象表现为一种深具油画美学品格的艺术呈现，这种油画美学不是“西味”的，是浓郁中国味的……
写意，在中国传统美术中被凝结于笔意、墨韵的审美意象中：清逸、高古、水韵、荒冷、墨戏、老辣……在西方油画语言中，现代表现主义在形象传达中的癫狂、本能、反叛、特立独行的艺术性格，则建构了西方油画语言的表现性特征。而以油画的材料去表现一种对中国绘画写意性的体验，则需要艺术家在中西绘画语言的融合实践中，获得一个新的体验与呈现。王永国的这种体验与呈现，集中表现为：静与远。所谓“静”，他的风景作品局部看上去笔法、刀法率性而恣肆，但整体构成的画面意境则幽深而淡逸；所谓“远”，他的风景画以丰富的笔触、刀痕表现性将形象提炼为若隐若现、欲近还远的画面意象，忽略细节而凸显笔、刀之艺的独特美感，形成了他独具特点的旷远而亲切的写意性油画经验……
我熟悉王永国，他在油画艺术的探索过程中有许多困惑、停滞与失意，也有许多兴奋、心得与反思……他今天推出的这些作品是探索过程中的一个断面，但显然，这个断面表征了他在不断努力踏上新的艺术境界，他自信地赋予了油画笔触、刀法、色彩、肌理以更具中国味的审美体验，因而看这些作品需要细品，需要慢观……同时，我也希望作者在自己的追求中保持耐心，不断精致化自己的艺术体验与呈现——艺术，最可贵的是境界。
在今天这个日新月异的生活节奏中，“静”的心态与“远”的眼光变得更加珍贵……艺术，可以给我们这种在日常生活、工作中可遇而不可求的珍贵体验。这是我喜欢并欣赏王永国近期作品的一个真切印象。
（文/孔新苗，博士、教授、文艺学博士生导师，教育部艺术教育委员会常务委员、中国美术家协会美术教育委员会副主任，山东省美术家协会原副主席、第四届山东省油画学会顾问）
