王金石，字际寿，号与禄，生于1943年11月，湖北浠水县人。他自幼爱好绘画，5岁进私塾，10余岁即发表儿童画。早年毕业于湖北艺术院美术系（今湖北美术学院），毕业后五十余年坚持创作。
金石老人退休后的作品主要以小品形式呈现，路边所见，街头巷尾所闻，生活所感，鲜活的农耕场景，农民之间的生活，对故旧的怀恋，扶贫干部们的心路历程，以及对儿时的回忆，一草一木皆是他绘画的源泉。平凡朴实的乡村生活，映射出他的诗文意趣和人生哲学。
“离开宣纸画水墨，这是尝试，这效果我很喜欢，尤其画水墨的没骨画法，最有游戏感。而以毛笔临西画，中西转换，心态融合，是件很有乐趣的尝试。”
金石老人已经不满足于只在宣纸上画，而是在各种纸上使用积墨、积色的方法，没骨的方法来表现各类人物，且画面效果甚佳，别有新意。《红包》此幅人物形象面部自然。在第一层墨没干的时候就用毛笔淡淡勾出人物面部五官的轮廓。双耳则是充分利用水墨浸润效果，这是一种对墨的自如掌控，对自己手法的充分信任，对多年描绘人物形象的形象积累。大爷咧着嘴笑着，手上拿着一个大大的红包，红包装了钱，十分醒目。在胳膊的位置上刻意留了衣褶痕迹的空白点。作品墨气流淌，墨韵自然，十分生动，充分体现出作者对人物形态的把控。
《红包》
《人们生活中的色彩》
《人们生活中的色彩》不是在宣纸上画出来的。同样用了积墨、积色的方法。前面的男士穿着红羽绒服，面部并无细致的勾画，只是很轻巧的两笔点出了头发，胡子也很自然。红羽绒服用积色的办法，显得臃肿而自然；后面的两位女士。头发用积墨的方法，羽绒服利用颜色与墨液相融产生的特殊肌理，显示出那种针缝的痕迹，颇显墨趣，却有很暖和的那种感觉。后边的女士则用积色的方法，但却像是棉袍的感觉。面部只是点出嘴唇与眉毛，并未勾出具体轮廓，看得出金石老人在生活当中能够发现美，不经意间又是一幅佳作问世。
《父亲的夏夜》
《父亲的夏夜》则用纯水墨表现了沐浴月色的庭院中。老汉身披银光，左手拿着水烟袋在嘴边吸了一口，右手拿着媒子条，大片的空白与水墨交织，空气中像是弥散着月光的白雾，那么迷茫，而又自然。
《农村大姐》
《农村大姐》描绘了一位农村大姐。穿着蓝白相间的衣服和裤子，脚蹬一双紫鞋。面部只有嘴唇，鼻子、眼睛并未点出，颇为生动。粗密的头发一笔抹过很自然的顺势而出。黑色的头发，暗自色的面庞，红色的嘴唇，蓝白相间的衣服构成了一幅动人而跳跃的色彩，显示出农村生活的多姿多彩。
《农民大婶》
《农民大婶》描绘一位农民大婶戴草帽，穿白短袖衣，戴手套，着胶鞋，背着喷雾器，在地里打药的画面。画面中地里的绿色叶子和紫色菜杆随意而洒脱，形成绿色的整体的色块。人物面部在草帽的阴影里，并未细致刻画，却也显得十分生动自然，充满生活气息。金石老人已经抛离了具象人物造型，纯用色墨块面就完全具现出人物自然而又鲜活的场景。
《回望》
《回望》一位老汉穿着已经看不出颜色的衣服和马甲，一双沾满了泥土的双手和鞋子、裤子，站在黄土地里刨活的景象。地上泥泞的石块、泥土温润富有黏性。手里拿着一把锄头，脸上挂着微笑向我们望过来。袖子和马甲用枯笔加赭墨混染而成，裤子大笔重线条显得双腿结实有力，在未干的赭墨上勾勒出人物外形，此时洇出的墨线非常自然，就像天空中飘着毛毛细雨，打在人身上激起的那种雾气蒸腾。
《堪舆老人》
《堪舆老人》画的是一位有名有姓的老先生，他是村里头看风水的，金石老人的微博中记载此老多次为他勘定画室及住宅的位置。衣服纯用淡墨线勾染，飘逸自然而生动，老人嘴角微张笑呵呵的样子，身体显得有些臃肿而又很健壮。双手插兜显得俏皮潇洒，背景施以淡绿色，随意浑然天地间。
《闲散时光》
《闲散时光》应该是金石老人的自画像。像是前面举着手机自拍，后面红彤彤的日头丝毫不觉热感。他脸色红润，眼镜片上水汽氤氲，高眉、阔嘴、厚唇红润，下巴上几撇小胡用笔肯定，满面笑容，悠闲自在，满足而惬意，坐着一把高背椅，身上着一件老头衫，作品构图角度奇特，后面的太阳仅显示出来三分之二挂在右上角上。而不像是有热量感像是一个装饰物，仿佛那边就缺一个红色块。
《远望》
《远望》人物头像占据了几乎整个画面，额头宽厚，抬头纹厚重有力，鼻子挺翘，嘴唇厚重，双手紧握，双眼微闭是在冥想还是回望，像观者在远望，远望家乡的田野，故土金色的田野。色墨浑融，用笔自然有力，乡间的花草树木，人物形象已经深深刻印在他心中。他手中的笔不管怎样使转，都能很确定的勾勒出人物的形象和内心深处的所思所想。
“没有高大上的艺术交流，没有名利场的争夺之心，有的是对艺术的虔诚和对乡土的眷恋，对农民喜怒哀乐的共鸣，才有不经意的坚持，情感牵着技法走，看古人，学高人，找自己，无法之法，笔笔深情，才有这些亲切的笑脸，和熟悉的身影……”
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其一》
金石老人玩这种水墨已经得心应手、炉火纯青，在信纸上用淡墨渍出僧人的形态，呈现出淡淡的虚影。袈裟的纹理恰好运用了信纸的横线，格外自然又显出高僧高大的身躯，极具佛家出世的意味。前面一根淡墨蜡烛，夸张增加了长度，燃烧着红色的火焰，一股青烟，直上天际。金石老人利用任何纸张，都可以玩积墨的小游戏，真是令人叹服，笔墨可以简练到吝啬的地步。
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其二》
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其二》两位师傅一大一小，都身着暗红色袈裟，金石老人用花青染了两位师傅头皮，仿佛他们刚刚剃过的青茬。他们手牵手向画面里边走过去，互帮互助互敬互爱，和谐而又温馨。
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其三》
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其三》同样是两位师傅，年纪长者着淡红色僧衣，而年轻的则是淡灰色，面部处理微妙自然，并未刻意五官描摹，面目模糊中神情依旧，老师傅举着一张纸，在给小师傅讲解，衣服的纹理也相当的出色,那种下垂感，宽大感，均来源于日常所见事务的积累与描写刻画，从心所欲的、信手拈出。
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其四》
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其四》九位师傅做日课时生动的画面，有闭着眼张着嘴的，有摇头晃脑唱诵是，有神情愉悦满心欢喜的，有低头闭眼默诵的，有半梦半醒的，也有昏昏欲睡的，生动而有趣味的勾描，简练的手法，大块面的朱红色，衬着黄色内衣，格外显得亲切，师傅们的头顶甚至还留有头发，着实令人欣喜。
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其五》
《2018年黄梅紫云山老祖寺归来组画·其五》两边的门用大笔写出非常厚重，中间空白，站着一位师傅面带微笑，恭敬谦和，身着淡灰色的袈裟，戴着眼镜，显得文质彬彬，嘴唇施淡色格外动人，头顶的青茬依稀可见，这种生动自然的构图方式，对于金石老人也是信手一挥。
“土生土长的地儿，尽管阔别半个多世纪，每到一处，心头总会伸出两只手来，一只手抓回少儿时的记忆，一只手抓回艺术创作素材。但问耕耘，不问收获，画的好不好不加思索，但求得心应手，不向高大上，快乐就行。闲逛中深深悟得：此心安处是吾乡。”
《闭目养神》
《闭目养神》一只黑色尾羽的大白公鸡，睡着也有威严霸气之感，红色冠子鲜艳绚丽，旁卧一只纯黑色母鸡，安静祥和，公鸡只用尾羽重墨和红色头冠，脖子与胸一笔概括，身上未着点墨，用黑色母鸡加以对比衬托，高大威猛之姿立显，乡村情趣倍增。
《家和万事兴》
《家和万事兴》公鸡母鸡相向站立，母鸡踮起脚尖看着公鸡，而公鸡垂眼默默不语，一副洗耳恭听的模样跃然纸上，与农村家庭矛盾何其相似，漂亮的红公鸡自知理亏，沉默接受母鸡的唠叨。笔法简练而寓意深刻、意味悠长，并无过多技法炫耀，以平实之心述家长里短，小中见大佳作。
《老人和狗》
《老人和狗》赭墨干湿交替皴擦出人物结构，面部、草帽湿染，尤以肩上锄头这肯定一笔最佳，锄头上挂着的小筐内，几缕鲜嫩青菜露出，更平添一丝温馨。一只纯墨小狗尾随归家，更是一个亮点。
《月光》
《月光》此幅作品尤佳，昏黄月光从窗棂透出，折射在地上形成影子，非常妙的想法与构图，在黄色纸上以重墨简略勾出窗棂，便似月光透出，真佳想妙构。
《银孔禅寺》
《银孔禅寺》此作大片水墨造山，山上仅露一殿角，似有大片佛堂建筑隐在山后，等待人们去欣赏，山下水田秧苗绿，菜花黄，泥土黑，色彩交织，画面下部的红色卡车与山间屋角的色彩遥遥呼应，恰一幅自然山水佳构。
《寻觅童年》
《寻觅童年》一条小路穿过画面，两侧树丛林立，一学生在山路前行，树丛中野花正放，墨韵与色彩融汇，大片赭墨勾起观者回忆怀旧之思，笔墨纯朴自然，笔法凝练，此金石老人在怀念童年时光，在寻找心底记忆。
《山岗好乘凉》
《山岗好乘凉》近景中一老汉扛着竹床，肩上搭着汗衫，手里还拿着蒲扇，在寻找山间可纳凉之空地，远处已有人在乘凉交谈，老汉侧脸，并无过多描绘，反倒是竹床笔线交织纵横，衬出白色蒲扇成为画眼，色墨浑然一体。
《手机》
《手机》对于当今的人来说，手机是个奇妙的物事，一刻不在手，便有些焦急或心烦意乱，城市、乡村同此感受。寥寥几笔勾画老人形象，手握手机，得意、茫然、焦急诸多心态集于一身。金石老人在画中所题：“手机有何魅力，没有什么奇迹。看过两眼乏味，没了网络又急。”短短几句在画中即成为点睛之笔。
《丹枫漫点朱》
《丹枫漫点朱》金石老人自画坐于秋光之中，红叶黄叶星点其间，藤蔓疏离有致，以焦墨绘人物，笔线交织，面部施淡赭墨，眼镜空白，与色彩鲜艳之叶片形成强烈对比，有奇构之妙想，显漫画意味，安详之态，平和之心油然。
此间金石老人绘事多为描绘山村街景，闲逛所见，农家乐事，自画自写，看似漫不经心，却多所思所想，于平凡中见佳构、妙笔、心事、回想，在平凡中得不凡，在小景中见大构，在清新中味醇香，在朴实中得新创，享桃源之安乐。期金石老人佳作频传，艺事华滋。以金石老人小诗结尾，恰为他心境写照。
《阳光灿烂游家山》
久有登山志，今日上家山。
老伴陪我上，披荆斩棘攀。
一心登上顶，不上心不甘。
开发留遗岸，带形地横天。
犹似爬天梯，一步两米三。
她上前探路，回头把我搀。
喘着老粗气，汗湿眉宇间。
鸟儿频鼓劲，藤蔓扶我钻。
举头山顶近，回头缈无边。
寻思坐片刻，她把平板端。
咔嚓几声响，心比地天宽。
近处花摇曳，远处车流喧。
身虽凌绝顶，老心仍不甘。
欲望浠河水，荒林挡眼前。
童心跃江河，争说旧时帆。
为证同登顶，垒石加一尖。
枉费好奇心，近看一眼穿。
再寻回程路，心又相互牵。
上下人间戏，下比上更难。
摸索一条路，路路可通天。
高低曲折处，世事缈如烟。
欲懂人间戏，日日读家山。
王金石
画家简介：
王金石，字际寿，号与禄，生于1943年11月，湖北浠水县人。
他自幼爱好绘画，5岁进私塾，10余岁即发表儿童画。
早年毕业于湖北艺术院美术系（今湖北美术学院），毕业后五十余年坚持创作。
现为浠水县文化馆副研究馆员，湖北省美术家协会会员，湖北省诗词学会会员，黄冈市美术协会艺术顾问、黄冈市美术家协会副主席，黄冈市第一、第二届政协委员、浠水县六至九届政协常务委员等。
擅长中国人物画、山水画。1990年代，历时10年创作，独立创作完成高1.8米，全长108米的历史长卷画《鄂东将军图卷》，被专家誉为“中国巴黎公社墙”。
2001年6月，《鄂东将军图卷》由中国人民革命军事博物馆收藏。
西江月•呈著名画家王金石乡贤
陆正之
荆楚大风高唱，溪山行旅经年。研朱和墨绘三千，河岳英灵冠冕。
镇日耕桑挥汗，寄身草泽青莲。写心织锦直如弦，淡月疏星日暖。
小注：
2007年初，余在东莞参与岳父王广才“魂系昆仑”山水画展。在东莞的湖北乡亲为余道及著名画家王金石乡贤的"鄂东将军图卷"在莞城展出盛况。自此，我一直追踪金石老人的艺事墨迹。
近年，得新媒体之便，我与金石老人结缘，每为其朴实内敛的人品和元气淋漓的画风所折服。“平生不解藏人善，到处逢人说项斯”。我向著名美术评论家刘曦林先生介绍金石老人之后，刘曦林先生欣然挥毫“精诚所至，金石为开”，艺术家之间相敬相惜之情跃然纸上。刘曦林先生哲嗣刘磊擅书知画，精心撰文评鉴金石老人画作。兴感百端，遂填词呈金石老人。祈愿画坛老树长青，频发新枝，厚植荆楚文脉，为河山增色。
《闲散时光》
《春风吹又生》
陆正之：
1989年毕业于北京大学中文系，后获中央党校法学硕士研究生学历。
曾任香港亚洲智库高级研究员、海峡两岸互联网交流委员会副主任委员。两度在乔治华盛顿大学短期学习。
