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闫振铎
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踏破铁鞋缘底事——关于闫振铎
2011/11/08 15:47:08
“儿子无才能，找些小事情做做，千万不可当空头文学家和美术家。”鲁迅所厌恶的空头美术家代不乏人，数量急增，且大都活动能量大。君不见，处处，时时，会突然冒出“著名”、“天才”画家来。我不幸作为职业美术教师，长期面对学艺青年，指引他们往哪里走，其实看自己的路也很茫然，所以内心深处倒是愿他们不进学院来步苦行僧生涯。 闫振铎当年进我的课室时，只带着一只手臂，这引我首先注意他。残一臂，不宜从事重大工作吧，所以就学学美术这种轻松活，我心里这样估量。因此我放低了对他的要求，夹杂着同情与怜悯。然而他学习的认真与对作业的严酷追求使我吃惊了，他的进步，他的真诚，都流露了学艺者的赤子之心，他并非为了寻求照顾而来学艺，在生活中的各方面，他一只手臂完完全全顶替了两只手臂的功能，从此令我刮目相视。他练就坚实的基本功，以优异成绩毕业于美术学院后，在北京市美术公司从事创作实践。工作中须适应各式各样的客观
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闫振铎的艺术格调
2011/11/08 15:46:21
观察和评价近三十年中国油画，闫振铎和他的作品是不容忽略的。他的作品和他的艺术活动具有独特风采，并已成为中国现代绘画不可忽视的部分。 闫振铎从小就不是安分守己的孩子，但20世纪50年代以后的中国教育体系，最成功的一点就是对受教育者个性的消除，这使早期的闫振铎在艺术上与他的同学没有多少差别。在他当年的习作中有一种对整体构成的重视，他对大的块面和大的色彩关系十分敏感，在下笔时常带有一种不经意的自由松动。可惜这些感觉被强调集体意志的框框所抑制，没有能够尽早发挥出来。 1977年，刚刚从“文革”阴影中脱身的油画家，急不可耐地走向开阔的天地。闫振铎和他的同伴们离开政治气氛浓重的北京，去寻找禁锢中无从体验的人与自然。在这些年里，不同情调的自然与人文景观给闫振铎不同的启发和滋养—在漓江沿岸奇突而秀丽的山水间，他找到了突破习惯性形体结构的出口。那是大自然给他的启示，一
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有迹可循的精神向度
2011/11/08 15:45:32
闫振铎的艺术风格在我们这一代艺术家里面，应该说是很有个性的。20世纪五六十年代美术学院的学生，受到种种条件的影响和限制，能够像他这样很早就有了个人风格的艺术家在当时并不多见。 他的艺术轨迹很鲜明，这与他的个性有关。他是个性格非常爽朗、直率的人，这种性格决定了他要选择一种表现性的绘画。早在读大学的时候，他的绘画风格已经比较鲜明，有棱有角，画风爽利，不拖泥带水，不抠抠搜搜。 他这种艺术个性的表达，真正被艺术界所认识和得到很高的评价，是从1979年他参加北京油画研究会展览的作品《男人》开始，他画的应该是中华民族在创始时期的先民形象，表现了一种正在升起的文化，意味深长，造型也很有特点，当时一下子就被人们记住了。当时的艺术界还没有太多具有鲜明的艺术个性和艺术特征的作品，或者说作者，他的出现就更显得难能可贵。 紧接着，在当代油画展看到他的作品《饲
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此人有趣
2011/11/08 15:44:47
闲言不讲，只表此人： 振铎性烈，说话气粗，每每开会发言，总是激动万分，像是在跟十个人吵架、一百个人辩论。其实，会上没有人同他叫板，什么事都没发生，就是气盛！他常常在讲到最高亢处便语无伦次，然后稍加停顿，像是在自问，又像是问在座：“嗨，我刚才说什么来着？”这突然的失忆，有种无意的幽默……我倒是很喜欢他这种情绪大于理智，嗓门高于内容的“满嘴放炮”，虽前言不搭后语，虽有时不知所云，但很少大话，更无假话，也说不出官话，听起来有点费劲，但能入耳，是对会场上的那股装腔作势的学究儿气与学阀风的一种消解，好玩。 众所周知，振铎“不完整”，右看雄强健壮，左观一臂缺失，可他极自信，这自信来自自尊自强。 24年前，我同他在郑州火车站赶车，站外广场上，真假乞丐无数，缺胳膊少腿的，长疱流脓的，理直气壮的，俯首低呤的，无所不有。其中一位残疾青年，趴在地上，揪着他
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听来的事(二)
2011/11/08 15:44:00
拽子 儿子还在，别人给他改名叫“拽子”。起初他听到小同学这样叫时，还反应不过来，小同学便补充说明一下，哎，就是小胳膊——拽子。其实他一直没弄懂拽子是个什么意思。另一拨小同学给他出主意说，你该揍他们呀。有一次他果然要下手了，突然自己叫停。看了看自己的左臂，是呀，这胳膊是比别人的小了，没错啊。即便不知道“拽子”是什么意思，也差不多就这个意思了，没错。他原谅了自己的冲动，只稍微地笑话了一下自己不尊重客观现实，然后便和同学们一起玩，一起念书。 在出事之前，三年级他已经上了半学期，现在重新拿起课本，学过的数学题算不出来了，以前会写的字不认得了，可是再往前的都记得，新的也一学就会，怎么办？大人和医生很快做出了判断——这孩子经过两次全麻，三天高烧，把三年级那一段给烧没了，应该算是间断性失忆。大人和老师们决定让拽子重新来过，回到二年级去上。 安顿好了拽
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