从文化底蕴探寻艺术的魅力----杨仁恺谈易洪斌绘画

谈到易洪斌同志的绘画作品，他的大名已见于国内出版专集和文字记载的不少，他本职工作是吉林日报社社长，社会上兼任的职务很多，精力充沛，活动面广，有过人之处。诗文气度恢宏，尤以绘画创作别开生面，诚乃少见的奇才。这里，重点对他的绘画艺术提供自己的不全面的观感，向画家和读者求教。



　　洪斌同志创作精力旺盛，才华出众，一专多能，这样的人才，实难多见。这里就其编入书画集中的作品，阐述粗浅的体会，当然是所谓的“观其大略”，挂一漏万。
　　我对洪斌同志作品的第一个印象，不论是人马走兽诸般造型，全都是笔墨飞动，气势宏伟，一望而知是大家手笔。可是，作者本人原本是吉林日报社的社长，怎能画出如此气魄惊人的作品?总的主题以画马所占比例为多，而人体，山水，走兽也有所涉猎。这里，重点对画马的一些特色说几句，却有不同于古今名家之处，令观者耳目为之一新。唐、宋、元诸代画马高手，如唐韩干、宋李龙眠、元赵子昂诸名家的遗作还能得见，唐韦偃名作《牧放图》有北宋李公麟摹本，名作原藏前东北博物院，后调入北京故宫博物院，人马众多，周围浮现出闲散之景与宋人《百马图》有同工异趣之妙。至于李公麟创作的《五马图》，《三马图》同是描绘安静的人马，元明以后，大都是这一类的造型，即是清中期意大利籍画家郎世宁的作品，也莫不如此，只不过在技法上渗入西法，更加写实而已。直到二十世纪三十年代，徐悲鸿先生用写意描绘奔马，以粗犷之笔触，倾泻爱国之热情，画风迥变，造型新颖，一洗前人画风，而后之学人，接受新的创作启示，继承前规，于是蔚为风气，新人辈出。
　　人民美术出版社出版的许勇、郭广业、易洪斌《关东三马》画集独以洪斌一人非属专攻，三位画家虽有共同之处，尤以洪斌同志画马风貌突出，正如已故名家蔡若虹同志题其画马的《釆桑子》词所云：
　　“借物抒情才子笔，造型无多造意多……神在征途形在马，志气嵯峨，格调嵯峨，万里奔腾是米萝（洪斌同志笔名之一）。”
　　洪斌同志，就是晚出的画马新秀之一。尤为难能可贵的是，他笔下的奔马，已不同于过去和今天的画马名家，而是挥毫急写，姿态飞动，个性突出，下笔之先，早已胸有成“马”，所谓意在笔先，奔马的造型已然在胸，所以能随手应形，由此可知作者本人对于画马的技巧，非同一般。更使人感到意外的是，其利用工作余暇，竟能画出出人意表的各种奔放的马群，震撼观者，却是不可思议的问题。但这毕竟是千真万确的事实，如何去理解?不能不为之困惑。说到底，只能以奇才视之可也。