夏日时分，映入眼帘的便是荷花。从古至今诗咏荷花不计其数，其中较多的便是灼灼其华的红荷。温庭筠的《芙蓉》有“刺茎澹荡碧，花片参差红”的诗句，写出了荷花长在碧波荡漾的湖水中，红色的花瓣逐渐开放的情景；杨万里的《晓出净慈寺送林子方》有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”写出了六月西湖翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。而在画家笔下，也出现许多描摹红莲的佳作。
如图所示是北京故宫博物院收藏的《红莲图》册页（一名《荷花图》），就展现了红荷生机盎然的景象。画面上载荷叶丛中，一朵荷花喷薄而出，饱满的花瓣，红红的尖角，令人赏心悦目。整个画面给人一种蓬勃向上的欲望，颇有点禅的味道。画上右上角自题：“己未春日写似，伴翁老先生，谢荪。”钤一印。按己未推算，应为清康熙十八年，即公元1679年。
谢荪，清代画家，字缃酉，又字天令，江苏溧水人，常住金陵。举明经（即贡生），善画山水，颇具功力，尤工花卉，用笔工整，设色绚丽，从宋院体中变出。与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。其传世作品还有康熙十五年（1676）为惕翁作《青绿山水图》册页，藏天津市艺术博物馆；同年作《山水图》册页图录于《中国名画集》；另有《山水图》扇页，金笺设色，藏南京博物院。
这幅册页属工笔设色花卉小品，高25.3、宽31.3厘米。技法从宋代院体画中蜕变而出。勾勒晕染，功力深厚。画红莲花，墨线细勾，后填色彩，严谨工整。花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕，栩栩如生。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，旨在追求明丽的色泽与花、叶水分的表现；植物的筋脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出，传写出富有生机物趣的自然形象，以及明洁清润的墨彩效果。
整幅作品构图别致巧妙，采用特写镜头，以局部深入描绘让形象格外突出鲜明的方法，使整幅画面显得气闲神静、甜润温雅，一股清逸秀爽之气荡漾于笔情墨韵之间，显示出特有的风范和魅力。
