黄志林：日积月累厚积薄发（作者：贠冬鸣）

黄志林作品欣赏

时间：2005年11月30日

地点：石家庄市燕港怡园“中华美术在线”会客室

对话人：贠冬鸣 河北省美术研究所秘书长

问：多年来，您一直是以矿工“发言人”的身份，活跃在当代中国画坛的。这种身份也给您带来了“荣耀”，但作为弱势群体,矿工自然没有闲置资金“消费”艺术，您是怎样看待您的主体性创作与市场的关系，今后您还将继续从事矿工类题材的作品的纵深挖掘吗？

答：我的青春，一直是在井陉煤矿度过的，很多矿工是我无话不谈的朋友。在十七八岁时我就已然下井谋生。当然不是官话所说的“体验生活”，是真正的为生存需要。所以，我的“生活体验”，不是浮光掠影式的，矿工们的血水汗水凝成的“光焰”，也有我的添加。因此，我虽然离开他们多年，但对他们确实有一种难以割舍的情结，他们奉献最多索取最少，我认为他们应该是最伟大，最无私的人群。但是，我的能力毕竟有限，能够为他们做的，惟有手中的画笔，表现他们是我发自内心的，没有“其他”所图。很多的人可能想像不到，有时我拿起画笔在塑造他们的形象时，竟然能忍不住落泪。所以，我的主题性创作，就会自然以他们为主体，去诉说我内心对他们真实的情感。第八、九、十届全国美展我入选的作品，都是以矿工为主题的。我想，矿工题材今后还将是我的艺术表现的重点，但我会从一种全新的角度，全新的理解、全新的思维，去表现他们的平凡、他们的伟大。

问：艺术家的天职就是创造，而美术史的推动与发展，更多的是靠艺术家的技法的不断推陈出新。从某种意义上说，美术的发展史，就是技法衍变史。即使是您时下的更多显现笔墨韵致的人物画，则很少有您个人的创造因素，您怎样看待评论家所谈到的“黄志林不是那种‘开宗立派’的画家”的说法？

答：我觉得美术发展史，不单是技法衍变史，它包含了诸多因素。“开宗立派”说大了。我目前还处在学习积累阶段，个人风格的形成是厚积薄发的过程，是水到渠成。我十分清楚，目前我还没有完全疏通好发泄自己情感的艺术通道，我最近对传统艺术又有了新的感受和认识，在广泛继承传统以及吸纳当今画坛优秀画家的精髓的基础上，再进行个人艺术风格的强化，作品才可能更厚重更具视觉冲击力，才可能在个性方面得以显现。

问：美术史上，也有诸如像王盛烈的“八女投江”、姜燕的《考妈妈》那样的传世作品，艺术家靠的不纯粹是张扬技法，而是用画笔记录下民族的精神，记录下令国人刻骨铭心的历史事件。作为艺术家，你今后是以“历史镜头”的摄录者而存在，还是在中国画笔墨探索上，达到一定高度来凸显自己呢？

答：我想，艺术作品的最高境界还应该是技巧与精神的高度契合。如果单是一种所谓好的题材，但缺少高超的表现技巧，也不会被公众所认可。其实，我目前还很重视技法方面的探索，这也是记录艺术家情感的重要因素，很难想像没有高超的技法，会把情感表达充分。但技巧不是表面的，我记得一个作家说过，“没有技巧是最高的技巧”，六朝的谢赫也说过，“无法之法，方为至法”。

问：“浙派”与“京派”，似乎是当下画坛的两支重要脉络，你好像对“浙派”的笔墨比较倾心，这对你在作品中表现北方的雄浑、博大、强健，会有影响吗？

答：实际上这两只脉系，对我都产生重要影响。中央美术学院和中国美术学院的不少大家，对我都曾有过点拨。我在画大幅画时，或者说主题性创作时，还是侧向厚重与力量的追求。在小品一类，则尽量让作品清新淡雅，“浙派”的影子此时就多了一点。基于此，我在画大画，有时考虑笔墨丰富因素多些，北方的雄浑强调尚不够，这也是我再努力的环节吧。今后怎样使两者有机地结合起来，我想我会逐步地加以解决。

从某种意义上说，黄志林似乎并不属于那种“开宗立派”的画家，但他却擅长将“本门”的招法发扬光大，变成一种自出机杼的话语演出。黄志林的招法看上去很“土”，却在浑厚敦实中闪现出灵异：这种灵异，迹化成一束束奇妙之光，穿越题材的有限地域，腾飞在阔大的中国艺术版图上。

来源：网络