夜枭图（国画） 清 何瑗玉 香港艺术馆藏
何瑗玉（1840—1903年后）为晚清时期有名的书画鉴藏家。字叔子,号蘧庵,别号莲身居士,斋名为有元四家画楼,广东高要人，经其鉴藏的名迹有元代黄公望的《富春大岭图》（南京博物院藏）、明代董其昌的《行书册》（上海博物馆藏）、清代王原祁的《仿大痴山水》（上海博物馆藏）、陈字的《山水人物册》（香港艺术馆藏）、华喦的《婴戏图册》（上海博物馆藏）和罗聘的《药玉船图》（上海博物馆藏）等，其鉴藏印有“何瑗玉”“何瑗玉印”“何郎”“蘧盦十年精力所聚”“何氏蘧盦平生精力所聚”“蘧盦癖爱不假不市”“连身居士”“蘧盦得宝”“曾藏何蘧盦处”“瑗玉私印”“金牛湖上客”“蘧盦”“飞泉洞主”“别有怀抱”“端溪何叔子瑗玉号遽庵过眼经籍金石书画印记”“家在五羊多宝桥畔”“何氏有元四家画楼之印”“百年三万六千日一日须看三百回”和“兼地不乐到处皆愁”等，著有《书画所见录》，在书画鉴藏界享誉甚隆。
在书画鉴藏之余，何瑗玉雅擅丹青。他擅画花鸟、山水，尤以梅花见长，其传世作品有作于清光绪五年（1879年）的《香雪图轴》（广州艺术博物院藏）、二十年（1894年）的《梅花扇面》（广州艺术博物院藏）、二十四年（1898年）的《梅花图轴》（香港中文大学文物馆藏）以及无年款的《夜枭图》（香港艺术馆藏）、《雪梅图》（香港中文大学文物馆藏）、《梅花图》（广州艺术博物院藏）和《仿董其昌山水扇面》（香港艺术馆藏）等。其中，《夜枭图》不仅见出其不俗的艺术造诣，更看出其在书画鉴定方面的独到见解。
《夜枭图》所绘在翠竹和盛开的桃花树下，一只夜枭站立于山石上，旁有漂浮的荇薻。作者用笔工整秀逸，赋色淡雅，无论在造型，还是格调和意境方面，都表现出文人画家的笔墨情趣。何瑗玉有自题诗曰：“林塘秋老风萧萧，苍鹰耸立呈孤标。双睛炯炯若俯视，猛以示威如猇猫。嶙峋古石挺奇状，青葱野竹为钩描。何时乘风万里去，夺此健翮摩云霄。夹竹桃开照秋日，水流华落尤清寥。嗟哉此鸟最雄鸷，霜筋铁爪形勇鸷。凡材未许与相匹，意气豪举神弥超。写入兹图亦游戏，欣然口赏兴吟谣。”以诗意而配以画境，是乃典型的文人画意趣。
更重要的是，何瑗玉在题诗之后，还有一段长题，吐露出书画鉴定的心得：“余南北之游历半天下，竟未见画者能鉴别古人之画，又未见书者能鉴别古人之书，廿年来心所未解。昔人有言：鉴赏之难如听响切脉，然真知音者，闻声即辨宫商。真知医者，候脉便知虚实。非听响切脉之难，实真知音真知医之难其人也。书画真鉴更难。其人王梦楼有云：非自能书自能画不足以知书画，即自能书画矣，而未具正法眼，藏则偏邪之见，乱之较不能书画者，隐蔽更深百万层矣。梦楼先生鉴别功深，持论过人。今余作此，构思两月以成，似有古法，似无古法，良由终日醉心古人名迹廿年间，目见心染，举笔即能如是，不假临摹之功也。书画家见之，其肯信之哉？世有如梦楼先生者，必能解此矣。”题中“王梦楼”即王文治（1730—1802年），清代诗人兼书法家，常常为画家潘恭寿（1741—1794年）绘画题字，有“潘画王题”之称，著有《快雨堂题跋》和《梦楼诗集》。在这段题识中，何瑗玉传递了三个信息：一是书画真鉴确实很难；二是但凡擅书画者未必能鉴别书画，需“具正法眼”，才能达到真鉴；三是创作书画者，要多醉心“古人名迹”，“目见心染”，方能得心应手。何瑗玉还特别提及作《夜枭图》构思了两个月，因自己廿年来的鉴画经历，才能达到“似有古法，似无古法”的境界。作为一个长期从事书画古玩经营与书画鉴藏的行家，何瑗玉持论可谓有切肤之感。很多画家，未能熟谙古人名迹，常常以画法是否合法度而确定真赝，往往南辕北辙；也有不少鉴定家，不谙临池，也不善丹青，因而也难以获得真鉴。何瑗玉恰能避免两个短板，既能过眼名迹无数，又能书擅画，因而成就其鉴定法眼。与此同时，何瑗玉又借王文治之言，说明即便具备了这两个条件，而“未具正法眼”，也未必能“真鉴”书画。在笔者看来，何瑗玉所谓的“正法眼”，当是指在过眼名迹和兼擅书画基础上的天赋与才情。何瑗玉正是具有这样的“正法眼”。纵观自晚清迄今的书画鉴定家，如庞莱臣、吴湖帆、张珩、韩慎先、徐邦达、启功、容庚、谢稚柳、王季迁、刘九庵、苏庚春、杨仁恺……莫不如此。何瑗玉艺术活动在晚清，他所总结出的书画鉴定要论，以及书画鉴定学之先声，对后学如吾辈者不啻金针度人，不无启迪。
在黎丽明的《晚清藏家何瑗玉的朋友圈》一文中，谈及晚清另一收藏大家潘仕成（1804—1873年）的后人潘延龄为报答何瑗玉“欲余授其鉴画之诀”赠送一件王翚画、恽寿平题的《枯木竹石图轴》，足见何瑗玉的“法眼”在彼时所得到的认同。在何瑗玉的《仿董其昌山水扇面》中，有山水画家姚彦于民国十九年（1930年）的题跋：“何蘧盦先生精写墨梅与花卉，见《岭南画征录》。偶作山水，取法元宰。此箑尚未画成，遂归道山，兰史征君摉求遗墨，得此一叶，珍惜不置，属为补完，盖视之吉光片羽也。”则又看出其绘画受到时人及后人的追捧。其《夜枭图》作为其鉴画的余兴，又能发前人之所未发，无论从艺术造诣还是其鉴画体验，都是可圈可点的。
（作者系中国国家博物馆研究馆员）
