特展现场。南报融媒体记者 朱彦 摄
宋代的夏珪、元代的黄公望、明代的沈周、清代的王时敏、现代的丰子恺……壬寅新虎年，南京博物院策划“万水千山”特展，精心拣选馆藏历代山水画佳作近百件，简明勾勒宋元以来跌宕的山水画发展之路。观者亦可从画作中，感受到画家的风骨和时代变迁。
01
黄公望
50岁才开启人生盛宴
南京博物院展览部主任万新华表示，南京博物院里虽然有几万件绘画作品，但元代的藏画不多，平时很难成体系地展览出来，通过这次展出历朝历代名家名作山水画展览的机会，让这些好的作品呈现给观众，希望能让观众更多地了解元代的历史画作。
在此次展览中，有一幅元代黄公望所绘的《水阁清幽图》，堪称南博镇院之宝。本幅图描绘深山隐居之景，景物以云气间隔，可分为远近两部分。近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来，溪流两岸，坡石层叠，树木成林，茂盛葱郁，山谷之间，云气弥漫；远景中一主峰耸立，两旁低峰回护，前伸的山顶平台，使远近之景相互呼应。其笔法与黄公望其他典型作品有所不同，除山石轮廓及房屋树木多用勾点法之外，山石纹理则多用拖擦的笔法，从而给画面增添了一种舒旷洒落的气质。
黄公望本姓陆，名坚，南宋末年出生于两浙东路平江府常熟县（今江苏省苏州市下属县级常熟市）。张闾于元代江浙行省（辖境包括今江苏南部，浙江、福建二省及江西部分地区），行“经历田粮”之法，黄公望负责经理田粮事宜。张闾因“贪刻用事”“括田逼死九人”引发民乱，被元仁宗遣人聆讯治罪，四十多岁的黄公望随之入狱。
等黄公望出狱时，已经五十岁。谁又想到，在知天命的年纪，黄公望才真正开启了自己的人生盛宴。50岁，黄公望入赵孟頫门下学画。在之后的29年里，黄公望走遍山川，游历大江，走哪看哪，极度专注，没有人知道他去过哪里，好像他的行踪是一个永恒的谜。79岁的黄公望在富阳住下，每天都是一个人，孤零零地到富春江边看山看水。黄公望80岁那年，开始正式画《富春山居图》。他要在这幅画中讲述一条河流的一生，他要在这幅画中，讲述时代和人类的悲喜。
在中国历史上，从来没有一个人用四年，和河流真正地对话。对话中，可以说富春江读懂了黄公望，黄公望也读懂了富春江。四年之后，黄公望84岁，被后世称为“中国十大传世名画”之一的《富春山居图》全部完成。
02
倪瓒
“洁癖”蔓延到灵魂深处
明代董其昌《容台别集·画旨》将黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，尊为元代擅长山水画的四位代表画家。四位画家中，黄公望当了道士，寄情山水，其余三位也是孤傲清高之人，王蒙曾隐居黄鹤山，吴镇既可以委身一个村子里当私塾先生，也可以拿起竹竿、背起布袋扮演走一路、算一路的江湖术士。
在此次展览中，除了黄公望的作品外，还有吴镇的《古木竹石图》。而元四家中，被董其昌最为推崇，也是最有故事的便是倪瓒了。
倪瓒出生在一个富有的家庭，他性情清高孤傲，不事俗务，从不和富人和俗人来往，对当官更是相当不屑。
他有严重洁癖，自己使用的文房四宝——笔、墨、纸、砚，每天都要有专人来经管，他专门养了两个童子，随时负责擦洗干净；客人来访离去后，客人坐的地方必须重新刷洗，每天穿戴的衣服与帽子，都要拂拭数十次，庭院前面栽的梧桐树，每天早晚也要派人挑水揩拭干净，因此硬把梧桐树清洗死了。
这些故事乍一听，和历代高冷的文人没啥两样。可倪瓒的洁癖，已经蔓延到灵魂深处，蔓延到他的画里。在倪瓒的画里，没有色彩，没有人烟，没有喧闹，既不见飞鸟，也不见帆影，仿佛是他为自己创造的一个澄净世界，静水流深。“傲娇倪”的内心是孤独的，也从不屑与他人言。庄子谓“独与天地精神往来”，大概也就这境界了吧。
03
丰子恺
在艺术中保全“童心”
现场看到，此展从宋元为始以二十世纪结束，以林散之《江山如此多娇》为始，其中贯穿了清代画家王时敏的《答菊图》、张宗苍的《霜叶寒泉图》、傅抱石《毛泽东诗意图》，以及林望道、董其昌等名家的画作，最终以丰子恺《饮水思源图》结束。以此画作为整个展厅结尾，也是博物馆设计人的巧思。
在《饮水思源图》上可以看到，南京博物院永存的落款。所谓“子恺漫画”，乃漫笔写意而画，往往朴素生动。1962年，丰子恺在江西瑞金沙洲坝村，见到了毛泽东参与挖掘的“红井”，在井旁竖着一块牌子，上面题着“吃水不忘挖井人，时刻想念毛主席”14个字，后面记着“1951年3月沙洲坝全体人民敬立”。归来后，他根据草稿创作了一系列《饮水思源》主题作品，以简单概括的线条勾勒、单纯朴实的设色着彩留下丰富的想象空间。展厅展出的是其中一幅，人物三两成群在井边面向牌子，似乎在讨论些什么，充满生活气息，寥寥几笔，勾画出一个疏朗的新意境，题曰“饮水思源”，直点主题。
丰子恺懂音乐，会书法，文章写透世间百态，研究得了金石，对工艺又颇有一番功夫，还是位翻译家，而他所创作的漫画，再版十多次，被誉为“国漫之父”。当然，如果你拿这些堪称“十项全能”的帽子给他戴，定会听到一句：“我是个啥画家呀！”丰子恺曾对孩子讲过：“有的画并不是为了装饰和欣赏的，而是使人看了可以想想，想出点意义来。”丰子恺始终以孩童的心灵去观看这个世界，在艺术中保全自己的“童心”。
